《野猪囚犯》由中国动物小说大王沈石溪老师主编，收录了沈石溪和“加拿大诗歌之父”、著名动物小说作家查尔斯·罗伯茨的动物小说作品。

沈石溪老师的作品故事性极强，情节曲折，能够充分调动小读者的阅读趣味。查尔斯·罗伯茨的动物小说以真实著称，景物描写特别细致，并且能深入动物的内心世界，描写动物真实可信的心理活动，使得动物故事更具有文学性。

该书将两位著名动物小说作家的作品合为一体，让读者在对照阅读中体味中西方不同风格的两种动物小说各自具有的艺术魅力。

该书由中国动物小说大王沈石溪老师主编，收录了沈石溪和“加拿大诗歌之父”、著名动物小说作家查尔斯·罗伯茨的动物小说作品。包括沈石溪的《野猪囚犯》、《野猪王》，查尔斯·罗伯茨的《月光下的玉米地》、《豪猪的尖矛甲胄》、《盖米特太太的猪》、《盖米特太太和豪猪》和《孤寂水乡的黑公猪》。

《野猪囚犯》讲述了一只东北虎看管一群野猪，而野猪们却懒得追求自由，情愿当做老虎的俘虏，故事非常轻松风趣。《野猪王》讲述了一只聪明的野猪与人斗智斗勇，并且有情有义的故事，情节曲折生动，读之引人入胜。

《月光下的玉米地》和《豪猪的尖矛甲胄》讲述了豪猪这种倚仗自己的特殊武器——豪刺，睥睨一切的小动物，语言生动有趣，能让读者从小说阅读中了解这种动物。

《盖米特太太的猪》、《盖米特太太和豪猪》和《孤寂水乡的黑公猪》这三篇小说，用诙谐轻松的笔调描述了加拿大农民的日常生活以及与农场森林里各种动物的趣事，非常值得一读。

野猪囚犯

沈石溪／著

野猪王

沈石溪／著

月光下的玉米地

【加】查尔斯·罗伯茨／著张煜／译

豪猪的尖矛甲胄

【加】查尔斯·罗伯茨／著张煜／译

盖米特太太的猪

【加】查尔斯·罗伯茨／著张煜／译

盖米特太太和豪猪  

【加】查尔斯·罗伯茨／著张煜／译

孤寂水乡的黑公猪

【加】查尔斯·罗伯茨／著张煜／译

漫议动物小说

沈石溪

罗伯茨的现实主义动物小说

张煜

要不是亲眼所见，我绝不会相信这是真的：一只老虎，像狱卒似的撵着一群野猪，在森林里游荡。

可事实是不容置疑的，就在离我藏身的蚂蚁包四五百米远的一条山脊上，老虎和野猪正在鱼贯穿行。十三头大大小小的野猪走在前面，一只老虎在后面压阵。这只老虎从虎须到尾尖约有三米长，褐黄的体毛，黑色的横纹，白爪白腹，像踩着一片雪。一米来长的虎尾上饰有黑色环斑，额头有一块十分醒目的王字形图案，显得威风凛凛。从它伟岸的躯体、深色的虎毛和身上对比强烈的花纹可以看出，这是一只凶悍的孟加拉虎。被它看管的十三头野猪，只有一头是背上的鬃毛呈银白色的老公猪，其他都是母猪和半大的小猪。

老虎猎食野猪，这不奇怪。让我感到震惊的是，这十三头野猪被一只老虎看管着，并没有大难临头、惊恐不安的神情。恰恰相反，它们步履从容，神态安详，满不在乎。

这时，卧在我身旁的老猎人波农丁轻声对我说：“哦，我半年前在勐巴纳西森林里就见过这只老虎和这群野猪。”

看来，这些野猪长时间受到羁押，心灵已经麻木，无所谓害怕不害怕了，我想。但我立刻又产生了一个更大的疑问：“这些野猪为什么不逃跑呢？”

