为了让读者更好地理解纳兰性德编著的《纳兰词》，鸿恩主编的这本《纳兰词图解详析（超值全彩珍藏版）》设置了注释、赏析、点评等栏目，从多角度将作品的主题思想、创作背景及作家境况全面地展示出来，帮助读者方便快捷地掌握其精华。

书中数百幅精美图片，包括人物画像、山水景物等，与文字相辅相成，给读者带来身临其境般的真实感受，将阅读变成一种赏心悦目的享受，充分体验阅读的乐趣。

科学简明的体例、精美珍贵的图片、注重传统文化与现代审美的设计理念，多种视觉要素有机结合，打造出一个彩色的阅读空间，全面提升本书的欣赏价值和艺术价值。

被王国维评为“北宋以来，一人而已”的纳兰性德，现存词作349首，刊印为《饮水集》和《侧帽集》，后多称《纳兰词》。词风淡雅又不乏真情实意，哀感顽艳却并不媚俗，感情简单质朴，让无数人为之倾倒，广为传唱，一时有“家家传唱饮水词”之说。他的词“纯任性灵，纤尘不染”，字里行间，真情天然流动，饱含着美好的感情和纯真的激情。

鸿恩主编的这本《纳兰词图解详析（超值全彩珍藏版）》收录的纳兰性德的词，是对纳兰性德情感的真实写照。纳兰性德是情深不寿的最佳典型，生命短暂却拥有很多故事。他用词章抒写自己所有的故事，一首首小词似乎信手拈来，却能掀起读者内心深处巨大的波澜。轻轻翻开这本书，透过婉丽隽秀、明净清婉、感人肺腑的小令长调，仿佛能看到那个拥有着绝世才华、出众容貌、高洁品行的人站在那里，散发着一股遗世独立、浪漫凄苦的气息，华美至极，多情至极，深沉至极，孤独至极。一个才华横溢、欲报效国家而不能如愿；一个因爱而陷入爱的漩涡中挣扎的多情男子，都尘封在这里。

