樊健军著的《空房子》内容庞杂但叙述的个人气息又相当分明，他也大量叙写城市生存的凌乱和乡土可靠性的开裂，看似与现在人们通常习惯的表达角度没有太大区别，但是他在身与心、人与人、城与乡、往昔和现在的相接处发现了更大的人性空间，这既是向往与恐惧的交汇处也是一种落脚与失足的临界点。与此相关，他的叙事也带有令人紧张的探险甚至试错特质，因而现实性、戏剧性与探索性的有机融合也是他所时时面临的艺术挑战。

樊健军著的《空房子》仿佛是为女性读者量身打造的一部精品纯文学读本。 “空房子”本身就是一种隐喻，每个女性心中都有这么一座敏感而又任性的空房子，有男主人的房子是天堂，没有男主人的房子则是囚笼；囚笼外面的人想挤进去，囚笼里面的人想逃出来。作者樊健军是个男作家，更是一个有着丰富情感体验的男人，他的文字游刃于囚笼内外，直击人性深处的多变与狡黠，卑微与坚强，弹性的叙述方式与摇曳多姿的细节纠缠融为一体：既有林黛玉式的工薪女士，也有王熙凤式的白领丽人，更多的是浪迹浮世的孤影惊鸿。她们风姿绰约，她们婉转悲伤，既有真性真情的喜怒哀乐，亦有跌宕起伏的悲欢离合，给每个理想读者带来动荡不安而又兼具可靠品质的走心体验，在饕餮的文字盛宴中，得以重新审视商品经济大潮冲击下芸芸众生的婚姻、情感及家庭裂变之殇。

仙人球

假唇

夭夭

洗尘宴

无边的浪荡

空房子

插花者

温泉蛋

金坛

弧裂

红杨梅 青杨梅

请保持沉默

梨花继娘

仙人球

抵抗，退让，再抵抗，再退让，再再抵抗，再再退让，最终退让到了无可退让的境地，到了悬崖边，再退让一步，就要坠入万丈深渊。节节抵抗，节节退让，八个字表尽了姬丽虹同冯乔顺十年婚姻史的全部内码。所有抵抗都是无效的，都以姬丽虹的完败而告终。

大大小小的抵抗战，像电影中的慢镜头，慢，更慢，无休无止。每个时间的间隔都被无限制地蓄意拉长，一个一秒钟的镜头比一个世纪还冗长。它们把每个细节都镌刻在姬丽虹的心坎上，一幕一幕，滚动播放。不知终止键在哪儿。

第一场抵抗战发生在婚后的第三天。姬丽虹的圆脸蛋就像春天的花园，新婚的红晕有如万朵玫瑰怒放。那天早晨，她着急去上班，临出门时不放心自己的妆容，从手提袋中摸出一面小圆镜，镜中的无限春光让她陶醉，也叫她抬不起脸。她在内心抑制了一下自己才走出门。他们没去新婚旅行，时问不够，双方单位才给了半个月的假期，而假期大多花在了筹办婚礼上。冯乔顺是个外科医生，这些年私家车激增，车祸频发，几乎每天都有命悬一线的受伤者送进医院。在新婚假期和救死扶伤之间，冯乔顺别无选择，只有服从于医院和一个外科医生的医德。姬丽虹是个幼儿教师，谁家的孩子不娇贵，谁家的孩子不是王子公主，幼儿园宁愿苛待一个幼儿教师，也不敢怠慢一个孩子。一个新婚假期有那么重要吗?结了婚，不管谁和谁，一辈子都是新婚假期。享受婚姻有的是时间，不在于十天半个月，就怕嫌腻烦了，恨不得一场婚姻像浓缩铀，浓缩成一夜之欢。

没想姬丽虹对镜自鉴的小圆镜莫名其妙引发了冯乔顺的浓厚兴趣。那是面产自俄罗斯的小圆镜，镜盖上有镂空的花纹，是颗爆裂的石榴，银底，中间镶嵌着红宝石的石榴籽。这种热烈，同姬丽虹的新婚燕尔很贴切。还有多子的象征意义。那是一个闺友赠送的礼物，闺友去了一次北方，回到小城时给了她这面小圆镜和一艘游艇也装不下的见闻做纪念。闺友是个吝啬鬼，葛朗台女版，小圆镜自然非贵重物品，红宝石也不是真正的红宝石，可礼轻情义重，闺友在旅途中没忘小城有个姬丽虹，小圆镜不贵重也贵重了。

下班回来时，姬丽虹发现冯乔顺先一步到家，正襟危坐在沙发上。开门一刹那，冯乔顺立即从沙发上蹦起来，三步两脚跨到她身边，从她手上抢过了手提袋。姬丽虹的内心暖意顿生，嫁了人同没嫁人就是不一样。她从冯乔顺的目光中瞥见，他刚才应是眼巴巴盯着新房的门，朝外张着耳朵，守着她回来的动静。她假装没站稳，朝他歪了歪身子，渴望他搀扶她一把。那样她会顺势歪倒在他怀里。他却没理会，甚至没注意她没站稳，而是拎着她的手提袋径直走向了沙发。他打开手提袋，找出那面小圆镜，捏在手上，左瞧右看。  姬丽虹撅着嘴，歪倒在沙发的另一端。

冯乔顺打开镜子，将身陷在镜盖中的镜面对准姬丽虹的眼睛，他烧灼的目光连同镜面的反光一块扎进了她的眼中。

“这镜子在哪儿买的?”

