直子在半夜忽然睁开眼睛。
窗户上树枝的影子像带子一样来回晃动，就是在这个时候她听见了一阵声音，砰、砰、砰，缓慢又沉重。直子从床上坐起来，努力地想要辨别出这阵响声来自哪里。
窗外有风刮过树叶发出轻微的声响，仔细听还能听见空气流动的声音，可是这些声音都不是直子刚醒来时听到的那阵声音。她记得她在哪里听过这样的响声，但具体是在什么时候，她想不起来了。直子起身，打开纱窗，有风透进来，还有桂花香。直子想起家里的院子里也种着桂花树，每年秋季，空气里弥漫的尽是这种香味。
再过十天就是九月了，该回去一趟了。
直子躺回床上，重新沉入了睡眠。梦境里似乎又响起了那种奇怪的声音，不过直子没有醒过来。
第二天一大早母亲就打来电话。
“直子，后天你回来吗?”母亲说。
“嗯，我会回去。”直子还没睡醒，半睁着眼睛回答。窗外已陆陆续续响起了各种嘈杂的声音。
“今天，外面有太阳，我把你的被子拿出去晒了，到时候你回来就可以直接睡了。”
母亲那边传来了噼里啪啦的炸裂声，母亲应该是在煎鸡蛋。想到这里，直子忽然就清醒过来了，似乎都能闻到鸡蛋香。
过了一会儿，直子问：“妈妈，家里的桂花树开花了吗?”
“你等一下，我看看。”说完，直子听见母亲推门的声音。快了，往年的这个时候都已经开了，今年晚了些。”母亲的声音低低的。
“等我回去了应该就开花了吧。”直子说。
“嗯。”母亲在电话里应道，“直子，你再睡一会儿，然后记得起来吃饭哟。”
直子点了点头，忽然想到母亲看不见自己点头，于是又应了句：“好的，我知道了。”
直子回家的时候是两天后的中午。直子并没有确切地告诉母亲自己到达的时间，所以到家的时候直子小心翼翼地开门，她想着母亲这时可能正在午睡。直子的房间里已经铺好了床。直子躺在床上，闻到一股香味，忽然她想起了桂花，于是起身去了院子里。
桂花树已经冒出了许多的花朵，一小簇一小簇的花丛幽幽地飘散出香味，香味不如往年浓厚，显然已经盛开好几天了。“母亲真是大意。”直子看着桂花笑着自语道。
院子里的这棵桂花树已有多年，直子记得在她还小的时候这棵桂花树就已经在院子里了。每年这个时候，父亲都会时不时地说一句：“桂花树好香呀，直子闻到香味了吗?”今年父亲都还没问她，她觉得心里有点儿空荡荡的，就像是有一个空洞。想到这儿的时候，直子靠近桂花树，双手抱住树干。树干清冽的味道深深地浸入了直子的身体，直子把自己的脸靠在树干上，每呼吸一次空气，心里就满一些。
“直子回来啦。”母亲的声音在身后不远处响起来。
直子连忙松手，背对着母亲整理好自己的衣服。转过身的时候，母亲已经走到她的背后。母亲抬起头看着桂花树。“桂花什么时候都开了?”母亲疑惑地问。
“桂花都已经开了好多天了吧。”直子回答。
“直子怎么知道桂花开了好多天了?”母亲看着直子，伸手把直子额前的头发捋到耳朵后。
“树下都已经掉了一些花瓣了。”直子指了指地上。
母亲蹲下身子，捡起地上的桂花，凑近了看：“真是的，桂花都已经掉了，我却以为它还没开。”
“妈妈大意了吧。”直子笑着说。
“是啊，妈妈老了啊。”母亲站起身来，也跟着笑。
直子挽着母亲的胳膊进了屋子。已是秋天，有些风了。
一进屋，直子就进了卧室。母亲倒了两杯水。直子出来的时候，一只手背在后面。母亲将给直子倒的水递给直子，直子从背后拿出了一本书。
……
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让我们来期待彩虹
写小说到现在也有将近十年的时间，在这十年的时间里，我也不止一次地询问自己：写小说，是为了什么?
