池泽亮习惯定期来到东京近郊的山林中露营，却偶然听见林中废屋里响起电话铃声。当他接起电话，早已断线的电话的另一端传来了奇怪的女声，请求他阻止林区内正在进行的度假山庄工程，否则将有大祸降临。池泽求助于昔日的同窗、现为植物学家的南方。两人通过科学手段破解了这个萤女的秘密，却发现她早已被变形菌覆盖，几近尸体，她的意识部分与森林所储存的“记忆”相溶合，故一面欲惩罚破坏动植物栖身之所的人类，一面想要挽救林中的无辜之人。最后，地震毁掉了度假山庄，她也保护了无辜的人们。藤崎慎吾著的《萤女》给我们强烈的启示：保护环境，才能保护地球。

藤崎慎吾著的《萤女》介绍：东京近郊的山中，杂志记者池泽亮突然听见一座弃屋中传出电话铃声。在无数乱舞的萤火虫中，池泽亮拿起了电话听筒，一个女人的声音传来，要求他阻止附近的度假酒店开发工程。与此同时，开发工地突然出现大规模变形菌，工作人员也诡异失踪。

池泽亮邀请生物学家南方洋司同自己一起着手调查。他们很快发现，种种谜团都同当地流传的“萤女”传说密切相关。更恐怖的是，一场足以毁灭整个度假酒店的自然灾难正步步逼近……

第一章 森林

第二章 萤火虫

第三章 变形菌

第四章 湖

第五章 天狗

终章 山神

尾声

致谢

主要参考文献

第一章森林

起初，池泽亮以为是虫子在呜叫。不过话说回来，这声音好像有些过于刺耳了，而且现在也不是虫鸣的季节。他把自己的帆布包放在已经有些腐坏的木头长椅上，用蒙咙的眼神向四周打望。

栎树、袍树还有枫树稀疏地伫立在这块类似足球场的空地四周，空地里面似乎也没有其他会动的东西。空气湿乎乎的，透过枝繁叶茂的树枝缝隙，池泽看见灰色的云朵低沉得仿佛要落雨一般。

这个季节往往都会给人这种感觉。

走在林间的小路上，池泽在心里这样嘀咕了好几次，试图打消自己的疑虑。但那种异样的感觉却总也挥之不去。越是嘀咕，越是强烈。总之，今天的森林和平时有些不一样。隐隐约约地总感觉有什么人在远远地窥探……

还有一点，就是先前那个声音。

也许是自己身体状况不太好的缘故吧。或许有些耳鸣？池泽将自己的头转了几下，发现脸朝向不同的地方，声音的大小是不一样的。这么说来也不像是耳鸣。

池泽挠了几下乱糟糟的头发，随即又摸了摸自己的脸。干燥的皮肤在掌心留下了切切实实的触感。他轻轻叹了口气，朝着声音传来的方向走过去。卷曲的茶色落叶被踏碎之后，如同散落在黑色地面上的尸体。

在蜿蜒曲折的林间小道上彷徨了一阵之后，池泽渐渐锁定了目标方向。一栋废弃的小屋歪歪斜斜地立在十米开外的地方。声音似乎就是从那里面传出来的，听上去像是咳嗽声一般断断续续的电话铃声……不，应该就是电话铃声，没错！

在荒无人烟的森林中，微弱的电话铃声不遗余力地一遍又一遍地响着。对于已经完全习惯了电子铃声的人来说，这铃声听上去真是太古老了。除了古老之外，这铃声听上去还有些疲惫。

池泽走到弃屋门口朝里面张望。屋里弥漫着一股灰尘味儿。就着从脏兮兮的窗户透出来的淡淡灯光，可以看见已经坏掉的架子和柜台在黑暗中若隐若现。架子上散落着压瘪的锅和饭盒。柜台后面的墙壁上面贴着破破烂烂的纸，已经变色的纸面上依稀可以辨识出“帐篷租赁，每顶1500日元／晚”“柴，300日元／捆”这些字样。

那个粉红色的电话座机就摆放在柜台的一角，上面积满了灰尘，看上去跟一台灰色的电话似的。铃声持续响着，如同咳嗽一般。

弃屋的人口处结着一张悦目金蛛的大网。池泽佝偻着腰，从蛛网下面钻了过去，进入了弃屋。一股霉味儿扑面而来，令人忍不住作呕。

细得看不见的蛛网缠在池泽的脸上和脖子上，令他感到十分不爽。旁边的电话继续执拗地响着。

跨过地上散落的木板、空瓶子和空罐子，池泽来到电话前。他偷偷向听筒伸了伸手，突然又缩了回来，朝周围毫无意义地看了看，随即又将手向听筒伸了过去，用食指、中指和大拇指一把抓住听筒，拿了起来。

电话铃声消失了。

“喂？”池泽拿起电话问了一句，尽量不让自己的耳朵和嘴碰到听筒。

无人应答。微弱的噪声振动着他的耳膜。池泽有些踌躇地将听筒往耳边贴了贴。

仿佛是从很远的地方传来了树叶沙沙的声音，又像是海浪的声音——该不会是白噪声吧。伴随着这样的背景声，让人愈发觉得仿佛有人就站在电话座机的对面。

“喂？”池泽又问了一遍。

电话那头依旧是一片死寂。总觉得背后似乎有人在盯着看，池泽回了回头。然而，后面除了安在已经有些发黑的墙壁上的架子之外，什么都没有。随后他又感觉脖子上似乎停着谁的目光，于是朝另一个方向望过去。但依旧什么人也没有。除了柜台后面浅浅透出的暗淡和朦胧之外，什么都没有。

