林黎胜著的《时间与视点--中国电影的叙事研究》分别为电影理论概述、视点中的中国电影、中国电影的叙事时间研究三章。许多导演拍电影是想表达自己对世界的思索，常常因为这种思索具有浓重的个人意志，而不能为普通观众所理解。对此，作者在书中表达了不同的看法，认为电影的过分个人化必然影响到交流。电影作为公众媒介，只有在交流发生后才存在。所以拍电影不是导演的个人行为，无论创作者还是普通观众，都有权找到电影的乐趣，这样电影对所有人才是公平，这样电影才真正的平民化。
| 书名 | 时间与视点--中国电影的叙事研究 |
| 分类 | 文学艺术-艺术-戏剧影视 |
| 作者 | 林黎胜 |
| 出版社 | 中国电影出版社 |
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| 简介 | 内容推荐 林黎胜著的《时间与视点--中国电影的叙事研究》分别为电影理论概述、视点中的中国电影、中国电影的叙事时间研究三章。许多导演拍电影是想表达自己对世界的思索，常常因为这种思索具有浓重的个人意志，而不能为普通观众所理解。对此，作者在书中表达了不同的看法，认为电影的过分个人化必然影响到交流。电影作为公众媒介，只有在交流发生后才存在。所以拍电影不是导演的个人行为，无论创作者还是普通观众，都有权找到电影的乐趣，这样电影对所有人才是公平，这样电影才真正的平民化。 目录 序 理论到实践的路上 第一章 电影理论概述 第一节 电影叙事研究与电影叙事学 第二节 “视点镜头”——电影叙事的立足点 第二章 视点中的中国电影 第一节 视点中的历史：全知与限制 第二节 视点中的现实：回避与直视 第三节 视点中的女眭：“男性凝视”与“东窗视角” 第四节 视点中的民族：“他者”与“我性” 第五节 《本命年》：1990年前后中国电影的象征 第三章 中国电影的叙事时间研究 第一节 中国电影中的时序 第二节 中国电影的时距 第三节 中国电影的时间特质 参考文献 附录 父亲大人：四部中国电影中的父子(女)讨论 90年代中国电影的经济变更和艺术分野 “研究生代”导演研究总述 后记 |
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