记得开始写的第一篇小说是描写乞丐生活的。那时候是看到了一个新闻报道讲述了乞丐这个群体，内心受到了撼动，连续几天，脑子里一直回想的是这样的一群人，想他们是怎么样度过冬天，《雾都》这篇小说就是这样促成的。小说以主人公做了个梦作为结尾，醒来依然是冰冷的人间。
后来，我就知道了，我所想的这些都只是为了借助一种符号的形式，将自己所有的精神和想法落地。我们都知道，每一具体的文学创造的发生阶段，创作动机的触发与外在环境有着密切的关系。作品反应的是社会，核心还是“人”，只是这世界可能是客观的世界，也可能是主观上被扭曲的世界，但这样的世界又何尝不是另外一个真实的世界。
我们生活在一个真实的社会中，我们在漫长的一生中会见过和经历各种各样的事情，而很多事情如鲠在喉难以消化，压在自己的心里。而文学创作就提供了一个这样的契机，让人，把这些焦躁不安的、难以释怀的情绪进行艺术的加工，呈现出一个属于创作者的世界。无论是短篇小说集中的《四号旅馆》还是《人间天堂》，所讲述的都是人在追求自己的欲望过程中发生的种种事端。在加工的过程中，我们发现任何事情都没有我们所想象的那么简单，它的背后有着一条因果链，我们难以去可怜谁或是同情谁，因为每个人都是一个真实存在于世间的人。
小说《人间天堂》和《雪下了一夜》讲述的是两个阶层之间的斗争，以及人与生存之间的矛盾。小说《雪下了一夜》的结尾，主人公选择用自己的方式保护了家庭的完整性。当然这个完整只是主人公自己所认为的，并不是真正的完整。这篇小说的创作灵感来源于一个新闻。曾有看过这篇小说的人说其太过阴暗，可是真实的事例并不是这么简单。所以我将此进行进一步处理，表现人在极端环境下，在现实和理想间的抉择。但是我所相信的是，主人公在另一个世界，应该还在坚持着自己的梦想，用自己极其微弱的力量去保护这个家庭。
所以，再到后来，我知道写小说于我意味着给自己的生活创造一些美。它是我的一种情感体验方式。符号论美学家苏珊．朗格在她一系列的著作中指出，艺术乃是象征着人类情感的形式之创造。英国美学家科林伍德也说，艺术是在想象中表现自己的情感，真正的艺术就是情感的表现。小说《声音》《八月之夜》和《时光记》应该是很多人生活的折射，关于生活中的分离和有意的躲避。虽然《时光记》和《八月之夜》里充满了各种意象的铺叠，但那些意象都是人在走投无路中的寄托，它们是真实存在的，只要你用心去想，去体会，你是能感知到它们的存在的，因为它们的身上遗留着记忆。我们都知道，总会有一些人陪你完成很多有意义的事情，但没有任何一个人可以一直陪着你走到最后，就像是大雨终会停止，而生命的追求和意义就是我们所期待的彩虹。
最后，谨将这本书献给正在努力生活的各位。希望向上向善的你们，一路坚持下去，为的是不被这个世界改变，为的是给自己的生活带来一丝彩虹。
《大雨将至》是一本短篇小说集，黄杰的小说具有较高的辨识度，语言轻巧灵动，具有诗化的性质，叙事松紧有致，有突破现实的企图。无论从结构、意象、叙述、语言等方面，都已达到一定的成熟度，最主要的是，小说中透露出一种天然的才华。而这本书里面精选了他的十篇短篇小说。
例如《八月之夜》中因为外公去世，母亲开始找寻祖父的影子，买来棺材木，养鸟，挂密密麻麻的窗帘，那都是母亲对这个世界最后的抵抗。而小说中黑虫子，女孩，鸟等意象运用得当，使整个小说在故事之外，在温情之外，让人看到前世今生的哲学性的东西。在一篇小说中，能体现出一丝丝哲学性的东西，这就是一篇成功的小说，何况，黄杰的小说又让哲学性的流露充满轻灵感。
《大雨将至》继《白夜照相馆》畅销之后 新浪潮文学系列全新力作
本书选用了黄杰众多作品中最代表的10个关于悲伤和孤独的故事，这10故事是我们所触碰的人生，每一个故事都能引起读者强烈的共鸣。每一个故事都能够让读者迅速击退心中仅保留的那道阅读防线，快速进入故事当中，仿佛每个读者都是故事中的一员，无一例外。
本书中多篇小说曾登上豆瓣、犀牛故事、简书等app首页，阅读量累计两百万次。本书作者多次获得过重量级文学比赛奖项，如新概念作文大赛一等奖、青年冰心文学奖。在年轻90后作家当中享有较高的声誉，同时在同龄的读者当中都有众多的粉丝基础。