“老虎不让它们逃走呗。”波农丁不假思索地回答。

这是什么话！老虎不让它们逃走，它们就要听老虎的话，不逃走吗？它们不是凶猛的孟加拉虎的对手，它们也缺乏团结一致、奋起反抗的大无畏精神，这我理解，但我不相信它们连逃跑的勇气也没有。不就是一只老虎吗？既没长着三头六臂，也不会分身术。十三头野猪炸窝似的四散逃跑，老虎再厉害，也只能追上并咬死其中的一头野猪——就算这只孟加拉虎身手特别矫健，最多也只能追上并咬翻两头，这样还是可以有十一头野猪从老虎的淫威中解放出来呀！

或许曾经有一头野猪，真的动过逃跑的念头，但它两只混浊的眼睛刚向密不透风的灌木丛窥望，就被老虎识破了企图。老虎残忍地扑到它身上，当着众野猪的面，一口拧断了它的颈椎，咬开了它的胸腔。血腥的屠杀把其他野猪都给镇住了，吓坏了。尽管它们知道，只要下决心逃跑，绝大多数野猪是能够逃走的，但它们也知道，必须有一头野猪敢率先拔腿开逃才行，而谁第一个逃跑就等于把自己的小命主动送进了虎口。所有的野猪都希望是别的傻瓜来做“出头猪”，成为集体逃亡的牺牲品，你望我，我等你，便一次又一次丧失了逃跑的机会。

这虽然是我的凭空猜测，但我觉得这个推理逻辑严密，合情合理。

这时，野猪和老虎已走到离我和波农丁藏身的蚂蚁包两三百米远的一片野木瓜林里。树上婆娑起舞的大叶子下结满了熟透的黄澄澄的木瓜，一个个木瓜就像挂在绿云下的小太阳，隔得那么远，我都闻到了馥郁的香味。木瓜是野猪钟爱的美食，野猪们馋涎欲滴，两三头野猪围着一棵木瓜树，张开比家猪长得多的嘴吻吭哧吭哧啃咬起来。不一会儿，木质松软的木瓜树就被咬倒了好几棵。野猪们贪婪地抢食着汁多肉厚的木瓜。这当儿，老虎不停地在野猪身边走来走去。老虎是在警惕地巡逻呢，我想，它是怕有的野猪会趁抢食时的混乱逃跑。老虎踱到一块牛背状的磐石前，这块磐石约两米高，像个看台，不，像个天然的岗楼。我想，老虎肯定会跳到磐石上去，如果我是老虎的话，我也会跳到磐石上去。站在磐石上，居高临下，虎视眈眈，不仅具有一种威慑力，还可以扩大视野，将野猪们的一举一动尽收眼底。

P2-5

一座云遮雾罩的山峰

沈石溪

说起世界动物小说，我们能随意举出一串作家和作品的名字来。有写了《荒野的呼唤》《雪虎》，被尊为“动物小说开山鼻祖”的美国作家杰克·伦敦；有出版了《动物英雄》而享誉世界的“动物小说之父”、加拿大作家欧内斯特·汤普森·西顿；有写了《老虎！老虎！》，曾获诺贝尔文学奖的英国天才作家约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林；有写了《两只大雕》《镜子野猪》等二十六卷动物小说，在日本家喻户晓的椋鸠十；有写了《白比姆黑耳朵》而迅速走红的苏联作家加夫里尔·特罗耶波尔斯基；有因《波珀先生的企鹅》广受赞誉的美国作家阿特沃特夫妇；有写了《野生的爱尔莎》而受到人们关注的奥地利作家乔伊·亚当森……

