她有一对明亮的布里得家族的深褐色眼睛，柳叶细眉，鼻子轮廓清晰，像他们家族的人那样，还有那种鲜明的下巴、肥厚的双唇。奇特、哀怨、性感的唇形和不停晃动着的头也是遗传的。然而，她的面色苍白，头发如丝一般轻柔、细直；布里得家族的人不这样，他们的面孔是淡红的，紫铜色的，头发鬈曲而蓬松，像鬃毛一样浓密。他们用圆润、深沉、抑扬的声调述说着祖传的故事：先辈们喧闹的狩猎、盛大的祈祷仪式和无数的风流韵事。
她的嗓音轻细，并不响亮。
不过，我说的这些是她十七岁时的样子。两年之后她出嫁了，嗓音变得响亮，面颊泛出红晕，眼睛也不那么炯炯闪光，而是变得更大、更暗淡了。
十七岁时，她就和兄弟姐妹们有所不同，不愿亲近父母。布里得家族的人讲求实际，日子过得按部就班，白天工作，夜里睡觉，除了过收获节和圣诞节的三四次庆宴之外，并不奢望别的娱乐。他们并非严格意义上的教徒，但他们认为，对上帝报恩要像缴纳赋税一样认真：每天晚上祈祷，每逢节日去教堂做弥撒，圣诞前夜唱圣诗，一年两次领圣餐。他们的求知欲并不强烈；至于说到审美，他们对伤感的抒情曲并不陌生，每逢夏天来临，草地一片嫩绿、田野变得郁郁葱葱的时候，他们也会议论当下住在乡村的美好；然而，据此并不能说他们是诗意的人；美没有让他们头脑发胀，朦胧的希望也没给他们精神上带来痛苦，白日梦更不能欺骗他们。
不过，巴尔妥林娜完全是另一种人，收拾牲口圈和打扫房间的事她不管，地里的活JUln进厨房的事她从不插手。
她喜欢诗歌。
她醉心于诗歌，做梦也是诗歌，她唯有相信诗歌，仿佛世上没有什么可信的。
父母、兄弟姐妹、亲朋近邻的话很少有值得听取的，因为他们的思想不是高高飞翔在大地和手头杂务之上；确切地说，他们的眼光无法摆脱眼前的日常琐事。
可是诗歌呢！带着奇异的想法和灵感，幻想着广阔的世界；在那里，悲痛黯然失色，欢乐神采飞扬；诗歌熠熠生辉，展现种种形象，尽情把玩着节奏和韵律，闹得热火朝天——那里述说的全是年轻姑娘，姑娘全都清纯、漂亮，连她们着急也说不清是何等漂亮；她们的心灵宝藏、她们的美丽比世上万物都珍贵，男人们将她们托起，举到神奇的幸福之巅，敬重她们，崇拜她们，同她们分享梦幻和想法、成功和荣誉。此外，这些最幸运的姑娘，原来还是他们全部谋略和成功的起因。
也许，她丝毫不比这些姑娘逊色吧？她们就是这样，自己都不知道自己是什么样子的。我凭什么知道我是什么样的呢？要知道，诗人坚定地要人们相信，正是这样做才是真正的生活，而那些针线活、刺绣、操持家务以及愚蠢的外出拜访算什么生活呢？
如果仔细分析一下，这里所隐含的不是别的，而是有点病态的自我欣赏，也是认识自我的渴望。对于并非完全平庸的姑娘来说，这根本不是新鲜事；可惜的是，在她这个圈子里，没有一个可与之比较的杰出的人。因此，她开始把自己视为优秀得不寻常的人，好像一片热带树丛突然在严酷的天空下生长，刚吐露幼芽，而一旦处在湛蓝、温暖的天空下，在明媚的阳光里，便会长出匀称的枝叶，绽放似锦的繁花。于是她想，真正的她就是这样，适当的环境会把她造就成这样子，她梦想那个光辉灿烂的地方，思念另一个丰富多彩的“自我”，却忘记了如此容易被遗忘的事。那就是，尽管梦想，尽管思念，但心灵却不会因此有丝毫长进。
