《水中的房子》这本书是世界动物小说大师经典作品系列之一，包含10部文学作品：《桑尼与孩子》、《身带白色伤疤的雄驼鹿》、《小屋的窗户》、《野外“休战”》、《驼鹿归来》等，均为写实主义动物小说之父查尔斯·乔治·道格拉斯·罗伯茨的经典动物小说。主要供青少年读者阅读，让他们认识大自然的法则。

查尔斯·乔治·道格拉斯·罗伯茨，一生撰写了大量动物小说，其作品语言细腻，细节准确、科学，受到了广大读者的欢迎，和欧内斯特·汤普森·西顿同被誉为“写实主义动物小说之父”。

他的动物小说中塑造了一个个性格迥异、具有强烈艺术震撼力的动物形象，弘扬了坚毅、果敢的斗争精神和自然、感人的动物亲情和母爱，从野生生物界进入文明世界，在世界文学形象中形成了一个鲜明的群体。

本书收录的就是他的动物小说，共计10篇，包括《身带白色伤疤的雄驼鹿》、《水中的房子》、《蓝莓熟了的时候》等。

桑尼与孩子

身带白色伤疤的雄驼鹿

雪原狼獾

弄潮的熊

水中的房子

泥坑之战

小屋的窗户

野外“休战”

蓝莓熟了的时候

驼鹿归来

驼鹿妈妈慢慢倒下去，在这么一个甜美的春日里，她为自己的生命走到了尽头而哭泣。她的后背受到了致命一击，一根又大又重的原木倒了下来，把她的后背压断了。可恶的原木上面还坠着石头，正好砸在她的肩上，于是她向前倒去，两条前腿被折叠着压在身下。她的脖子向前伸出，下颌紧贴地面，所以她没办法把嘴从湿湿的苔藓上面抬起来。尽管她的目光早已变得呆滞无神，鼻孔里吹出充满血丝的泡沫，但她还是时不时地拼命挣扎，想要抬起头来，因为她渴望舔一舔自己的幼仔。此时她那笨拙的幼仔正站在她身旁，浑身颤抖。还有一件事让她感到为难，那就是因为她站不起来，所以没办法给孩子喂奶了。

奄奄一息的驼鹿就躺在小路中央。这条陈旧的小路，部分路段已被毁坏，伐木工经常从这里经过。现在是春天，太阳刚刚升起来，笔直的小路一直向东延伸。小路两旁挤满了朝气蓬勃的桦树和刚刚萌发出新绿的杨树。除此之外，到处是像开满玫瑰似的通红的枫树，到处是忧郁的、墨绿色的铁杉，高高耸立在茂密的次生林上方。早晨的空气清新柔和。怒放的花蕊散发出阵阵清香。淡淡的薄雾弥漫在长满苔藓的小路四周，在阳光照射下慢慢消散了。两只雨鸟的啼叫声打破了荒野沉寂。他们站在枝头悠悠地一唱一和。眼前的一切——柔和的颜色和空气，交配时节鸟儿的合唱，从沉睡中醒来的世界里所有的希望和期待——似乎都不同程度地为遭受苦难的母亲和她的孩子感到苦恼，对他们表示同情。他俩现在就在这条人迹罕至的小路上。

这时候，小路旁边的灌木丛中发出一阵“咔吧，咔吧”的声音，那是嫩枝折断的清脆响声，离原木倒下的地方只有几步远。千百年来祖先遗传下来的本能让小驼鹿对这种声音警觉起来，他不安地把耳朵竖了起来，浑身哆嗦着靠近母亲被压碎的身体。过了一会儿，一头瘦得皮包骨的黑熊把头和肩膀从灌木丛中探出来，用他那凶残敏锐的小眼睛仔细地打量着眼前的一切。他饥肠辘辘，他的味觉告诉他，眼前有一只驼鹿幼仔，这可是春天的荒野能够给他提供的最精美的食物了，什么也不能与这种美味相比。可是，他看到驼鹿妈妈的情况，不敢贸然去攻击小驼鹿。很明显，驼鹿妈妈掉进了陷阱。熊在面对所有的陷阱的时候都很谨慎。他退回到灌木丛中，想悄无声息地靠近一点儿之后再观察一下。从他那充满猜疑的眼神中可以看出来，在眼前这种不平常的情况下，如果鲁莽行事，即使对付一只驼鹿幼仔也是很危险的。黑熊消失之后，小驼鹿浑身剧烈抖动起来，想要爬到妈妈伤残的身体上。

过了几秒钟，黑熊的脑袋在靠近原木底部的地方再一次出现了。他用狡猾的鼻子嗅了嗅那根粗大的原木，原木下面压着母驼鹿。熊近在咫尺，黑熊一伸爪子就可以触到小驼鹿，一抬熊掌几乎就可以打死小驼鹿。但是原木倒下去的地方，人类的气味很浓，所以黑熊仍然在怀疑。正当他迟疑不决的时候，身后小路的拐角处传来了脚步声。黑熊心里很清楚脚步声的主人是谁，一个人正朝这边走来。是的，这里面肯定有诡计。他一边嘴里咕噜着，发出愤怒的憎恶声，一边又退回到灌木丛中，然后从这个非常危险的地方悄悄溜走了。虽然他腹中空空，但他并不想和人类一决胜负。

