陈继玲著的这本《精英文化的变迁--美国绘画150年》依照时间的顺序，从19世纪20年代最流行的哈德逊河画派开始，一直到美国绘画的第一个高峰期——抽象表现主义结束，中间还包括了一些在历史上有影响力的流派，比如19世纪晚期在中下层流行的“视觉欺骗”画派、20世纪初有名的“垃圾箱画派”以及20世纪30年代流行的“乡土主义”。其中还穿插了几位有代表性的画家，比如埃金斯、萨金特、霍默、霍珀等。然而，这本书的目的不是为了讨论美国伟大的绘画艺术，而是打算探索隐藏在绘画背后的某种观念意识。

陈继玲著的这本《精英文化的变迁--美国绘画150年》从绘画的角度探究了美国精英文化的－陛质及崛起的过程。美国本土绘画流派兴于19世纪20年代，盛于第二次世界大战之后。其间历经约150年。本书分为十章，从美国本土哈德逊河画派的兴起直至抽象表现主义的兴盛，中间穿插有美国博物馆的发展潮、美国上层的收藏以及中产阶级的兴起等内容，不仅详细分析了美国绘画的艺术特点，而且还原了美国绘画发展的社会背景。从美国绘画发展的过程中，我们可以见到美国文化在现代与传统、民族性与欧洲性之间的博弈。最终，当美国超越了民族的狭隘，开放地接受现代性及欧洲新文化时，美国成为了世界的文化大国。

第一章 绘画研究的理论与方法

 第一节 理论与方法的回顾

 第二节 形式、图像与符号

一 形式分析法

二 图像学

三 符号学

 第三节 意义阐释的限制条件

一 研究的视角

二 限定意义的外部条件

 第四节 小结

第二章 风景画与荒野精神

 第一节 美国早期绘画传统

 第二节 美国风景画的渊源

一 古典风景画传统

二 工业革命以后的欧洲风景画

 第三节 两大艺术机构

一 国家设计学院

二 美国艺术联盟

三 两大机构与哈德逊河画派

 第四节 上帝的荣耀——东北部的伊甸园

一 科尔：古典的美国景观

二 杜兰德：自然的美国式景观

 第五节 向西部荒野挺进

 第六节 扩张的荒野景观

一 比尔斯塔特与美国西部

二 丘奇的美洲自然景观

 第七节 小结

第三章 19世纪末的博物馆潮

 第一节 美国富豪的艺术收藏

 第二节 萨金特的肖像画

一 早期的事业

二 《x夫人》事件

 第三节 美国早期的博物馆

一 摩根与大都会艺术博物馆

二 民主的典范——托莱多艺术博物馆

三 合作的范例：华盛顿国立美术馆的诞生

 第四节 纽约与波士顿的人才争夺战

 第五节 小结

第四章 世纪之交的矛盾

 第一节 学院派的改良者

一 埃金斯的古典艺术背景

二 新实践与老传统的矛盾

 第二节 激进者的探索

一 八人画展

二 丑陋的“垃圾箱画派”

三 “垃圾箱画派”的遗产

 第三节 霍默的乡土美国

一 自学成才的霍默

二 泥土味的美国性

 第四节 中下阶层的“视觉欺骗”画

一 发现哈涅特和皮托

二 “视觉欺骗”画的传统

第五章 军械库展览与美国现代主义艺术

 第一节 纽约的先锋画廊

一 达维奇夫人与麦迪逊画廊

二 291画廊

 第二节 纽约的先锋艺术家

一 斯蒂尔格利兹的艺术圈子

二 三位美国现代画家

 第三节 前卫的军械库展览

一 前期的筹备

二 矛盾的结果

第六章 抽象艺术与二战之前的美国

 第一节 为什么要抽象？

 第二节 二战之前的美国

一 新兴的中产阶级与美国的城市化

二 精英阶层的规模

 第三节 巴尔的抽象艺术族谱

 第四节 抽象艺术的表现特征

 第五节 美国抽象艺术的蜜月期

一 美国式的抽象艺术

二 纽约达达

 第六节 抽象vs写实

第七章 美国新偶像

 第一节 大萧条下的现实主义潮流

 第二节 从美国景观到美国景观派

一 城市现实主义画家的城市恐惧症

二 乡土主义的怀旧情结

三 伍德的美国西部

 第三节 《美国哥特式》成为偶像

第八章 孤独的现代主义者

 第一节 现代主义艺术陷人低谷

一 埃伦斯伯格夫妇离开纽约

二 斯蒂尔格利兹艺术圈子的衰落

 第二节 抽象艺术家协会与“十人团”

 第三节 一个抽象艺术家在纽约

第九章 美国的现代主义艺术收藏

 第一节 现代主义艺术收藏的开端

 第二节 艺术收藏圣地纽约

一 哈福梅耶家族的收藏

二 斯特奇斯和奥斯本家族

三 加勒廷的收藏

 第三节 雄心勃勃的芝加哥

一 芝加哥艺术博物馆

二 麦克考密克家族的贡献

 第四节 费城的巴恩斯收藏

 第五节 研究型的艺术收藏

一 29l画廊的赞助人

二 军械库展览后的先锋收藏家

 第六节 纽约现代艺术博物馆

第十章 二战后的新文明

 第一节 纽约的欧洲艺术家

 第二节 抽象艺术观念的本土化

 第三节 抽象表现主义横空出世

一 流派的形成

二 抽象表现主义的早期市场

三 美国富豪收藏的转向

 第四节 何谓抽象表现主义艺术？

一 造型自动性

二 荣格的原型理论

三 普世神话与图腾象征

四 行动绘画派的混沌结构

五 色块绘画的无中心结构

 第五节 抽象表现主义征服欧洲

结语

附录

索引

后记