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《尼尔斯·伦奈》是丹麦著名作家延斯·彼得·雅科布森（1847—1885）最后一部重要的作品。在短促的一生中，雅科布森写出了富有印象派特色的诗歌、多篇中短篇小说和两部长篇小说《玛丽娅·格鲁卜夫人》《尼尔斯·伦奈》。他不仅是天才的诗人和小说家，同时也是政治评论家和自然科学学者。作为一位研究植物学的学者，雅科布森在创作中十分注重自然风景的描写，抒发对大自然的无限热爱和审美感受，并且结合对人物深刻细腻的心理描写，创作出富有诗意的叙事作品。这一创作风格贯穿于他的中短篇小说乃至长篇小说《玛丽娅·格鲁卜夫人》中。但小说《尼尔斯·伦奈》有所不同，如果说长篇历史小说《玛丽娅·格鲁卜夫人》的抒情特征大多表现为景物描写，而《尼尔斯·伦奈》则较少描写自然环境，更多关注人的精神世界。这是一部饱含诗意的小说。也可以说是一部忏悔录，是尼尔斯·伦奈的抒情日记。在这部小说里，占首要地位的是对人物做热忱的性格描写，并且提出迫切需要解决的社会的、道德的和哲学的问题。《尼尔斯·伦奈》是以19世纪中叶的生活素材写成的，就作者对小说的构思而言，应该是对1864年丹普战争发生后所提出的社会问题做出的答复。当时丹麦正处在新旧观念的转变时期，宗教世界观被科学的世界观所取代，并逐渐成为新的潮流，小说主人公尼尔斯－伦奈作为这种观念转变的载体，受到进步思想界的关注。据说，小说发表之前，作者想写一部纯自然主义的小说，题名为《无神论者》，后来改为《尼尔斯·伦奈》，副标题是“一个青年的故事”。1879年12月，作者在给友人的信里写道，“这个年轻人今天已经年纪大了”，并将副标题删去。总之，小说反对宗教世界观的主题是鲜明的，它甚至被认为是一部“无神论的圣经”。丹麦著名的文艺评论学家格奥尔格·布兰代斯对小说《尼尔斯·伦奈》寄托很大的期望，并且指出，在小说里找到了新事物战胜旧事物、“崇高的自由精神”获得胜利的确凿证明。在肯定这部小说的同时，他也在其中看到浪漫主义时期的余音，如感伤情调，主人公偏好空想，小说中较少涉及历史性事物，更多是谈论泛人类的东西等。
小说《尼尔斯·伦奈》可分为三个部分，是通过两种叙事方式写成的，开头和结尾两个部分，是编年性质的，这里简洁地描写了尼尔斯·伦奈父母的情况和主人公尼尔斯之死。占据小说中心地位的是中间部分，在这里，作者深刻地揭示了主人公的内心世界和个性形成过程，以令人称奇的心理剖析和抒情的笔触，叙述了发生在尼尔斯身上的一系列故事，特别是爱情的挫折和失败。对那个时代而言，尼尔斯并不是“标志”性人物，他是在浪漫的童话世界和严峻的现实生活碰撞中度过了自己的童年，未能享受到童年的快乐，很早就像成年人那样思考问题。这里部分原因归咎于双亲之间深刻的不合，一方面，母亲痴情地追求诗意的浪漫生活，另一方面，父亲却抱着陈旧刻板的生活态度。尼尔斯偏好虚荣的幻想，面对苦难的现实生活经常会感到恐惧、哀伤、绝望，莫名的忧心一直到死都没有离开他。甚至在“进步思想高涨”时期，他也觉得自己是孤独的、异化的，仿佛与世隔绝，“被生活判处劳役”。与此同时，他又以为自己的思想是自由的。尼尔斯在少年时代凭一时的冲动而相信天命，后来，他从自身激发出独立的和内在的反抗情感，拒绝“屈服天命”，走上了“怀疑主义”的道路。
尼尔斯是个“不合群的人”，无论他的同龄人，如艾利克、弗里齐奥弗，还是家庭教师毕古姆，以及不知羞耻、有时又表现清醒的耶利尔大夫，都不能帮助他在生活中找到自己的位置。诚然，他们只是在某种程度上帮助尼尔斯睁开了眼睛看世界，比如毕古姆对人生的悲观情绪和满足于空想，耶利尔在宗教问题上的自由思想，对他都有影响。但是，他们的见解和理想都是非常抽象的。童年时期的小伙伴让他感到亲近，他们之间似乎可以取长补短：弗里齐奥弗对破坏行动充满激情，而艾利克则幻想艺术创作，是个有艺术才华的青年，不久便成了画家。但是艾利克的才赋没有结出果实，他认为自己是孤独者，在艺术里找不到非同寻常的东西；自己意识到不可能实现自己的愿望，随之悲观失望，以致酗酒堕落，最后过早死亡。