我们谈到这些作家时，如雷贯耳；谈到这些传世佳作时，如数家珍。走进各地新华书店，也很容易在少儿柜台买到这些耳熟能详的世界优秀动物小说。

令人惊讶的是，有一位世界级动物小说大家却很少被人提起。不仅他的名字很少被人提起，他的作品在繁荣的中国少儿图书市场也很少能看到。

他就是被誉为“加拿大文学之父”的查尔斯·罗伯茨。

查尔斯·罗伯茨，生于1860年，卒于1943年。他与同为加拿大籍的动物小说作家欧内斯特·汤普森·西顿同年出生，比欧内斯特·汤普森·西顿早去世三年，属于同时代人。查尔斯·罗伯茨出道比欧内斯特·汤普森·西顿早，1880年就出版了给他带来极大声誉的诗集《猎户座》，1893年又出版了诗集《平日之歌》，奠定了他在加拿大文坛不可撼动的崇高地位。1935年，他被英王封为爵士，是加拿大作家中第一位获此殊荣者。

说到查尔斯·罗伯茨转行写动物小说，还有一段鲜为人知的趣事。1898年，欧内斯特·汤普森·西顿出版了第一部短篇动物小说集《我所熟悉的野生动物》，第一次以文学的笔触为八种野生动物写传记，从它们幼时写到衰老，或由于人类的暴虐无道而夭亡。作品引起轰动，成为人们竞相阅读的热销品种。1900年和1901年，欧内斯特·汤普森·西顿又相继出版了《灰熊的一生》和《捕鱼人生活纪事》，再次受到读者追捧，也引起评论界的热议。这深深刺激了查尔斯·罗伯茨，使他萌发了也要描写自己熟悉的真实动物故事的念头。于是，他将创作兴趣转向动物小说领域，1902年出版短篇动物故事集《荒原的同族》，1905年出版长篇动物小说《红狐传奇》。此后一发而不可收，几乎每年都推出一至两部动物小说新作，如《浴血狼王》《警犬吉姆》《决战美洲豹》《人猿勇士》等。他一生共写了七十多本书，其中约三分之二为动物小说。

我写了三十多年动物小说，有个切身体会——写动物小说比起写其他类型的小说，需要更多的知识储备。写热带雨林，要掌握有关热带雨林的动植物知识；写高山雪域，要掌握有关北方针叶林的动植物知识，这样才能写得得心应手，不犯常识性错误。可以这么说，一个优秀动物小说作家，同时也应该是半个博物学家，或者说应该是半个动物学家。

查尔斯·罗伯茨在这方面做得特别成功。他的动物小说以真实著称，经常描写他所熟悉的渔村、牧场、草原、沼泽和森林。尤其值得称道的是，他对景物描写特别细致。各种各样植物的名字信手拈来，四季不同的花朵名称、形状特点，都用诗的语言记录在案。难怪有评论家说，查尔斯·罗伯茨那些描写森林的小说，可以当作加拿大森林百科全书来读。也有人将他的小说比喻为照相机，把加拿大北部森林的景物分毫不差地呈现出来。

查尔斯·罗伯茨的动物小说之所以写得像照片一样真实，跟他从小的生活经历有直接关系。他童年的大部分时间是在靠近坦特拉玛沼泽的韦斯考克地区度过的，他的父亲是那儿的一位牧师。作为男孩子，父亲允许他独自外出，到沼泽地去踏勘并学习森林知识。后来，他的家搬到了离新不伦瑞克原始森林很近的弗雷德里克顿，这使得他从小就熟悉大自然，熟悉森林里的花草树木和飞禽走兽，为他以后描写加拿大北部森林和野生动物积累了丰厚的知识。

