《百年百部中国儿童文学经典书系》精心选择20世纪初叶至今百余年间的一百二十多位中国儿童文学作家的一百二十多部优秀儿童文学原创作品，是有史以来中国原创儿童文学作品的集大成出版工程。本书系面世至今，受到广大小读者、老师和家长的衷心喜爱，被誉为“中国儿童文学的世纪长城”“中小学图书馆的镇馆之宝”“中小学语文课外阅读必备文库”，成为常读常新、传世久远的中国儿童文学经典阅读品牌图书。 这本由林彦创作的《点点的一棵树/百年百部中国儿童文学经典书系》是其中一册。

《点点的一棵树/百年百部中国儿童文学经典书系》是一部短篇小说集，收录了林彦的十篇优秀作品。本书可称为“逆境中的成长之书”，教会孩子懂得生命的脆弱，明白人性的善恶，体味成长的孤独。

这些作品多以生活中处于逆境、遭受挫折或卑微如草芥的小人物为主人公，比如智障男孩点点，比如受伤后截肢的绝望少年子平，比如始终不得志最终弃教从商的钱满意，比如因被误会早恋而结束生命的学霸林东……这些人，都在林彦的笔下获得了生命和尊严。

林彦的作品风格清新优美，余味悠长，流动着古典江南水乡的气息，蕴籍中内含机锋与张力。作者善于以细腻的笔触反映人性中的孤峭与困顿，以及他们对于生命的牵绊和留恋。其中多篇作品曾获全国优秀儿童文学奖、台湾怀恩文学奖、新世纪儿童文学奖、湖北文学奖等奖项。

再版说明

总序

点点的一棵树

雨蝶

午后歌谣

校园三钱

断弦

兰草从来不开花

梨树的左边是槐树

生如夏花

天堂里有没有车来车往

夏天的伞

附录

作家相册

作家手迹

大妹妹

她比我大六岁。

但是我叫她大妹妹，因为小巷里的人都叫她大妹妹。

大妹妹是标准的江南女儿，玲珑清秀，两眼波光粼粼，在石桥边守一间很小的花店，经营绢花纸花塑料花，当然也卖鲜花。大妹妹的花店精致洁净，色彩缤纷，除了铺子小一点，差不多就是你常见的那种花店。唯一与众不同的是，花店门口整整齐齐蹲着六座大青花瓷缸，卖酱菜。玫瑰康乃馨马蹄莲衬着酱萝卜腌黄瓜泡白菜，组合出一种让人哭笑不得的效果。

大妹妹只能这么经营。她会插花，尤其擅长做酱菜，她做的春不老，是用留缨子的小萝卜泡

制的，泡好后萝卜缨碧绿，细甜脆嫩，清爽可口。大妹妹卖花的生意比较清淡，光顾花店的

大多拿一个碗直奔酱菜而来。玫瑰和酱萝卜是大妹妹一家三口的依靠，她要供弟弟读初中，

家里还有一个患风湿病的爷。大妹妹的爷是夏天也要穿棉裤的，日复一日歪在老槐树下的躺

椅上，眯眼听收音机。收音机常年不关，那眼皮也是常年不曾睁开，整个人成了槐树的一条

根，活着，但一动不动。

大妹妹的花店我是每天必去的，我不需要花，酱菜却不能不买。堂兄留下的生活费必须挤一半买药，日子寡淡了唯有酱菜调剂。我买得最多的是酱黄瓜，黄瓜便宜，一把硬币就能打发。大妹妹几乎没有从我手里赚过一张钞票。接过钱，她摇头一笑，把硬币掂在手心叮地一响。那一刻，我的分量就像一枚硬币在她手心跳跃。因为这叮地一响，我买酱菜总是埋起头去来匆匆。

很久之后的一个黄昏，我在花店忽而瞥见一盆仙人球，仿佛母亲几年前在窗台上种的那一盆，连花盆上一道青痕都历历在目，就像走过六年时光和一千多里行程，蓦地守在这个黄昏与我重逢。我摸摸坚硬的刺，心里流过一线柔软的潮湿。

我决定买下它。那天大妹妹出门送花，大弟弟守在店里做功课，正抓耳挠腮对付一道几何题。我问问仙人球的价格，他扫一眼账本说五块，这是一个可以承受的数字。我掏了一张钞票，捧着仙人球回去了。

