李文里著的《乡村蜡笔画》系一部当代原创长篇小说。小说写了赵村一个叫柱子的青年农民的情感经历。在当今乡下农民倾巢出动进城打工的大背景下，柱子的媳妇兰子妈也离家进城打工，柱子坚持留守家乡，耕种田地，长期分离引发了两人的感情危机。此时，村里的留守媳妇玉秀，走进了柱子的生活，随着二人交往的增多，柱子的精神上有了一系列新的变化。

李文里著的《乡村蜡笔画》讲述了在当今乡下农民倾巢出动进城打工的大背景下，柱子的媳妇兰子妈也离家进城打工，柱子坚持留守家乡，耕种田地。长期分离引发了两人的感情危机，而村里留守媳妇玉秀，却走进了柱子的生活。随着两人交往的增多，柱子的精神上有了一系列新的变化。

同时，随着乡下青壮男女大批进城，给农村带来了一系列新的矛盾和问题：留守老人的生存、留守儿童爱的缺失、秸秆焚烧带来的环境问题等，农业现代化及新农村建设流于一句空话。谁来拯救农村？二十一世纪的乡村，应该走向何方？

正文

一

在淮土乡下，这里的年景，越来越像年景，起因跟淮土这些年兴起的民工潮密不可分。

刚踩腊月边，淮土在外打工的乡民们，就开始从四面八方朝回返。街上赶集的本是稀稀拉拉的，现在也开始逐渐增加，到了腊月十几，返回的乡民们便成倍增加。向外走的客车上，乘客寥寥无几，而回返的客车上，却挤得满满的。要不是这些年春运超员管得格外严，乘车的人们，恨不能把整个客车挤炸。往返班车，车次比平时增加了好几趟，可还是缓解不了拥挤。人就像井口喷涌的泉水，一股劲儿地往上冒，男男女女，成群结队，背着大包小裹，朝车站、码头，匆匆奔赶，周围晃动的都是人。

越接近过年，打外边返乡的乡民越达到高潮，尤其到了腊月二十几，再到乡下街面看看吧，可以说清一色都是赶集办年货的乡民。整街筒子塕，人挨人、人挤人，再用熙熙攘攘、人头攒动的词来形容，就不那么贴切了，就像向日葵果盘里的葵花子儿，把整个大街填得满满当当，水泄不通；人声喧哗的，就像河水奔腾，远远地就能听到那种得如万马奔腾般的嘈杂声！

进入腊月，淮土乡间还有另一个充满喜色的繁忙冬景，那就是青年男女扎着堆地操办结婚喜事。

现今的淮土乡民，外出打工有钱了，腰包鼓了，结婚的水平档次也跟着水涨船高了。为了把结婚喜事办得更排场、更热闹一些，无论哪家办喜事都请鼓乐班，现在改叫吹唱团，这已经成为司空见惯、约定俗成的事了。

可淮土乡民大都集中在年前腊月二十几办婚事，僧多粥少的现象就出来了，那就是结婚的人家多，而吹唱团显得稀少了。有的吹唱团，一天能吹两家婚庆，如果两家选择同一个日子操办婚事的，就把时间错开。怎么个错法？那就是一家朝前提，一家朝后推，中间隔开两小时，吹唱团把这一家吹唱结束，再匆匆忙忙赶往另一家，这样两头兼顾，也是不得已而为之。即便如此，能请到吹唱团，主家脸上就增添光彩，比起那些请不到吹唱团的人家，也算是幸运的。

有个别人家办喜事，不管出多高的价码，就是请不到吹唱团。让喜事场面办得不气派、不壮观，让到场的宾朋有些扫兴，主家脸面无光，还觉得欠了宾朋啥，只得硬挤出一丝笑，向宾朋耐心解释，说好话。

吹唱团难请，唯一的办法，就是在结婚喜日未操办之前，把这件事情早作安排。就说淮土的宝生操办婚事，宝生爹就把请吹唱团的事，提前交给了村里的柱子。

因为青壮男人外出打工的多，常年留在乡下的青壮男人就很少。柱子是常年留在乡下以耕田为业，从未动过外出打工心思的田园守护者。不管买化肥，还是买种子，或是其他农家当用的东西，少不了经常到集上去，跟街面上人打交道，社会关系也就广了。柱子为人热情，平时村里人遇到困难，比如房屋漏雨、烟囱不冒烟、母牛下小牛犊子等，都请柱子帮忙，柱子都是有求必应。村里罗二奶割了一筐青草挎着吃力，柱子遇上，就主动帮罗二奶挎了，直接把她送回家。柱子无论与谁相处，都很实诚。别人托他帮办的事，他都当成自己的事情，有时比他自己的事还看得重。不把答应人家的事情尽心尽力办好，他就觉得对不起人家，失信于人家。有时遇到难办缠手的事，他往往把自家活丢扔一边，想尽一切办法先把人家的事情办妥才是。只有把别人托给他的事情办得圆满周全，他才把一颗心放下，才开心、快活。