查尔斯·罗伯茨动物小说的另一个特点，就是深入到动物的内心世界，描写动物真实可信的心理活动，使得动物故事更具有文学性，由传奇故事向小说艺术跨进了一大步。例如，他最著名的动物小说之一——《草原之王》，就是成功描写动物心理活动的经典之作。《草原之王》讲述了一只不同寻常的驼鹿从出生到成为草原之王的一段波澜壮阔的生活经历。《草原之王》除了保持他一贯的风格，将景物描写得细致准确，驼鹿世界神秘有趣的行为描写得栩栩如生之外，更深刻的阅读价值是通过与熊的几次遭遇写出了驼鹿王个性成长的精神轨迹。在大自然的食物链上，熊毫无疑问排在驼鹿前面，作为一只驼鹿，体格再魁梧，也不是熊的对手。所以，驼鹿王一岁龄时不慎被熊抓伤后，便产生了心理阴影，闻到熊的气味、听到熊的响动、看到熊的踪迹，便魂飞魄散，转身逃命，患了“儿时恐怖记忆综合征”。别说一只驼鹿了，即使具有高度理性的人，得了“儿时恐怖记忆综合征”也很难治愈。但有一天，当驼鹿王看到可恶的熊攻击自己的鹿崽，孩子命悬一线，出于护犊的本能，血性和勇气刹那间在驼鹿王心中奔突，“儿时恐怖记忆综合征”奇迹般不治而愈。驼鹿王冲上去与熊搏杀，凭借坚硬的宽角和强有力的鹿蹄，将凶恶的熊打死了，成为历史上第一只打败熊的雄驼鹿，成为叱咤风云、威震四方的真正的草原之王。

关注动物的精神成长，刻画动物的心理层面，查尔斯·罗伯茨应该算是第一人了。  无论是数量还是质量，查尔斯·罗伯茨的动物小说和欧内斯特·汤普森·西顿的动物小说都难分伯仲。他们是同时代的两位巨人，是动物小说体裁的共同开创者。双峰并立，也算是动物小说创作的一大奇观。如果从文学史的角度看，查尔斯·罗伯茨文学的绝对海拔高度似乎还要略高一点儿。

令人难以置信的是，查尔斯·罗伯茨的动物小说在中国的影响力却远逊于欧内斯特·汤普森·西顿的动物小说。这未免有遗珠之憾，令人唏嘘慨叹。

这一次中央广播电视大学出版社大规模推出查尔斯·罗伯茨的动物小说，一座云遮雾罩的山峰就要展示出它的雄伟和峥嵘了。

或许是为了让喜欢我的动物小说的读者朋友能更方便快捷地阅读到查尔斯·罗伯茨的作品，或许是出于抛砖引玉的想法——当然我是砖，查尔斯·罗伯茨是玉——让读者在砖的比较和陪衬下更容易认清玉的非凡价值，或许是出于比较文学的思路，想让读者在对照阅读中体味中西方不同风格的两种动物小说各自具有的艺术魅力，编辑采用了一种全新的编辑方法：将我的动物小说与查尔斯·罗伯茨的动物小说合为一体，一本书里，半本是我的动物小说，半本是查尔斯·罗伯茨的动物小说，推出了这套《沈石溪中外动物小说世界》。(因为查尔斯·罗伯茨没有写过关于大象的小说，所以丛书中的《象王泪》收录的是约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林的小说《大象宝宝问问题》和《大象们的图梅》。此外，丛书还收录了三篇欧内斯特·汤普森·西顿的作品。)

我的感觉，就像是把两种不同的食材放在一个锅里煮，有可能会煮出一锅味道不怎么样的杂烩，但若食材选得精当，两种食材也可以互渗互补，相得益彰，做出一锅味道特别的新式菜肴。譬如一条鱼和一只羊放在一起煮，就变成了一个“鲜”字。

究竟鲜不鲜，还是留给读者来评判。

不管怎么说，无论查尔斯·罗伯茨、欧内斯特·汤普森·西顿还是中国动物小说作家，有一点是绝对一致的：我们都认为，地球并非人类私有，动物与人类共同拥有我们这颗蔚蓝色的星球；动物绝非我们人类想象的那么低级、那么低能，动物也是有血有肉、有情感、有灵性的生命。人类为了自身利益，长期以来粗暴剥夺野生动物的生存家园，歧视、迫害、虐杀野生动物，致使许多珍贵的野生动物濒临灭绝。假如哪一天，世界上所有的野生动物都被消灭殆尽，那这一天也一定是人类的末日。为了人类自身的利益，我们必须学会与动物和睦相处，相互依存，共生共荣。

是为序。

2016年6月20日

写于上海梅陇书房