梦江南（昏鸦尽）

赤枣子（惊晓漏）

遐方怨（欹角枕）

如梦令（正是辘轳金井）

如梦令（纤月黄昏庭院）

如梦令（木叶纷纷归路）

天仙子（梦里蘼芜青一剪）

天仙子（好在软绡红泪积）

天仙子（水浴凉蟾风入袂）

长相思（山一程）

相见欢（落花如梦凄迷）

昭君怨（深禁好春谁惜）

昭君怨（暮雨丝丝吹湿）

酒泉子（谢却荼蘼）

生查子（东风不解愁）

生查子（散帙坐凝尘）

生查子（短焰剔残花）

点绛唇（别样幽芬）

点绛唇（一种蛾眉）

点绛唇（五夜光寒）

浣溪沙（泪浥红笺第几行）

浣溪沙（谁念西风独自凉）

浣溪沙（消息谁传到拒霜）

浣溪沙（雨歇梧桐泪乍收）

浣溪沙（莲漏三声烛半条）

浣溪沙（欲问江梅瘦几分）

浣溪沙（一半残阳下小楼）

浣溪沙（睡起惺忪强自支）

浣溪沙（残雪凝辉冷画屏）

浣溪沙（五字诗中目乍成）

浣溪沙（记绾长条欲别难）

浣溪沙（身向云山那畔行）

浣溪沙（万里阴山万里沙）

浣溪沙（凤髻抛残秋草生）

浣溪沙（肠断班骓去未还）

浣溪沙（旋拂轻容写洛神）

浣溪沙（十二红帘窣地深）

浣溪沙（藕荡桥边埋钓筒）

浣溪沙（欲寄愁心朔雁边）

浣溪沙（败叶填溪水已冰）

霜天晓角（重来对酒）

菩萨蛮（隔花才歇廉纤雨）

菩萨蛮（新寒中酒敲窗雨）

菩萨蛮（朔风吹散三更雪）

菩萨蛮（问君何事轻离别）

菩萨蛮（玉绳斜转疑清晓）

菩萨蛮（白日惊飙冬已半）

菩萨蛮（黄云紫塞三千里）

菩萨蛮（知君此际情萧索）

菩萨蛮（萧萧几叶风兼雨）

菩萨蛮（为春憔悴留春住）

菩萨蛮（晶帘一片伤心白）

菩萨蛮（乌丝画作回纹纸）

菩萨蛮（阑风伏雨催寒食）

菩萨蛮（梦回酒醒三通鼓）

菩萨蛮（乌丝曲倩红儿谱）

减字木兰花（晚妆欲罢）

减字木兰花（烛花摇影）

减字木兰花（从教铁石）

减字木兰花（断魂无据）

减字木兰花（花丛冷眼）

卜算子（塞草晚才青）

采桑子（彤霞久绝飞琼字）

采桑子（谁翻乐府凄凉曲）

采桑子（严霜拥絮频惊起）

采桑子（冷香萦遍红桥梦）

采桑子（凉生露气湘弦润）

采桑子（土花曾染湘娥黛）

采桑子（而今才道当时错）

采桑子（明月多情应笑我）

采桑子（嫩烟分染鹅儿柳）

好事近（马首望青山）

好事近（何路向家园）

一络索（野火拂云微绿）

一络索（过尽遥山如画）

雨中花（楼上疏烟楼下路）

清平乐（烟轻雨小）

清平乐（凄凄切切）

清平乐（才听夜雨）

清平乐（塞鸿去矣）

谒金门（风丝袅）

清平乐（孤花片叶）

清平乐（泠泠彻夜）

忆秦娥（长飘泊）

醉桃源（斜风细雨正霏霏）

画堂春（一生一代一双人）

眼儿媚（重见星娥碧海查）

朝中措（蜀弦秦柱不关情）

摊破浣溪沙（林下荒苔道韫家）

摊破浣溪沙（风絮飘残已化萍）

摊破浣溪沙（欲话心情梦已阑）

摊破浣溪沙（一霎灯前醉不醒）

落花时（夕阳谁唤下楼梯）

锦堂春（帘际一痕轻绿）

河渎神（凉月转雕阑）

四和香（麦浪翻晴风飐柳）

添字采桑子（闲愁似与斜阳约）

荷叶杯（帘卷落花如雪）

荷叶杯（知己一人谁是）

寻芳草（客夜怎生过）

南歌子（翠袖凝寒薄）

南歌子（古戍饥乌集）

秋千索（药阑携手销魂侣）

忆江南（心灰尽）

浪淘沙（紫玉拨寒灰）

浪淘沙（夜雨做成秋）

浪淘沙（野宿近荒城）

浪淘沙（闷自剔残灯）

浪淘沙（清镜上朝云）

鹧鸪天（冷露无声夜欲阑）

于中好（别绪如丝睡不成）

于中好（握手西风泪不干）

于中好（尘满疏帘素带飘）

河传（春浅）

木兰花令（人生若只如初见）

虞美人（春情只到梨花薄）

虞美人（曲阑深处重相见）

虞美人（彩云易向秋空散）

虞美人（银床淅沥青梧老）

虞美人（凭君料理花间课）

虞美人（风灭炉烟残灺冷）

鹊桥仙（倦收缃帙）

鹊桥仙（梦来双倚）

南乡子（飞絮晚悠飏）

南乡子（鸳瓦已新霜）

南乡子（灯影伴鸣梭）

红窗月（燕归花谢）

踏莎行（春水鸭头）

踏莎行（倚柳题笺）

临江仙（别后闲情何所寄）

临江仙（独客单衾谁念我）

临江仙（长记碧纱窗外语）

临江仙（六曲阑干三夜雨）

临江仙（霜冷离鸿惊失伴）

蝶恋花（辛苦最怜天上月）

蝶恋花（又到绿杨曾折处）

唐多令（丝雨织红茵）

踏莎美人（拾翠归迟）

鬓云松令（枕函香）

调笑令（明月）

点绛唇（一帽征尘）

忆王孙（暗怜双郁金香）

忆王孙（刺桐花底是儿家）

菩萨蛮（车尘马迹纷如织）

菩萨蛮（客中愁损催寒夕）

菩萨蛮（飘蓬只逐惊飙转）

采桑子（那能寂寞芳菲节）

采桑子（深秋绝塞谁相忆）

采桑子（海天谁放冰轮满）

采桑子（白衣裳凭朱阑立）

清平乐（麝烟深漾）

眼儿媚（林下闺房世罕俦）

少年游（算来好景只如斯）

浪淘沙（双燕又飞还）

东风齐着力（电急流光）

满江红（问我何心）

水调歌头（空山梵呗静）

秋水（谁道破愁须仗酒）

苏幕遮（鬓云松）

淡黄柳（三眠未歇）

青玉案（东风七日蚕芽软）

青玉案（东风卷地飘榆荚）

海棠月（重檐淡月浑如水）

菊花新（愁绝行人天易暮）

附录

纳兰性德行年录

纳兰性德传记资料

纳兰性德书简

梦江南

昏鸦①尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮②，轻风吹到胆瓶③梅，心字④已成灰。

赏析

又是黄昏。乌鸦的翅膀再也无法安慰你这位千古伤心的书生。一声又一声，四季的风呼喊心上人的名字。你伫立的幽恨，是一泓清泉，流不进千里之外，她的眼眸。你说，柳絮是飘在春夏之交的另一场雪，是春与夏的定情信物。只是宫闱里的伊人，很难对她说，相思相见知何年，此时此夜难为情。于是，你想起李商隐：一寸相思一寸灰。只是不知，他的这句诗，原是写在一堆骨灰上的……想你，你比银河还远。所以，就点燃自己。想你一寸，就燃烧一寸自己，就落下一寸自己的灰。