行色匆匆的伐木工沿着小路大步流星地走过来，转过拐角之后，他突然停下来。他只看了一眼就知道，这肯定是诡计多端的偷猎者设下的陷阱。他感到既愤怒又惋惜，于是他走上前来，在母驼鹿的喉咙上仁慈地给了她一刀，使她不再受痛苦的折磨。这时小驼鹿退到一边，站在那里不安地盯着他，不知道是该信任他，还是该害怕他。

伐木工犹豫了一小会儿。他慢慢地下定了决心：决不能让设置陷阱的偷猎者得到任何好处。何况，他森林里的小木屋也正需要新鲜的驼鹿肉。他担心在自己离开的时候，春天里某些饥饿的食肉动物会过来把母驼鹿吃掉，就转身沿着原路跑回去。小驼鹿看到妈妈毫无反应地躺在那里，心里更加惊慌起来，他心神不安地盯着伐木工逐渐消失的身影。

P34－37

动物小说的魅力

安武林

动物小说在当下越来越火，越来越受孩子们的欢迎，这倒是一件很令人欣慰的事。尽管这种形式和题材的小说，早已经传入我国，但能被高度重视和如此畅销却不过是近些年的事情。这个原因是复杂的，但不管怎么说，动物小说的创作、出版，乃至翻译目前几乎达到了一个巅峰的状态。

这几本外国作家的动物小说集，倒也纯粹，是英国作家吉卜林和加拿大作家罗伯茨的作品。吉卜林的知名度比罗伯茨的知名度要大得多，原因是他曾荣获过诺贝尔文学奖，而他的文学成就不仅仅止于动物小说这个方面。相比之下，罗伯茨的知名度要小一些。动物小说在很多年内，都是一个小众圈内的读者喜欢，他知名度小的原因和这种形式和题材的被重视的程度情况类似。尽管动物小说已经大红大紫了，但在市场上流行的情况来看，读者对吉卜林的熟悉程度仍远远高于罗伯茨，出版的情况也如此。

其实，对于吉卜林的动物小说，尤其是这两部在世界范围都很流行的作品集，大家都达成了一个共识，也就是吉卜林的动物小说并不是纯粹的动物小说，动物只不过是他作品的一个表现形式，从科普的意义上说，几乎和动物本身关系并不大。他的作品机智，幽默，风趣，生动，故事性很强，耐读，因此格外受孩子们的喜爱。所以，人们依然乐意把他的小说归之为动物小说，但他的动物小说童话和寓言的色彩浓。

罗伯茨的小说和西顿的动物小说一样，属于纯粹的动物小说。按照人们的约定和共识，动物小说中的动物主人公，一般是不说话的，这几乎成了判定一部小说是不是纯粹的动物小说的一个标准。然而，这个标准对孩子们来说是毫无意义的，因为孩子们既不懂这些，也不关心这些，他们所关心的是小说是否好看。因此，吉卜林的小说占着很大的优势。

动物小说，一般具有科普的基础，这种基础就是关于动物本身的知识是动物小说的基本品质。也就是说，在普遍性之内，作家不破坏动物的基本物性原则，比如狼是食肉动物，我们不能让一只狼违背自己的饮食习性去吃草，从而让它变成一只食草动物。而在童话范畴内，是可以的，是被允许的。因为童话建筑的是理想的世界，为了它的最高理想，无论是出于道德，情感，还是美德原因，它都可以牺牲或者改变动物的物性原则。而动物小说是不可以的，这在罗伯茨和西顿的动物小说中表现得非常明显。

动物小说的魅力，来源于两个方面，一是人们对动物本身的好奇，除了那些宠物的爱好者之外，可以说大多数人对动物本身所拥有的知识是极其有限的。科普的知识犹如解剖学知识一样，无血无肉的，依然不能够引起更多读者的注意，在这方面，动物小说的作家担负起了重要的使命，他们近距离地观察动物，表现动物，将动物纳入到可以充分地展示自身的故事框架之内，将其某一点放大，让人们更清晰地认识动物，感知动物，犹如摄影的局部定格与放大一样。我们可以更亲切地认识动物，当然，是我们的同类。尽管我们喜欢以低等和高等来划分我们和动物们的界限，但我们是同类这个事实却无法改变。动物小说作家们是打破这种高等和低等界限划分的人，他们以同类来表现它们，怀着深刻的情感，爱或者憎。另外一个原因，就是动物小说家们高超的精湛的艺术表现技巧，让我们从文学的角度来亲近动物，认识动物。在他们的笔下，动物是具有人的品质的，他们或者表现人与动物之间的关系，或者表现动物与动物之间的关系。

一切的动物小说，毫无疑问，都直接映射我们人类的品质和关系。动物世界，除了那点科普的区别之外，它们就是我们人类世界的另一种表现方式。大自然的法则，对动物和人类是一视同仁的。我们通过阅读动物小说，不仅仅是激起我们对动物持有人性化的关怀，体贴之情，怜悯之情，敬畏之情，而且也能够反思我们人类行为的本身。我们让孩子们热爱大自然，热爱生命，那么，我们首先要让他们了解大自然，了解生命，而阅读动物小说，则是最好的选择。在儿童的天性之内，他们本身就对神秘的事物保持着高度的热情，那么，动物小说中所描绘的那个动物世界，更是他们高度关注的世界。动物小说中，是残忍和血腥唯一可以合法存在的领地，我们想让孩子们认识大自然的法则，那是不能通过童话来展现的。所以，动物小说，是最好的选择。