邪典文艺作品*时期，集谍战、反纳粹、阴谋等元素的惊悚悬疑佳作！《纽约时报》畅销榜冠军小说，北美精装本销售超过20万册！

代表作《危情十日》《虎豹小霸王》《总统班底》,荣获两届奥斯卡金像奖的威廉·戈德曼，不仅是好莱坞的金牌编剧，而且是二战后为数不多的小说大师，出版过包括获奖作品《傀儡木偶》《马拉松人》《燥热》在内的十余部作品，每部作品的精装本在北美销量都在10万册以上，是美国流行文学的代表人物。

改编自《马拉松人》的电影《霹雳钻》由奥斯卡影帝达斯汀·霍夫曼主演，获得奥斯卡金像奖、金球奖、英国电影和电视艺术学院奖等9个奖项提名

《马拉松人》是一个普通美国大学生与纳粹逃犯团伙之间斗智斗勇的故事，故事情节引人入胜，主人公利维凭借着小说中从软弱到勇敢的转变获得了美国AFI协会评选的“100年100个虚构英雄”中的第50名。

一气呵成的小说！作者布局精心，悬疑氛围从开头弥漫开来，两条看似毫无关联的叙事线索在某个节点突然相交，暗线不断汇合，剧情跌宕，百转千回，让人忍不住翻页，跟着主人公揪心、叫好、叹息。放下书的时候，*想做的一件事情就是打开电影《霹雳钻》，重温一遍惊险刺激！

威廉?戈德曼（1931— ），美国著名小说家、电影编剧、剧作家。出生于美国芝加哥，哥伦比亚大学英语文学系毕业，目前是该校的荣誉博士，后曾任教于普林斯顿大学。 戈德曼以小说家的身份成名于20世纪50年代，被作家肖恩·伊根称为“20世纪最受欢迎的讲故事的人”。

威廉·戈德曼横跨多个文艺领域并都取得了成功。1956年开始小说创作，处女作《黄金圣殿》畅销全美，之后出版的《傀儡木偶》《马拉松人》《燥热》《公主新娘》等10余部作品，每部作品的精装本都在北美销量10万册以上，多部小说被改编为电影，是美国流行文学的代表人物。在电影剧本创作上，戈德曼凭借西部片《虎豹小霸王》和政治片《惊天大阴谋》两次获奥斯卡金像奖*编剧奖，有三个剧本入选美国作家协会101个最伟大的电影剧本名单。2000年荣获美国编剧工会的“终身成就奖”。

《马拉松人》是美国小说大师、好莱坞金牌编剧威廉·戈德曼所写的惊悚悬疑小说，讲述了一个美国大学生和纳粹团伙斗智斗勇的故事，是一部汇集谍战、反纳粹、惊悚、阴谋等元素的邪典文艺佳作。

《马拉松人》的主人公利维是在读的哥伦比亚大学历史学博士，被小混混邻居称为“爬虫”的马拉松跑者；塞拉是一名享有盛名、身手非凡的间谍，人称“巨岩塞拉”。利维和塞拉的故事平行进行着：利维和一个瑞士女人疯狂坠入爱河；塞拉险些被杀手谋害。利维和与他相依为命的哥哥多克团聚，他带女友去见哥哥，却被当场拆穿这个女人是在骗他故意接近他。当晚，多克被杀，死在了利维怀里。原来多克就是塞拉，塞拉就是多克。情节急转直下，利维被杀死塞拉的纳粹团伙囚禁，遭受变态牙医的酷刑，利维在艰难跑完“死亡马拉松”后，只身一人与纳粹团伙对峙，他该如何面对这场突如其来的纷争，与罪恶纳粹的斗争会怎样终结？

《马拉松人》是一部让人欲罢不能，阅读快感强烈的小说，暗线铺陈，交叉叙事，布局精心，结构巧妙，危机暗伏，悬疑丛生，是一本让人不忍释卷的惊悚悬疑佳作！

“一个瘸子也能追上我。”贝比心想，像个鲍威利醉汉似的踉踉跄跄地跑在黑暗的街道上。一个马拉松跑者竟然会有这样的下场，很好，完美的墓志铭：托马斯·巴宾顿·利维在此安息，1948—1973，被一个瘸子抓住。