可以说，柱子在淮土是个响当当的人物！

一个人要想在村里混出来，有相当的地位，有相当的评价，不是在村子里立起来，而是在人们心里边能立起来，成为一个受赞誉的人物，那可是相当不容易的。

柱子有他自己的活法，也就有了他鲜明的个性。淮土像他这样年轻力壮，本来能外出打工，而偏留守家里的，并不多见。

柱子说，干啥事都一窝蜂吗？只有打工能挣钱，在家里就不挣钱了吗？

柱子不想出去，他觉得自己在近十几年的劳作中，购置了手扶拖拉机、收割机、喷灌机、播种机等，这些农用机械一应俱全。耕种土地，他有这方面的优势，十几亩地种好了，也是一笔不小的收入。外出打工，他的这些机械就变成一堆废铁，他舍不得。

村里青壮劳力，都外出打工。遇到干旱年份，柱子抢先把自己的土地浇一遍，接下来，他还给村里那些没有浇灌机械的人家浇灌庄稼。当然不是白浇，浇一亩地收十元钱，一季庄稼浇下来，也能挣下两千多元。到了芒种季节给村民们犁地、收麦时，他用手扶拖拉机带着收割机，收割小麦，两样放一块，也能挣到手四千多元，剔除成本，一年也能挣三千多元。

柱子挣了村民的钱是一个方面，在挣村民钱的同时，他也跟村民建立起了乡情。村里那些留守女人找他的机械浇水，得手抱水管，长时间地浇，自家男人又打工不在家，没有人能够替换，还是很吃力的，有的累得直不起腰，有的累得脸发白。柱子这个机主属本乡本土，乡里乡亲，一村子居住，他狠不下心肠，眼看着不管。他就上前帮着拉拉水管，要不，就接替浇一会儿，让人家女人歇歇身子、喘喘气。碰上个别身体弱的，他干脆扶起水管给人家把地浇了。柱子这些人力帮忙，都是无偿的，因此，人家就记住了他的好，对他充满了感激！P1-3

乡村的歌谣

——《乡村蜡笔画》序

夜幕降临时分，大街两边的路灯次第亮了起来，身旁是急于归家、涌动如潮的车流、人流。在这热闹喧嚣、寒气逼人的冬日夜晚，我迎着寒风向办公室走去。在这里，我急于告诉人们的，是文里出书的好消息，同时还想告诉大家这是怎样的一部小说，还有他所走过的道路，布满的是荆棘还是鲜花，洒下的是甜蜜还是痛苦？

一九九一年夏天，我与文里相识，屈指算来已是二十五个春秋。他跟我一见面，便滔滔不绝地谈论起这个作家、那部小说。望着他那绘声绘色、喜形于色的神情，好像他对文学十分痴迷。尤其提起作家，他是一千个崇拜、一万个赞赏。“这辈子一定要当作家，而且要做响当当的作家。”这是当年不知天高地厚的文里的口头禅，也是他毕生追求的目标，当然也是他命运坎坷、曲折的重要原因之一。

文里生于1968年，平时喜欢听人讲故事，尤其喜欢刘兰芳的评书《岳飞传》《杨家将》等。在田间劳作期间，他心里常常情不自禁地冒出这样一个念头：自己写本书，让人读、被人说、编成戏、拍成电影，那该多好啊！有了这种天真的想法，文里开始付诸行动了。没有钱买书，他就背着家人，从自家粮囤里挖些粮食到街上卖钱，买些笔、墨水和信纸。没有电，他就经常点着煤油灯写作。写好后，觉得自己写得很棒，就到处炫耀。结果遭到村里一些人的冷嘲热讽，误以为他神经不正常。在周围十里八乡，哪听说写作可以当饭吃、算什么职业的呢？文里写作最初两年，每次投稿均石沉大海。后来，听说离村十多里外有位叫潘永德的农民作家靠写作出了名，文里十分高兴，仿佛坠入深渊的自己突然遇到了救星。于是，他前去拜师。去了几趟之后才发现，写作并不是一件简单容易的事，不仅需要渊博的知识、丰富的阅历，更需要长期坚韧不拔的精神。从潘老师那里，文里借阅了不少文学书，并且自费订阅了《小说选刊》《小说月报》《中篇小说选刊》《当代》《北京文学》《安徽文学》等期刊，从中汲取营养。这在当时的农村实属鲜见。可以说，文里有志于文学创作是做了充分准备的。

那年我师范毕业在乡村学校当老师。文里从报纸上看到我发表文章后面的通讯地址，便登门造访。一番交流之后，得知他坚持业余文学创作已有十一年了。二十世纪九十年代，农村青年搞文学创作，条件十分艰苦，没想到他不仅能够坚持下来，还能在我省《大时代文学》发表他的短篇小说《雪琴姑娘》。那一期共刊发三个短篇小说，文里的名字紧排在鲁彦周之后。他兴高采烈地告诉我：“那是自己投稿发表的，靠的是实力，凭的是工夫。”

