在秦爱云的笔下，不见风行日久的文化大散文的滔滔宏篇。她的多数篇什，短小精粹，清浅雅致，不偏不激，一任情怀，娓娓道来。从她的一篇怀乡的《缭绕》中，随意摘取一些句子，可以窥得一斑。

“从旧时光里翻越过来，远方的声音，立刻就清晰可闻了一一家和远方，在梦的两端。梦有所不同，而来自故乡的声音却只有一种，那就是呼唤，轻轻的，却足够执拗的声音，在两地之间，在我的魂梦里，缭绕不去，直到我终于收拾起行囊。”

这样的行文婉约，是合适在近黄昏处，面对一湖秋水，品着香茗，慢慢来读的。

秦爱云著的散文随笔集 《缭绕》，收集了作者一百二十多篇散文及随笔。散文观照现实，写身边的风景和人，抒发性灵，可见作者的爱和恨；亦观照个人内心，对自我的思索，对人的价值的追溯，都体现了作者不满足于小我的心态和情怀，充满了对世界的善意和对亲友的爱。

第一辑 由此而彼

 近处有风景

 正是羽翼丰满时

 水晶之恋

 桃林记

 觅槐寻香

 缭绕

 梨意

 蝉趣

 飞絮

 手擀面

 小事

 美容·美发

 宠物

 真挚

第二辑 以远怡近

 三月三·江南

 等着你，像风一样，迅猛地刮来

 我的心，与你的脚步一起翻飞

 窗外

 晨语

 此中滋味

 哪里的天空不下雨

 飘落在异乡的一场雪

 飞鸟

 刺

 杯具

 拥抱寂寞

 画意

 鸟鸣

 短暂

 走进雨中

 守不住的规矩

 认可

第三辑 沉潜悬浮

 风烟

 方向

 安静

 无心之过

 寄存

 无所适从

 循序

 转换的非定义

 旧话

 如果……那么……

 一朵又一朵

 此岸彼岸

 惹尘

 漫长

 深陷于梦

 黑与暗

 烟雾

 幻象

 空

 视听

第四辑 玄惑臆幻

 幸福的雪

 相思鸟

 每一朵花里都有一个灵魂

 说梦

 臆想

 呓语

 燃

 异术

 绝无仅有

 时光的头轻轻转……

 即景

 痴语

 隐语

 门

 突发事件

 放飞

 两朵云

 悬疑

 镜心

 造访春天的梦

 昙花梦

 泡影

 破碎

第五辑  雪月风花

 消融的另一种释义

 听风

 月·心

 风过有痕

 雪系列

 月夜 不说想念

 痛

 光明

 放弃

 迷茫

 无痕

 初雪

 阑夜

 岁岁年年

 初心

 瑞雪

 问心

 品味孤独

 闲题

第六辑  逝水流光

 得与失

 替补

 我眼里的一些事物

 形与态

 意境·心境·情境

 说逃避

 画皮与面具

 虚言话渡口

 飞渡银河

 浮世新解

 这样的一个寒夜

 也说情感

 希望与失望

 时间和空间

 君子或小人

 新旧论

 过眼浮华

我出生在一个叫作白石岭的村庄。四岁那年，父亲从部队复员回来，带我们去县城安家。四岁的记忆里，第一次有了西双湖的影子。那时，我并不知晓西双湖是由南北两个湖构成，只感觉它很大，很辽远，父亲和母亲彼此轮换了许多次，才将那辆装载着我和弟弟及全部家当的平板车，从湖西岸拉到湖东。

一晃多年，我也结婚生子，西双湖的变化始终微乎其微：从东到西的那条土路变成了柏油路，道路也加宽了一些，南湖的东半部分，靠近水域的地方，多出了一道水泥砌成的堤坝。在湖的最东面，还多出了一块指示牌，牌子周围的河岸上，是一圈砌在高处的河堤，紧挨着河堤的，是一棵棵茁壮的树。

春夏时节，我时常会和他一起带着孩子去湖边的河堤上坐坐。领略一下湖光及水色，那时的西双湖，唯一吸引我的是静谧。我尤喜站在堤坝上，看水里那些游来游去的小鱼儿，堤坝不很高，蹲下身子，手就可以够到水面，水里的小鱼儿，看见手影，便会四散逃去。

今年夏天的一个周末，他突然问我：“想不想去西双湖看看？”

我连想都没想就脱口而出：“想去！”

西双湖的变化是在不知不觉中的，令我颇有几分惊诧：曾经沉寂清冷的湖畔，如今热闹非凡，行人、车辆络绎不绝，大路小路纵横交错，各种不知道名字的树木、花草，或婀娜，或娇艳，或苍翠，更有一座高耸的水晶塔，安逸地矗立在主道路的北侧，以静制动，默默迎接着有缘人。