尼尔斯与几个妇女的关系较为曲折，虽然颇具戏剧性，却真实反映了尼尔斯细微深刻的心理变化和复杂丰富的精神世界。
……
作为一位诗人兼小说作家，雅科布森极为重视细节，《尼尔斯·伦奈》之所以具有鲜明的感知度，即得益于作者对细节的精心打磨。小说以深刻细腻的心理剖析展示出尼尔斯精神世界的变化，从一个侧面表现了时代的精神。不过，《尼尔斯·伦奈》的写法在许多方面类似于西方的哲理劝喻故事。小说中缺乏平缓、均衡的情节发展，既包含客观叙述、内心独白，又有作者的插叙和评述；叙事中时空交错，传统的客观描写与鲜明、怪异的场景相互转换；有时，堆砌词藻稍嫌“笨拙”的语言与带韵的散文交替出现，有时，又突然采用闪亮新奇的比喻，如此等等，不一而足。这种颇具特色的文体“转换”现象，在小说发表时并没有立即得到广泛认同，只是到了20世纪初，这部小说得以重生，人们才认识到，似乎其中显露了现代派文学的萌芽。有研究者认为，雅科布森的小说是西方现代派文学的起源之一，并对后来丹麦文学、斯堪的纳维亚文学以及欧洲文学发展具有深远的影响。在某些方面得益于雅科布森的作家当中，可以提及德国作家托马斯－曼。在1930年的生活札记里，他把斯堪的纳维亚人，其中包括雅科布森，称为是自己除俄国人之外的最早的老师。1937年他再次强调，这一文学新事物的魅力肯定会长期发挥作用。19世纪末20世纪初，雅科布森的作品在德语文学中受到推崇，这方面最好的例证无疑是奥地利作家里尔克写的小说《玛尔特·劳里茨·布里格记事》，其主人公布里格在血统和精神上都堪称尼尔斯·伦奈的堂兄弟，他们那种忧郁的反省、孤独的失落感以及审美的内心世界，都非常相似。里尔克在《给一个青年诗人的信》中曾经写道，对他来说，有两本书是不可或缺的，就是《圣经》和雅科布森的作品，他甚至尝试阅读雅科布森的丹麦文原著。雅科布森这部受到格奥尔格·布兰代斯关注和肯定并且令易卜生感到欣喜的小说，无疑在当时的丹麦文学和欧洲文学中占有显著的地位，并对之后的20世纪文学的发展有重大的影响。
本书根据俄文本并参照德文本译出。
鲁民
延斯·彼得·雅科布森著的长篇小说《尼尔斯·伦奈》讲述了：
少年尼尔斯·伦奈有一个行事实际的父亲和沉浸于美丽幻梦中的母亲。12岁时，他强烈地憧憬着自己的姑姑，求上帝保佑她重病痊愈，但她仍然离开了人世。这件事深深影响了少年伦奈，他决心反抗上帝。他想成为诗人，来到了哥本哈根，但没有成功。就连恋爱，他也得不到真正的恋人。在接连失去信仰、恋人、父母和友人后，他回到家乡，娶妻生子。但不幸的是，妻子和幼子相继病逝。最后，伦奈也在1864年德国入侵丹麦的战争受伤死去。
小说表达的主题是这位幻想家经历了幻想破灭后成为现实主义者。在作品中，雅科布森告诉人们：“不管社会地位如何，个人是怎样成为生理和心理的俘虏的。”
《尼尔斯·伦奈》是丹麦文学家延斯·彼得·雅科布森的长篇力作，国内首次译介。
它是一部饱含诗意的小说，一部忏悔录，一部深深影响了里尔克、托马斯·曼等作家的小说。
小说中，作者注重描绘自然风光和色彩的印象派风格，往往是和深刻细腻的心理描写相结合的，这种写作方法贯穿于他的中短篇小说以及长篇小说中。就揭示人的生活隐秘、心灵感受和情绪而言，雅科布森堪称洞察幽微的现实主义者和心理学家。他的这部长篇小说在里尔克、霍夫曼塔尔等人的作品中留下了很深的痕迹，里尔克甚至称他为“精神上的旅伴和情感上的现实”。