随着交往次数的增多，我对文里由先前的佩服转入对他的担忧。因为他是一根筋，不肯接受我善意劝说他外出打工，而是留在家乡体验生活，感知农民的喜怒哀乐和酸甜苦辣。我告诉他：“在家种田不行，一年挣不了几个钱，不如出去闯闯，先改变一下自己的生活处境再说。”可他就是不听。十多年后，在亲友的极力劝说下，他在镇上开了一家农资经营店。由于为人太忠厚，轻信奸商，弄得债台高筑。后来，他到城里开了一个餐馆，凡是朋友来吃饭均分文不取，结果又血本无还。再后来他创办编织厂，由于经营不善，把生活小说化，把经商理想化，不到半年厂子便关闭歇业，文里负债累累。作为旁观者，我看得真切，一次次进行提醒。他把头摇得像个拨浪鼓似的，依然一意孤行。文里接二连三地惨遭失败，一个重要的原因，就是他的心思根本不在经商、办厂上，无论见什么人，开口便是文学创作，闭口还是文学创作。哪怕见了一个乞讨者，他都要聊上大半天。他白天做事，夜晚读书写作，常常忘了正事，岂有不失败之理？

文里写作非常勤奋，可以三天不吃不喝，待在书房照写不误。写一部长篇小说，需要酝酿、构思、写作、修改等，而每一个字都要赋予其思想和灵魂，还要安排故事情节、塑造人物形象，更要主题鲜明，引人入胜。这谈何容易？所以，文里长期一直坚持不懈地勤于文学创作。到一九九一年，他已经在乡下坚持业余文学创作十一个年头，通过练笔，他大有长进，文学功底深厚了。他通过十余年的努力，能在省级刊物上发表短篇小说，证明他的写作水平有了很大的提高。至于创作了多少个长短篇、多少篇散文，连他自己也记不清了。反正是广种薄收，但收获的每一枚果实，总是沉甸甸的。不像某些人发了几百篇文章，却没有一篇含金量。文里写出的每篇文章都源于生活、高于生活，既有声有色、血肉丰满，又耐人寻味，透露出一种淮北乡情和生活诗意。

多年来，作为一位当代作家，文里远离喧嚣和纷乱，一直默默地生活在社会底层，用自己的眼光观察世界，用敏捷而又勤于思考的头脑剖析、思索着生活。中国农村改革开放从一九八○年正式掀起，三十六年来，农村所发生的深刻而剧烈的变化，文里是伴随者，又是亲历者。他长期生活在农村，行走在农民中间，与他们朝夕相处，倾听他们的心声，与他们共欢乐，同忧伤。拿起锄头，他是农民；放下锄头，拿起笔杆，他便是作家。他虽是业余作者，却长期坚持着专业创作。

如今受市场经济大潮冲击，金钱至上的观念改变着人们的人生态度和生活方式，好多人为挣钱而到处忙碌奔波，急功近利者比比皆是，为金钱所左右，欲罢不能。文里从一九八O年立志于长篇小说创作，直到三十六年之后，才决定正式出版第一部长篇小说，简直让人难以置信。他的作品质量如何暂且不论。单说但凡搞文学创作的人，如果坚持十年、八年还没有走出来，常常会自动放弃！而文里搞创作苦苦坚持三十六年写着小说，且乐此不疲、沉醉其中，怎不让人油然而生敬意。

《乡村蜡笔画》这部作品，主要记述了淮北乡村在改革开放的大潮中所发生的巨大变化，以及人们在滚滚时代洪流中，思想所受到的强烈冲击。乡下一些传统观念被新的时尚所打破，人们的灵魂被金钱所诱惑或驱使，一些男人想坚守田园，却不得不挥泪而别。一些留守妇女，在种种诱惑下不断地拷问心灵：怎样才能做个好女人？小说紧紧围绕柱子和玉秀的爱情纠葛展开情节，高中毕业的柱子心怀理想，想在农村干出一番事业，却遭到种种挫折。好多乡土小说写的都是乡下人的走出去，他写的却是一个乡下人的苦苦在乡间田园的坚守，在乡间故土上突出自己的人生追求和价值。整部作品都充满了乡音，洒满了乡愁及对乡村究竟走向何方的深深忧虑。这部作品自有他独特的思想容量和艺术内涵及文学价值。文里用自己朴实无华的乡土语言，真情地告诉人们：爱是不能阻拦的，生活的路永远向远方延伸。它就像淮北乡间一幅蜡笔画，又像一首歌谣、难得的天籁，虽没有阳春白雪的珠光宝气，却是不可或缺的精神营养。

我相信拥有大量生活又文学功底积累扎实的文里，一定能写出更多有思想容量、艺术深度的优秀作品。既然有了第一部长篇小说的面世，接下来他应该有更上乘之作问世。我有理由对他有所期待！

随着文里这部长篇小说的正式出版，我愿他早成文坛一棵参天大树！

作为一名乡村歌者，文里一直在用那支普通的笔耕耘着、跋涉着，进行心灵的歌唱。而他本身的奋斗历程，岂不正是一首动听悦耳的乡村歌谣？在此，我衷心祝愿文里，在广袤的淮北平原纵情高歌，唱出自己最年轻的风流！

是为序。

王瑞

2016年12月26日

(作者为中国散文协会会员，安徽省作家协会会员，安徽省散文家协会理事，界首市作协主席。)