她偏不回答，侧过脑袋，躲过了镜子的反射光。

谁知镜子的反光反应敏捷，立马又捉住了她的眼睛。

她用手捂住双眼说：“地球上。”捂了几分钟，以为镜子的反光该走了，偏有光芒死皮赖脸从指缝问钻进眼。

她爽性挪开手，直面镜子的反光。

“这镜子哪儿买得到?”

他并不退缩，他的目光同镜子的反光一道罩住了她的脸，严密无缝，不容许她逃走。

“无聊。”

她的脸像扎上了无数根细茸茸的毛刺，火辣辣的，又痒又疼。她曾被仙人掌扎过，就是这种感觉。如果对峙下去，她的眼睛不被镜子的反光射伤，也会被他的目光灼伤。她使劲瞪了他一眼，逃进了卫生间。她把马桶当沙发，闷坐了片刻，把沮丧的情绪坐淡了，坐没了，才走出卫生间。

当她向沙发那投去一瞥时，小圆镜的反光抢先一步逮住了她。她只有逃进卧室，暂时避开小圆镜的反光。也许冯乔顺哪根神经搭错了位，过一会儿就恢复正常了。她仍沉醉在前几晚的温存中，不管是心还是身体，都没有走出来。她期待冯乔顺会跟进卧室，到了床榻之上，还有什么掀不倒的障碍。她失望了，窗外的夜色渐浓，灯火次第闪亮，他没有跟进卧室。她侧耳客厅，静悄悄的，他不知是去哪儿了，还是继续拿小圆镜玩着反射光的游戏。偌大的婚床，另一半空空荡荡了一个晚上。

第二天早上，姬丽虹临出门习惯性地去摸小圆镜，小圆镜却不在手提袋中。它被冯乔顺扣下了。或许她不回答他的问话，就不会还给她。

接连三天，姬丽虹下班回家，每次迎接她的都是小圆镜凛冽的反射光。冯乔顺像个固执的孩子，持镜以待。他选准了角度，只要她进门，转过玄关，小圆镜的反光立刻会照住她。他攥在手的似乎不是小圆镜，而是照妖镜，只要对准她，她就现出原形了。

“我找了几条街，都没这镜子卖，到底哪儿才有卖?”

当冯乔顺再次追问时，姬丽虹选择了妥协，婚姻才开始就陷入了冷战，何时才是尽头呀。她激灵了一下，放弃了自己的抵抗，说：

“我也不知哪儿有卖。”

“那它哪儿来的?”他又拿小圆镜瞄准了她的眼睛。

“朋友送的。”

“男性朋友还是女性朋友?”  这个问题饱含屈辱，将她压得喘不过气了。她低下头，长发如瀑，淹没了她的脸，也挡去了小圆镜的反光。她静默了顷刻，才说：

“女的。”P3-5

樊健军的小说内容庞杂但叙述的个人气息又相当分明，他也大量叙写城市生存的凌乱和乡土可靠性的开裂，看似与现在人们通常习惯的表达角度没有太大区别，但是他在身与心、人与人、城与乡、往昔和现在的相接处发现了更大的人性空间，这既是向往与恐惧的交汇处也是一种落脚与失足的临界点。与此相关，他的叙事也带有令人紧张的探险甚至试错特质，因而现实性、戏剧性与探索性的有机融合也是他所时时面临的艺术挑战。

——施战军

这本《空房子》聚焦那些尚在挣扎中的卑微的灵魂，以细腻敏感而又摇曳多姿的细节捕捉他们刹那间的颤动，呈现他们情感的哀与欢，内心的荒芜与悲凉，将人性的深邃和光亮贯注于对此时代精神世界的思考和探索中。

——徐则臣

樊健军的小说有一种对莫测人性执拗的、连贯的追问，这追问在小说极强的戏剧性推进中，往往将阅读者带入一种危险的境地：你知道这是虚构的、夸张的，可是在他完整有力、层次感逐渐彰显的塑形过程中，会被故事背后的荒诞、紧张与撕裂的时代感彻底打动，从而否认了最初的狐疑。我想，这是对理想读者最大的尊重。

——张楚