点评

此为《饮水词》开篇之作。“昏鸦尽”一句语简意明，渲染全篇气氛。古人写飞鸟，多是杜宇、金衣、乌鸦。国人谓鸦为不祥之鸟，但以鸦入境者颇多佳句、点睛之笔，如“时见栖鸦，无奈归心，暗随流水到天涯”、“枯藤老树昏鸦”等。容若气势陡出，开篇即以“鸦”入境。昏鸦已逝，词人临风而立，是等候？是沉思？无言以对。

①昏鸦：黄昏时分，昏暗不明的乌鸦群。②急雪句：柳絮好像飘飞的急雪，散落到香阁里。香阁，青年女子所居之内室。③胆瓶：长颈大腹，形如悬胆之花瓶。④心字：即心字香。

“小立恨因谁”？因谁？其实词人自己知道，除了表妹谢氏，还有谁曾在他心中播下甜蜜而苦涩的种子？他与表妹青梅竹马，从小就一起玩耍嬉戏，一起吟诗作赋，虽然没有挑明爱情关系，但纳兰心中一直深深地爱着她。可如今，表妹走了，走进了皇宫，当了妃子。一场朦胧的初恋就这样成了泡影，谁人不心痛？

表妹走后，纳兰曾经装扮成僧人进宫去见过表妹一面，可此种举动，何其危险！一被康熙皇帝发现，定然杀头！匆匆一面，而且还隔着宫廷里的帏幔，回来后良久放不下，他思念表妹的心情谁又能了解呢？于是，他便经常一个人在黄昏时小立，望着宫廷的方向出神。

可是这一番守望，究竟徒劳。于是，他悲愤，他痛苦，他怨恨，他心如刀割，他心灰意冷。且看这句“心字已成灰”——“心字成灰”并非仅指心字檀香成灰，还指内心世界的黯然神伤。容若此类小令，不经雕饰，全无绮丽言语，韵味凄苦悲凉，久读伤人心深矣！

整首《梦江南》，读毕，只是一阵心痛，如此之男子，是不属于这个世间的，那么透明，如同水晶一般，让人心生爱慕。如此之男子，在世间太委屈，又发出了太夺目的光彩，以致于那么早就只给世人留下了一个背影，还有那缠绵清婉的词，永远地离去了。  赤枣子

惊晓漏，护春眠①。格外娇慵只自怜。

寄语酿花②风日好，绿窗来与上琴弦。

赏析

窗外漏壶声滴滴答答。这一首新曲，是谁谱就？

每一个少女，都是一本唤不醒的日记。因为春暖花开，因为有些事情，她们喜欢少女闭上眼睛。满脸的睡意，也是芳龄十八岁，无法抗拒。还是起床吧。先打开你的眼睛，她的眼睛，万物已为我备好，少女的眼睛才缓缓打开。趁着明媚春光。和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡，要早些绽放。推开碧纱窗，让那古琴的琴声再优雅一点，飘得再远一点……

点评

此篇以少女的形象、口吻写春愁春感，写其春晓护眠，娇慵倦怠，又暗生自怜的情态与心理。

春晨，窗外漏壶滴水的声音将她唤醒。一“惊”字分明写出了女主人公些许娇嗔恼怒之意，分明睡得香甜，谁料漏声扰人清梦，合是十分该死。本就恋梦，这一醒来方知春暖花开，正是春眠天气，遂倦意袭来，无法抗拒。且看这句“格外娇慵只自怜”，“娇慵”谓柔弱倦怠的样子，李贺《美人梳头歌》中就有“春风烂熳恼娇慵，十八鬟多无气力”的句子，想必本词的女主人公也同这位女子一样，满脸睡意，辗转反侧，别有一番风韵。而“格外”一词，更是把这位慵懒的女子渲染得楚楚动人，似有干般柔情。是也，春天是生命生长、万物复苏的季节，却也是春愁暗滋、风情难抑的时候，少女们面对着春日美景而暗自生冷，也是十分自然的事情。

现在，这位女子醒了。那么醒后干什么去呢？“寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦。”原来，起床的第一件事，就是趁着明媚的阳光，和园中的花朵打招呼，催促它们早点绽放。