隔两天，再去花店，又见到一盆相似的仙人球，被桥西沈先生捧着反复端详。沈先生欣然问价，像烫了一下，丢下花盆就走。

大妹妹报的数字是50块。

难道大弟弟那天看账本漏了一个零？

我手足无措怔了一阵，这个零成了我一时无法填补的洞。只好交出仙人球，请大妹退五块钱。“看来你挺喜爱这盆花，不过浇的水太多了，”大妹妹轻声说，“会烂的。”她拿两片海绵纸吸干花盆里的水渍，把仙人球又推给我说：“你每周帮我送两次花，送两个月，那四十五块钱就算填平了，好不好？”  这倒可以试试，我手头唯一难以花销的就是时间。周二，大妹妹扎好一束康乃馨，让我送到时代大厦33层B2号。我攀上33层，按响门铃。一扇柚木雕花门随之敞开，点点闪现在我眼前。

P3-5

现代中国儿童文学已经走过了整整一个世纪曲折而辉煌的历程。回顾百年中国儿童文学，我们心潮涌动，激情难抑。

在中国，“‘儿童文学’这名称，始于‘五四’时代”(茅盾《关于“儿童文学”》)。更具体地说，作为一种新式文学类型的儿童文学是从20世纪初叶开始逐渐为中国人所认识和流传开来的。当时代进入五四新文化运动，这种具有现代性观念和形式的文类得到了超常规的发展，因而“儿童文学”这名称很快被国人所接受。“儿童本位”、“儿童文学”，一时成了文学界、教育界、出版界“最时髦、最新鲜、兴高采烈、提倡鼓吹”(魏寿镛等《儿童文学概论》1923年版)的热门话题。

尽管“儿童文学”这名称是在20世纪初才出现在中国的，但这并不意味着中国古代儿童也即我们的祖先对文学的接受是一片空白。正如世界各民族的文化有其独特性一样，在中国文化传统与文学传统的影响和作用下，中国古代儿童接受文学的方式与阅读选择也有其明显的独特性，这有民间讲述、蒙学读本传播和儿童自我选择读物三种途径，尤其是民间讲述。证诸史实，中国古代儿童接受的文学形式，主要是民间群体生产的口头文学作品，其中大量体现为民间童话与童谣。学界的研究表明，中国古代民间童话的遗产相当丰富，例如“灰姑娘型”文本《酉阳杂俎·吴洞》比之欧洲同类型童话还要早出七八百年。因而有论者这样断言：“中国虽古无童话之名，然实固有成文之童话，见晋唐小说。”(周作人《古童话释义》)正因如此，当我们回顾历史时，那种认为中国儿童文学是从1909年商务印书馆编印《童话》丛书，或是从1921年叶圣陶创作《小白船》开始的说法是需要商榷的。如果我们承认民间文学是文学，民间童话与童谣(已被古人用文字记录下来的作品)属于儿童文学范畴，那么，很显然，中国儿童文学的来龙去脉自然可以提前到“儿童文学”这一名称出现之前。我们认为，那种对民族文化与文学传统采取历史虚无主义的态度是需要加以讨论和正视的。对待历史，我们必须采取审慎和“同情的理解”的态度。

我们一方面需要尊重历史，同时需要用发展的观念考察和疏证历史。尽管中国儿童文学的来龙去脉可以追溯到“儿童文学”这一名称出现之前，但现代中国儿童文学则是全部中国儿童文学历史中最为丰富最激动人心最值得大书特书的篇章。