远远的，就可以看见那座横跨水面的桥。从正面看去，桥身略显陡峭，从侧面看，却是另一种感观。整个桥看起来很是有型，它总能让我想到一条弓起身体、欲要腾起的龙。

穿过水晶塔右侧的草坪，来到湖边，这里有一座木制的栈桥，它从湖的东边起始，弯弯曲曲地向着大桥的方向通过去。栈桥的一侧靠近湖的边沿，令一侧悬空，故此，不会游水的我，走在桥上，总有点心虚。值得一说的是，夏天的栈桥是整个浸在水里的，即便是最浅的地方，水至少也是淹到脚面，而在更深一点的水里，还有一组音乐喷泉，到了晚上，七彩霓虹下，美妙的音乐声中，看着喷泉喷出的粗细高低各不同的水流，你会忘记了夏天的炎热，忘记了自己置身于何处。

当栈桥走到尽头时，也就离大桥不远了，沿着左边的堤岸，斜着向西南方走上二十米左右，就到大桥了。

桥上最先吸引住我眼球的，是那些桥墩。每一个桥墩上，居然都安坐着一只石头的狮子，它们形态各异，有的正坐，有的侧卧，有的仰起头，有的低着头，有的一脸笑意，有的似在怒吼。它们的目光，向左向右向前的都有，而无论是哪一种表情，哪一种姿势，都让人一样地感觉欢喜。看着它们，忍不住就在心里敬佩起那些敢于在石头上作画的人，能够让一块死石头以各种各样形态复活，真是一件能耐的事情。

不知不觉就走到桥的最高处，站在这里四顾，又可看见一番好风景。桥东的路上，行人们正络绎不绝地向各个方向移动着；桥南。几只小船正在水里悠荡着；桥北，是一片辽阔的水域，因天色的缘故，水面稍微有点暗，轻浅的水波荡漾着，荡漾着，很有一些自得。

沿着桥向西，一条直通向前方的道路两旁，绿化及景观正在逐步地完善中，各种叫不出名字的树木和花草，各自为营地分布在路边及湖边，再往前大约五十米，有一条向右的路，走不很远，就到了有名的百合园。

顾名思义，百合园必然是百合花的世界，此处的百合，皆是名贵品种，姹紫嫣红的百合们在这里争奇斗艳，香气四溢，每一个来到这里的人，都会不知不觉中便陶醉了。

回程的路上，还有另一种曼妙。曲径通幽，沿着右侧一条蜿蜒的小路一直向前，走过一片青草地，便可看见一些台阶，顺着台阶向左走，便与另一番美妙撞了个满怀。

这是一片人工的园林，此处的水，被“豢养”在或圆或方的池塘里，池子的中间，有一个小型的喷泉。在我眼里，池子里的水很像是一群被关在屋里的顽皮孩子，它们时而默不作声地注视着你，时而不约而同地一起展示出各种美妙的舞姿，它们所呈现的，是一种动与静交替的美，见到它们，便是你想不喜欢都不可能。

喷泉的四周，随处可见不同种类的树木和花朵，它们各有特点，各有风格地绿着，红着，高着，低着，胖着，瘦着，肆意着，茁壮着，它们的枝条或是凌空舒展，或是随意低垂，它们所呈现的，是真善美，是无愧、无私，与无畏。

再向前走不远，便走进了石头的家族里，此处的石头，每一块都是有生命的，看见它们的第一眼，我便生出这种感觉。它们看起来似乎是沉默的，却谁都会说话，而它们的身姿则是声音之外的另一种语言。那些独自的石头，那些两两相依的石头，那些成群成群拥挤排列在一起的石头，说出的语意也是各不相同的。

P3－5

秦爱云写诗的笔名，叫吉祥女巫。作为第一位有幸通读这本新散文集子的人，我感谢吉祥女巫对我的信任。遵命写几个字，其实不难。但是，我还是读了又读，几次提笔，几次又放下。我是一个自觉抵制散文写作的诗人。这或许缘于我的一个纯属私人化的诗学观念：诗是与散文的对抗。由此，我一直以来，有一个偏执的看法，作为诗人，多写散文，对于诗写，不免是一种伤害。而据我所知，把散文操练得神采飞扬的名诗人，不在少数。据我浅薄的看法，那些名诗人，他们的个人诗写，在到了洋洋洒洒挥写散文的时期，多数已经完成了，再得佳构，鲜有可能；所以，已经谈不上什么伤害不伤害了。归根结底，这是一个散文的时代，而不是一个诗的时代。我的固执，作为我个人的固执，对他人不会形成伤害，足矣。那么，你们要散文，就去散文吧。

