庭筠七言古声调婉媚，尽入诗馀……如“四方倾动烟尘起，犹在浓团梦魂里。后主荒宫有晓莺，飞来只隔西江水”、“为君裁破合欢被，星斗迢迢共千里。象尺薰炉未觉秋，碧池已有新莲子”、“回嚬笑语西窗客，星斗寥寥波脉脉。不逐秦王卷象床，满楼明月梨花山”、“玉墀暗接昆仑井，井上无人金索冷。画壁阴森九子堂，阶前细月铺花影”、“百舌问花花不语，低回似恨横塘雨。蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”等句，皆诗馀之调也。

温不如李，亦时有彼此互胜者。如义山《隋宫》诗“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”，飞卿《春江花月夜》曰：“十幅锦帆风力满，连天展尽金芙蓉。”虽竭力描写豪奢，不及李语更能状其无涯之欲。至结句“地下若逢陈后主，岂宜重问《后庭花》”，较温“后主荒宫有晓莺，飞来只隔西江水”，则温语含蓄多矣。

诏按：《古诗纪》、《乐府诗集》并云：《春江花月夜》、《玉树后庭花》并陈后主所作，出《晋书•乐志》。今考之，初无此说。且晋前陈百四十年，何由牵涉后主之曲邪？又考《古乐苑》，《春江花月夜》，隋炀帝所作。观此诗，盖赋隋炀，《玉树后庭》不过借作比兴耳！宜从《乐苑》。此下总言炀帝游幸江都，荒淫无度也（“不御华芝”句下）。庭珠按：起讫俱用后主事。金陵、广陵，隔江相望。与义山《隋宫诗》结语同意，所谓“后人哀之，而不鉴之”也。

借陈后主陪起，思新彩艳（首四句下）仍应起处作结，如连环钩带（末二句下）。