哎呀，当然了，客观因素毕竟摆在这儿。假如他状态良好，埃尔哈德根本不可能有机会，但他很久没睡觉了，赛尔对他做的事情更是雪上加霜，他迈开软绵绵的脚步，剧痛无时无刻不伴随着他，只要一吸气，晚风就会吹进牙齿上的窟窿，冲击开放的神经。街道路面很硬，黑暗中遍布锐利的东西，他没有鞋子保护脚底，他依然身穿睡衣。他就是门廊小子所说的软蛋爬虫，跌跌撞撞地向前跑，被一个瘸子越追越近——有什么东西扎进了脚底，剧痛压过了冷风冲击神经的痛楚，贝比希望那不是碎玻璃，而只是一块石头，尽管疼得要命，但不会割破脚底，带来更进一步的疼痛。他应该停下，他知道，他很清楚，因为这时候他对自己说：“妈的，他反正追不上我，我可以停下，瘸子追不上一个马拉松跑者。”但是，他并不是马拉松跑者，哪个马拉松跑者会光着脚乱跑？

比基拉——

阿比比·比基拉，了不起的埃塞俄比亚小警察，参加了东京奥运会，那次奥运会的纪录片让贝比感动流泪，因为俄国人夺冠呼声最高，他们身体强壮，有医生特配餐食，还有德国人也很厉害，没有人用正眼看过那个埃塞俄比亚黑人，就算他们看了，也只会哈哈大笑，因为他不但独自参赛，而且连鞋都没穿，他打算光脚跑完该死的26英里385码。老天在上，都二十世纪了还光脚跑步。比赛开始，俄国人来势汹汹，但德国人不甘示弱，十英里后开始向前挤，可俄国人不止强壮，他们太强壮了，甩开了德国人；俄国人军团一马当先，只剩下了谁先冲线谁当亚军的问题。俄国人在运动方面非常看重这个，你的资历到了，就能得到荣誉，哪怕某个比你更年轻的运动员比你更厉害，因为属于他的时刻迟早会来。就在这时，遥远的背后响起了微弱的噪音，顶多不过是交头接耳的喃喃声，因为马拉松沿途没有多少观众，起点和终点当然有，因为两者都在体育场内，但在赛程中就很少有人会守着看一群白痴挥洒汗水了，因为只有白痴才会驱使自己的身体做这种苦工。跑到十五英里，跑在第三位的俄国人意识到出事了，他回头望去，看见一个瘦巴巴的黑人。黑人没有穿鞋，正在飞快地向前追赶，第三位的俄国人加快步伐，三个俄国人边跑边讨论应该怎么办，消息向前传递，说后面出了怪事，一个光脚黑人正在追赶他们。于是俄国人集体加速，跑出无敌速度，他们做得到，他们受过这方面的训练，他们跑姿正确，饮食正确，优秀的医生做过正确的调整，假如他们想碾压你，你只能接受碾压。二十英里，光脚黑人超过了第三个俄国人，俄国军团只剩下两个人，他们必须做点什么。于是他们全速冲刺，还有六英里，他们已经开始冲刺，使出了全部力气，他们背后的人要么被甩开，要么累得自己放弃，他们所有的对手都是这样。但这个黑人不同，他连鞋都没穿，俄国人开始冲刺的时候，他做出了从未有人做过的事情：他以更快的速度冲刺，俄国人就好像站在原处一动不动，连蜗牛都比不上，两小时前他们嘲笑过的光脚黑人超过了他们，犹如大船，犹如子弹，犹如喷气机，乘风破浪而过，他跑进主体育场，全场欢呼。自从鲁米之后，这是观众第一次为马拉松赛手欢呼，万神殿里现在有两尊大神了，两个传奇人物——鲁米和埃塞俄比亚的赤脚大仙，伟大的比基拉，而我……“去他妈的，”贝比心想，“我才不会被一个瘸子追上呢。”就算脚疼，就算牙齿带来持续不断的剧痛，那又怎么样？假如你是真正的马拉松跑者，应该怎么做就必须怎么做。