吉祥女巫是江东小城东海人。那里有几件值得大大称道的好东西，一个是水晶，一个是温泉。我读过她写水晶的一组诗，印象深刻。她像一位小小的矿物学家和宝石学家，用饱含激情的诗笔，把白水晶、紫水晶、黄水晶、发晶、幽灵水晶等等，一一写来，爱故乡的赤子情怀，一览无余，令我感佩。我爱好收藏古物，对宝石学稍有研习，彩宝各种，不算陌生，各种水晶，也藏了几件。吉祥女巫的水晶诗篇，我看了自然比他人多一分亲切。水晶很美。我见过战国的水晶羽觞，那个小小的杯子，带着两翼翅膀，像一只飞翔的小鸟般的可爱。水晶是中国古代玉器制作四大重要用材之一。而在国际宝石学范畴，严格地表述，水晶是一种亚宝石。她身份不算显贵，和鸽血红宝、矢车菊蓝宝的一克拉数十万美金，不可同日而语。水晶是亲民的，她出身洁净，有大美，不喧哗，喜在无言。吉祥女巫的散文。大抵如此。

这个散文集子，前面的几篇，我特别留心地读了。那就是《近处有风景》《正是羽翼丰满时》和细致描述东海桃林古镇的几篇。她写得投入，写得平实，而又绰绰有风采。“我出生在西双湖的西面，一个叫做白石岭的村庄。四岁那年一一”一本书，就这么厚道地开了篇。吉祥女巫是一位简单而本分的人，她的心境透彻，如水晶一般的透明，里面有什么液态包裹体、固态包裹体、气态包裹体和气液双态包裹体，都是天然，不喜欢藏着掖着，只以爱天然的人为知音。不懂的人，以为是瑕疵，只能去喜欢那人造之物，把人造水晶球和人造水晶烟灰缸子，视如拱璧。懂的人，自然去爱那天然去雕饰的质朴美。

在吉祥女巫的笔下，不见风行日久的文化大散文的滔滔宏篇。她的多数篇什，短小精粹，清浅雅致，不偏不激，一任情怀，娓娓道来。从她的一篇怀乡的《缭绕》中，随意摘取一些句子，可以窥得一斑。

“从旧时光里翻越过来，远方的声音，立刻就清晰可闻了一一家和远方，在梦的两端。梦有所不同，而来自故乡的声音却只有一种，那就是呼唤，轻轻的，却足够执拗的声音，在两地之间，在我的魂梦里，缭绕不去，直到我终于收拾起行囊。”

这样的行文婉约，是合适在近黄昏处，面对一湖秋水，品着香茗，慢慢来读的。

而吉祥女巫，似乎也无心于过多探究文章的深奥作法。她的另外一些篇目，好比是贴着闺蜜的耳边吹的一阵小风，短小到不及展开，就自行结束了。下面这篇，可以算一个稍有趣味的例子，但是，可不能说是我刻意挑选出来的：

风烟

如果你以为，这是一个名词，或一个形容词，那么，你就错了，你一定是被惯常所诱导，走进了陈旧与腐朽。此刻，风与烟的并存，不过只是一种恰巧，对于它们，我的解释是这样：两个具有变异性的物质，在既定妁时间里，相遇。请原谅我不再作出额外的注释，风烟的禀性，我想，谁都知道。

没了？没了。散文理论家、批评家和鉴赏家读了，免不了有些纳闷了一一这个算是，给文章破了个题吧，下面呢，作者要和我们说道些什么高深莫测和微言大义？而凭着吉祥女巫的机灵，未必没有想到这么个事儿。但是，她说“请原谅我不再作出额外的注释”。你们爱“走进了陈旧与腐朽”，也不是我希望看到的事情。我这里吧，就是说了说“风烟”，我说完了，真的说完了，就是这样。

“而那条有着真正水流声的河，却正被疏忽着。”这个句子，摘录自她的另一篇文章《窗外》，可以拿来作《风烟》的注脚，让读了起郁闷的朋友们稍可释怀。天下文章，人人会作，各各妙法，自有不同。吉祥女巫首先是一位好诗人。写诗也好，写散文也好，她的笔下，都是诗语。你想在一位诗人的笔下读到什么呢？如果，你去买一本散文的集子，买回家读了，却读到了诗，又是别样的诗语。哦，朋友，你并没有吃亏和上当。

因为，诗原本是贵的。

是为序。