的确，“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲”，春天是美好的，亦是短暂的。遂要这个晨起的小女子，去催促百花你争我赶竞相开放，免得错过了这春意盎然的季节而后悔不迭。然后推开碧纱窗，好让自己优雅的琴声飘得更远一些。词写到此处，这位少女的春感，已转悠远、朦胧，同时又挟有一分淡淡而莫名的愁思，可谓言尽意不尽，含蓄蕴藉而后留白深广了。

P2－5

悲莫悲兮生别离

乐莫乐兮新相知

第一次读纳兰词究于何时，已经记不大清楚了。但，第一次被纳兰词深深吸引却是记得颇清楚的。那是在有些遥远的日子里：高考已毕，北上入学报到的前夜。在整理行囊之余，无绪之中，拿来一本词选，信手翻看，无意之中竟看到了纳兰性德的那首《长相思》：

山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

当时的年岁是颇有些“少年不识愁滋味”的，便自忖找到了知音。于是捧着他的词，在初秋的院子里且行且吟，感觉自己仿佛已经受了几多山程水驿，来到了北方，再也听不见故园低低的呼吸了，眼前是一更的风、一更的雪和茫茫的夜。于是一种伤感之情兀自充满了小小的心灵，至于纳兰性德是谁，这首词好处在哪，却无甚心思注意到。

如今想来，这些做法固然有些孩子气。然而“喜欢”，究竟是难以言说的。恰如纳兰《少年游》中所言：“称意即相宜。”当然，纳兰这句说的是爱情：深爱一个人的时候，我们常常要问：“你喜欢我什么啊？”答案其实真的颇简单，爱就爱“称意”这两个字啊！看着你，眼睛觉得舒服；听到你，耳朵觉得舒服；摸到你，手指觉得舒服；闻着你，鼻子觉得舒服……就是称意。称意了，便即相宜了。然而以此解释我们缘何喜欢某一首诗词，我以为尚不足也。

诗词是有意舍弃了文学和生活的表象的，直指人的心灵和灵魂，与我们的情感最微妙之处相联，与人类的生命节奏相关。我们每个人的内心，其实常常都会有一种朦胧的韵律，如清波之渺渺、荷香之淡淡、杨柳之依依。当我们读到某一首诗词时，内心的这种韵律便会涌出，与诗词中的节奏、旋律产生共鸣，每逢此时，我们便会被一首诗词打动了，尽管它们有时并不甚高明。然而，对于这两种心灵韵律的契合，我们并不总能详加体察。诗人本人风花雪月的故事，爱恨情愁的演绎反而更能打动我们。然而，这其实也是一种心灵的共振、情感的牵结、灵魂的交谈。我们喜欢某个人，一定是他或他生命的一部分打动了我们。对于纳兰来说，尤是如此。

严格说来，纳兰的词是“仿”出来的，若依启功先生的说法：“唐前的诗是淌出来的，唐朝的诗是嚷出来的，宋朝的诗是想出来的，宋以后的诗是仿出来的。”然而，这并不妨碍三百多年后我们进入纳兰的心灵世界：其“绝域生还吴季子”式的诚，“天上人间情一诺”式的真，“情在不能醒”式的“索性多情”，如斯种种至情至性，拨动了我们内心深处那根“一往情深深几许”的琴音，让我们为卿痴狂，“共君此夜须沉醉”。  正是在这种有些无来由的“喜欢”中，我买来了中华书局出的《饮水词笺校》，开始逐字逐句地阅读。然而有一点辛苦、一点不习惯，大概是文字是竖排的缘故吧。两个多月过去了，稿子也写得差不多了，可是心中的纳兰反而模糊起来：这位公子竟在何处呢？是在淅沥的风雨中，寂寂的金井旁，为伊人葬落花？还是在月明星稀的渌水亭畔，清风徐徐的合欢树下，与朋友赏花观荷？抑或在深秋的黄昏，萧瑟的西风中，怀揣一卷诗词，按剑垂鞭，慢慢地走进那半透明的深深的蓝里……然而不管在何处，就是“喜欢”，诚如一位网友所说：想去为他伤，为他悲，为他痴，为他狂，“爱”上他，是颇容易的情，一如清澈见底的溪水，照出每一个人的灵魂。譬如“人生若只如初见”，譬如“当时只道是寻常”，譬如“记当时垂柳丝，花枝，满庭蝴蝶儿。”

相遇总是太美。至情如纳兰者，倾其一生，苦苦诉说，却不脱离殇二字。《楚辞》中云：“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。”人的生命存在，从未永恒，总也无法超越这个平常的字眼。然而我们还有相知，一如三百年后，我们与纳兰结缘，听他，懂他……