“喂——喂——”似乎是为了摆脱这种奇怪的感觉，池泽提高了嗓门。然而，弃屋里面有什么人在的感觉却愈发强烈起来。

有声音。从电话那端传来一阵轻微的动静，似乎是要将树叶的沙沙声平息。好像有人要讲话了，似乎是小孩或者女人。P1－3

这部小说是我的第二部长篇。写得好不好姑且不论，这是我最喜欢的作品之一。而它代替处女作《水晶沉默》，成了我第一部被介绍到中国的作品，这多少让我感到有些意外。不过，如果你喜欢美籍华裔作家刘宇昆的作品的话，或许也会喜欢《萤女》吧。

在日本，很多科幻相关工作者把我看作所谓的“硬科幻作家”。要说我恰恰相反倒也不至于，不过熟知我的读者应该都清楚，在我的作品中的确有着与“硬科幻”相对立的特质。从作品中一眼便能看出我非常热爱与科学互不两立的神秘世界。这主要是受到日本自古以来“万物有灵论”的影响。

我在大学里面读的是系统工程学，研究生念的是海洋生态学，工作上也完完全全在和科学打着交道。尽管如此，每当我一个人走进大森林，总感觉到处都存在着眼睛看不见的东西。这没有任何道理可言，完全是一种感觉。

在《水晶沉默》中这种特质并不突出。或许，正是这个原因，让它被更多的人所接受，而我也因此被贴上“硬科幻作家”的标签。此外，它还受到美国编辑的青睐，英译本得以出版。

不过到了第二部作品，我笔锋一转，将我的本性——信奉“万物有灵论”——在作品中展现了出来。于是，我似乎让一部分人失望了。尽管在日本，人们并不怎么了解科学，可一旦在科学类型的文学作品中嗅到一丝神秘气息，对此产生抗拒反应的似乎就大有人在了。

而我并不打算去描绘一个“剑与魔法的世界”。在写《萤女》以及可被称为其姐妹篇的《南与那国岛》的时候，我一直试图寻求关于科学与万物有灵论的融合——这么说或许夸张了点儿，那么就是寻找这两者之间的共同点吧。这一点得到了一部分人的积极支持，也遭到了一部分人的反对。让人觉得有意思的是，在支持者当中，科学家不在少数。

那么，中国的情形如何呢？目前，我对此表示很乐观。

本序言开头提到了刘宇昆，在读了他的名作《手中纸，心中爱》和《狩猎愉快》之后，中国的读者朋友们心中是否也感性地认为万物有灵呢？另一方面，他也在创作硬科幻小说。在他的头脑中，科学与神秘世界似乎是毫无违和感地共存着的。在我看来，这样的精神世界才是一个健康的精神世界。

那么，我再来说说关于《萤女》创作时的一些回忆吧。

作品中用到的几点构思，其实是早在创作《水晶沉默》之前就开始考虑了的。还有，小说结尾之前的场景，其实就是将我二十几岁时想要描写的情形直接搬出来而已。

而这部作品中最重要的构思，还要得益于当初采访早稻田大学理工学院的三轮敬之老师时所得到的灵感。  当时，我身为一名科学杂志的编辑，想试试自己作为一名科学相关的写作者在国外是否也能行得通。于是，我抱着试一试的心态写了一篇关于三轮敬之老师的研究内容的英文报道，结果报道被英国的科学杂志《新科学家》采用了。不过，到底是老字号的科学杂志，我所写的报道被要求修改了很多次，老师也被我连累到忙得不亦乐乎。当时的情形历历在目，宛如就发生在昨天。想到这里，真的是给老师添了不少麻烦，同时也衷心感谢老师给我的各种帮助。

而为了给故事的发生寻找一个最合适的舞台，我每天在琦玉县一个被称作“奥武藏”的山丘地带徘徊。那样的日子如今依旧让我怀念不已。当时我经常走到筋疲力尽，有一回脚上还磨出了水泡。

幸好后来我了解到在东京这个大都市的附近，也有一片保留完好的森林。通过在创作这部作品时所进行的调查，我再次深刻地认识到一方土地，其文化与自然是密不可分的，也是相互影响的。

如同我当初在《萤女》中所描绘的一样，西欧的科学家也开始发表关于植物间的交流及感受性等相关研究成果。在我看来，这些研究成果虽说是追随三轮老师的脚步，但也展现了科学界的一丝新气象。

或许，重新定义“万物有灵论”的日子离我们已经不远了。是否真会如此我也不得而知。人类的世界，我似乎还不是很了解。

在以破竹之势即将成为世界第一大国的中国，读者朋友们在读了我的作品之后会有何感想呢？我十分好奇。不论是何种形式，我衷心地希望可以收到你们的反馈。

二零一七年六月藤崎慎吾