现代中国儿童文学是指起始于20世纪初叶用现代语言与文学形式，表现现代中国人尤其是中国少年儿童的现实生活与思想、感情、心理的文学，是一种自觉地全方位地服务服从于中国少年儿童精神生命健康成长的文学，至今已有一百年上下的历史。1902年黄遵宪尝试用白话文创作的儿童诗《幼稚园上学歌》，1909年商务印书馆出版孙毓修编译的童话《无猫国》，1919年《新青年》杂志刊发周作人翻译的安徒生童话《卖火柴的女儿》，是现代中国儿童文学生发兴起的重要文学事件与表征。特别是经过五四新文化运动的洗礼，周作人于1920年发表提出全新儿童文学观念的论文《儿童的文学》，郑振铎于1921年创办中国第一种纯儿童文学杂志《儿童世界》，叶圣陶于1923年出版中国第一部原创短篇童话集《稻草人》，冰心于1923年推出原创儿童散文《寄小读者》，这是中国儿童文学新观念、新作品、新思维形成与奠基的标志性象征与成果，其中的重中之重当数叶圣陶的《稻草人》。这部辑录了23篇短篇童话，体现出“把成人的悲哀显示给儿童”(郑振铎《(稻草人>序》)的为人生而艺术的儿童文学思想的童话集，得到了鲁迅的高度肯定与赞誉，被誉为“给中国的童话开了一条自己创作的路”(鲁迅《<表)译者的话》)。“稻草人”的道路实质上就是高扬现实主义精神的中国原创儿童文学的成长、发展的道路。这条道路经由20世纪20年代叶圣陶开创、30年代张天翼《大林和小林》的推进，源远流长地延续至今，形成了现代中国儿童文学的创作主潮，体现出自身鲜明的民族特色、时代规范与审美追求。这年儿童出版社(2014年1月更名为长江少年儿童出版社)精编精印出版；同时，《百年经典》的选编出版，也是对已经过去的20世纪初叶以来中国儿童文学现代化进程的百年回顾、梳理和总结，用以承前启后，借鉴历史，促进新世纪儿童文学的发展繁荣。

经典性、权威性、可读性和开放性是《百年经典》锁定的主要目标。

第一，《百年经典》是有史以来中国儿童文学最大规模的系统梳理与总结。我们将精心选择20世纪初叶至今100年间的100位中国儿童文学作家的100部优秀儿童文学原创作品。《百年经典》的入围尺度界定在以下几个方面：一是看其作品的社会效果、艺术质量、受少年儿童欢迎的程度和对少年儿童影响的广度，是否具有历久弥新的艺术魅力，穿越时空界限的精神生命力。二是看其对中国儿童文学发展的贡献，包括语言上的独特创造，文体上的卓越建树，艺术个性上的鲜明特色，表现手法上的突出作为，儿童文学史上的地位意义。三是看作家的创作姿态，是否出于高度的文化担当与美学责任，是否长期关心未成年人的精神食粮，长期从事儿童文学创作。

第二，《百年经典》是现当代中国儿童文学最齐全的原创作品总汇。这表现在：囊括了自20世纪五四新文化运动前后以来中国五代儿童文学作家中的代表人物；入围的100位作家体现出中华民族的多民族特色，同时又有海峡两岸三地的全景式呈现；百部作品涉及现代性儿童文学的所有文体，因而也是文体类型最齐备的中国儿童文学原创总汇。

第三，精品的价值在于传世久远，经典的意义在于常读常新。我们认为，只有进入广大少年儿童的阅读视野并为他们喜爱、接受的作品，才具有经典的资质与意义。我们将以符合当代少年儿童审美习惯与阅读经验的整体设计和策划组合，让新世纪的小读者和大读者接受并喜欢这些曾经深深感动过、滋养过一代又二代少年儿童的中国原创儿童文学经典作品。同时，我们也把《百年经典》作为一个开放式的儿童文学品牌工程，计划在今后收入更多新人的优秀之作，努力将本书系打造成新世纪中国优秀儿童文学作品的建设、推广基地。

《百年经典》既是有史以来中国原创儿童文学作品的集大成出版工程，也是具有重要现实意义和历史价值的文化积累与传承工程，又是将现代中国儿童文学精品重塑新生的推广工程。我们坚信，继往开来、与时俱进的新世纪中国儿童文学，必将在不断实现艺术创新与高贵品质的进程中，对培育中华民族未来一代健全的精神性格、文化心理、国民素质产生更加积极、深广的潜移默化的作用和影响。

《百年百部中国儿童文学经典书系》高端选编委员会

(王泉根执笔)

2005年12月16日于北京

我想借用废名评介梁遇春的一句话“文思如星珠串天”来形容林彦的作品，因为一看到林彦的文字，每每有夏夜里一开门，迎面一天璀璨星斗的那种意外而惊喜的感受。

李东华

林彦是不太在意小说和散文中间那道界限的，旧痕新梦随笔写来，纯粹抒情议论的文字大概没有。这也算是他的文体特长，用诗的笔调写散文，用写散文的笔调写小说。

韩青辰