贝比使出吃奶的力气，稍微加快了一丁点速度。

埃尔哈德在背后喊道：“我追不上他。”

简威在轿车旁抬头望去，看见那小子已经跑出去半个街区了，正在跑向哈德逊河和西区高架路。“你！”他对卡尔叫道，“该死的钥匙给我，你去追他！”

简威的叫声回荡在黑暗的街道上，贝比知道现在追他的是野蛮人卡尔了。很好，卡尔很强壮，强壮得就像当年的俄国运动员，但比基拉击败了他们。贝比知道只要牙痛别再折磨他，他就能轻而易举地甩掉卡尔，因为卡尔似乎更看重臂力，胸部和两肩非常壮实，但双腿就未必了，没有力量也没有耐力，贝比抬起右手捂住嘴巴，只要他能挡住冷风，不让风吹到开放的牙神经，他就能减轻痛楚——

惊悚或悬疑电影与其他任何类型的影片都有所不同。它拥有自己的一套规则。它和观众玩游戏。你希望观众在每一幕中知晓或找到多少信息？观众应该比故事中的角色领先一步，还是应该受到蒙骗，让突如其来的情节转变吓一跳？

玩这些游戏乐趣无穷，当《马拉松人》的小说通过邮件寄到我手上，我既因为得到这个机会而感到惊喜，也被小说彻头彻尾地勾起了兴趣。

威廉．戈德曼这部令人手不释卷的小说的前半部是个多少有些晦涩的悬疑故事。多头并进的线索引出了许多个问题。到底是谁在对什么人做什么事情？故事的主线是一名前纳粹离开藏身之处，前往纽约领取他的财富，并与一名年轻的犹太学生展开了生死斗争，因此我将其视为我的“犹太惊悚电影”。

小说的高潮无疑是学生被绑在牙医治疗椅上，名叫赛尔的老纳粹逼迫他吐露情报。我知道观众对这些场景的反应会和他们去看牙医的经历一模一样：共情和恐慌。

电影刚上映的时候，我去了曼哈顿的好几家影院，站在屏幕侧面望着观众和他们的反应。太值得一看了。

我和比尔．戈德曼”忙碌了好几个月，围绕故事情节添加富有当代气息的细节。我们想到一个点子，赛尔从南美洲的藏身之处出来以后，发现罢工使得外部世界陷入瘫痪——机场缺少行李搬运工，垃圾在巴黎的街道上腐烂等等这些。制片人不明白我为什么如此强烈地想要给巴黎脸上抹黑，但我认为围绕情节营造一个有意思的气氛是非常重要的，我知道这么做一定会有良好的效果。

达斯汀．霍夫曼被选中扮演犹太学生贝比。后来他觉得这个角色不符合他的年龄，请编剧改写剧本，让他不再缺乏性经验，并去掉他的学生身份。新剧本的效果不太好，我不得不命令达斯汀要认为自己就是28岁——他看起来无疑依然像28岁——不要对此有所怀疑。他做到了，将角色演绎得生动传神。

至于赛尔，我们考虑过的演员能排成一条长龙，但劳伦斯．奥利弗并不在其中，他抗争某种老年病已有一段时间。后来我们得知他迫不及待地想重新出山，我便和他见了一面，向他讲述扮演这个角色在身体方面需要的条件。

他抵达会面地点时似乎有些虚弱，声音尖细得不太自然，因为病症给他的发声肌肉造成了不利影响。

随着时间的推移，很明显他越来越受到这个角色的吸引。讨论外形时他早就准备好了剃光头。我们建议他留一撮小胡子，他的回答是：“你们难道不想好好利用我这张刻薄的小嘴吗？”对钻牙的那个场景，他事无巨细地做足了准备，想出了如何以无数种方式表达“安全吗？”这个问题的前后变化。

拍摄《马拉松人》时最令人兴奋的一个方面，无疑是目睹这位伟大的演员在拍摄中一天天地恢复他的力量。