一年前。那位清瘦如梅花的女人正在她的床上用一副扑克牌算命，她的丈夫原来是一名武官，但酷爱表演艺术，曾多次为濒临灭绝的“绿岛剧社”四处奔走，筹集款子。几年后，他患猩红热离开了军队。他的印章用蓝绿两种颜色的玉石构成，制造者就是那个“绿岛剧社”里的一名盲人琴师。琴师的妹妹是一个评弹艺人，一生怀抱一只琵琶浪迹于江南城乡。她的一位师姐为一名旅长生下一个男孩，不久之后，便削发为尼了．隐身于狼山之中的清风庵。其时，驻扎在盆地边缘的一支杂牌军发生了哗变，旅长青云直上。

那个白皙斯文的会弹钢琴的小男孩后来成了一名忠于职守的典狱长，终日衔着一支粗粗的雪茄，在高城与天空之间的那种距离中踱来踱去。有一年春天，一位珠光宝气、徐娘半老的妇人前来看他，那妇人言说是他的姑母，以前的那些年一直居住在海边的一座花园里。那天夜里，他看见姑母的两条雪白的腿，但皮肉十分松弛，这使他感到眼前的气候非常恶劣。他想起了狱中的一名丹凤眼的女犯，女犯的父亲在很多年以前曾经是一家花店的老板，那种温馨的情调和芬芳的岁月造就了他们一生的性情和趣味。当时，那个花店里有三名兢兢业业的来自乡下的伙计，其中的一位名叫金杏甫，十八九岁。另两名，一个在二十四岁那一年里死于非命。另一位告老还乡后在一个湖边以看守磨坊和船只为业，生前再不愿意看到一枝花。金杏甫在一个夏天的雨夜里为一家公馆送花出来后，看见路边停着一辆黑色的小汽车，一个穿大衣的男人将一个女人从汽车里拖出来后，扔给了那女人一只皮箱。雨雾使金杏甫无法看清那个男人的脸，只看见那女人的高跟鞋掉了一只，只看见那男人穿着一件灰色的麦尔登呢大衣，戴一顶爱尔兰式的圆礼帽。这以后，那辆汽车便亮着灯消失在雨夜里了。

金杏甫与那个不肯告诉他年龄的女人依靠着那只雨夜里的皮箱，一起生活了五六年。那女人的臀部有一片树叶状的黑底，这种标志深深地刺激了他的某种神经和意识，以至于使他对那个符号终生难忘。

他们当时的邻居是一个精于茶道的老头，有七十岁了，但依然红光满面，虎背熊腰。老头的屋里摆满了各种各样的化妆品，还有上千张唱片，只在他的卧室里有一盆苍翠的剑兰。那老头平时很少出门，每天都有“望江亭”的两个十四五岁的小伙计挑着一日三餐和茶酒点心准时送来。

四月临近结束的一天，老头的一个侄子因公曾路经这里，他是一位桥梁设计师，他神色匆匆，他此行的任务重大而神秘，不久前的一天夜里，一位工兵专家炸毁了他几年前精心没计的一座江上大桥。

他的太太参与一个教育基金会的一些虚拟性的事务活动。某一天夜里，另一位绅士太太邀她去打牌。在牌桌上，她见到了刚从国外回来的大少爷——一个年轻英俊的欧洲博士。大少爷将自己从红海之滨带回来的一些图片呈现在她们的牌局中，这使得所有在场的太太们都大为惊讶，并从此滋生了某种模糊的对往昔岁月的恶嫌意识。那天夜里，开车的阿黄送法院院长的太太回家的途中，不时地从汽车的玻璃上望见前面的路上有一根一米左右的圆柱体的东西摇来晃去，如同飘荡在水上。他听说这一带以前曾经是一片风声鹤唳的旷野，行人至此常常迷失方向，不辨东西、最终都去向不明。很久以前的一位无神论者的儒生在这一带迷路后，正值一个漆黑的夜晚，四野无人。（P4-5）

除了另外三部长篇小说以及部分短篇小说由于版权等原因未能收入外，这次编辑出版的作品系列囊括了我目前面世的全部作品，共计有长篇小说六部、中篇小说四十四部、短篇小说三十七部。在各册的编排上，力求和谐。不过，因篇幅字数的差异，有时又确难做到内容与风格上的高度一致甚至相近，如此，同一册之中，有时会有完全不同面目的作品并存。阅读一本风格内容相近的书犹如在一个熟悉宁静的地方漫步，反之，则如同在同一座山上浏览四季；对于阅读者来说，很难说哪一种方式更好。也许，这中间并不存在可比性。此外，部分篇章中偶有另造之词句，我视之为自己之词句，更视之为一个写作者对于语言、对于表达所做之努力或日贡献。我不喜并厌恶被无数人咀嚼过无数遍的词句及语言，故在与各册编辑商榷后，使它们得以保留。保留它们，也意味着保留了我之所思所想，更是一次与它们生离死别之苦痛的避免。

这套作品系列，贯穿了我迄今为止的写作生涯，从最早到最近。

感谢此系列最早的策划者续小强、孟绍勇二位青年才俊，感谢北岳文艺出版社，感谢北岳文艺出版社众位编辑朋友在此系列的编辑、校阅、出版过程中付出的大量艰辛的劳动和努力，她们认真、求真、严谨细致的工作作风和编辑精神给我留下了深刻难忘的印象，也使我深为感动。

吕新

二〇一七年十月二十四日

南方旧梦

我理解的青苔

阴谋

王家峪

编后记

吕新著的《我理解的青苔/吕新作品系列》是《吕新作品系列》之一种，由四个中篇小说组成，分别是《南方旧梦》《我理解的青苔》《阴谋》《王家峪》，他创造性地运用先锋派技巧，再现了中国北方农村的广阔图境。在他的小说中虽然人物性格各有不同，但对人物心理刻画、细节描写、对人物心理的深层次的探究却是相同的。如《南方旧梦》中的刘文治、《我理解的青苔》中的王老五，以及《阴谋》中的皮万春、李成英等，在一个个曲折的故事背后，给人带来更多的是对那个时代的思考，对那个时代农村人的现状的思考。

吕新的小说很大一部分是写童年记忆、童年印象的，譬如山区的风景、农具、季节、色彩以及农民的衣食住行等等，它们以生活断面的形式组合起来，形成了晋北农村的一幅幅图画。从小生活在那片土地上的吕新，对山区的一草一木，对农民的生存状态，都相当熟悉，因此，他写起来特别顺畅、自然。

从作品类型看，吕新的小说一种是写实性比较明显的，他努力揭示现实社会生活中的矛盾，以自己独特的感悟去表现人物的心态；另一种是带有浓重虚幻色彩的，他以奇诡的想象以及层出不穷的比喻，会让读者置身于一种幽深、奇丽而又带有一点神秘的虚幻世界中。

吕新的小说常常充斥着错乱的时空关系，人物和故事都被他有意拆成碎片，“像一片随风而散的满地缤纷的落英。”那些跳跃性很强但又细致描摹的画面，顺着语言之河流淌，向读者展示着吕新眼中的晋北山区。

在吕新的小说中，对话差不多都被纯粹的言说所代替，而山村的风物和人的主观感受交织在一起，形成一张沉重的网。

吕新著的《我理解的青苔/吕新作品系列》是其系列作品中的一册。