要出书，出版社说请人写个序。请谁呢？人家说，当然请你的老同学濮存昕了。说实话，我很不想找濮存昕，他很忙，我知道只要找他，他再忙也会写，但这不是添乱嘛。左思右想还是拿起了电话。人，有的时候就这么自私。
从2012年北京人艺建院六十周年大庆前我就开始和他约稿，他忙得四脚朝天根本没戏。直到我要结稿了，在这期间我隔三岔五地发个信息，提醒他不要忘记这件事。倒是小濮从南京来了个电话，把他的日程告诉了我，听着他那疲劳的嗓音，我内心充满歉意。哦，我不该叫他小濮了，我们认识有六十多年了，大家姓氏前的“小”字该改成“老”字，变成老濮、老方了。
那天老濮如约来到首都剧场，我跟在他身后第一次走进他的办公室。记得很久很久以前我曾来过这个房间，那时这里还是资料室。对，应该是1977年，我还在二轻局的皮革宣传队，队里让我演《兄妹开荒》，我来这儿查资料，资料没查到，在排练场学了完整的动作，借了道具走的。奇怪，现在想想，学《兄妹开荒》不上歌舞团，跑人艺学什么？真是，不论什么事，人艺的孩子总先想到剧院，好像这里是我们的家。
小濮，哦，又错了，老濮一进办公室就开始把桌上的书和各种牛皮纸袋搬开，他翻看着，低沉着嗓子嘟囔着：“序我早就写好了，可不知放哪儿了，刚在家里找半天，没有，夹哪儿了？”我看得出，长期的疲劳挂在他脸上。“咳，改了好多遍，我都能背下来了。”听他这么一说我赶忙劝道：“都能背还找什么，算了，快坐下聊吧。”
我写东西一般动笔较快，可濮存昕这篇文章却迟迟没有下笔。老濮说他给我写序改了好几回，最后落笔时内容都能背下来了。现在该我写他了，也突然觉得很难，几十年的交往不知从何着手。
我又一次打开录音，从采访的开头听起，越听越不满意，虽然老濮谈得还算本真，但和我认识的他似乎还是有距离。我不想写人们知道的他或已写过的他，我想写一个别样的濮存昕。哪样的？哪样的呢？嗯……这么说吧，就是一个我眼中再熟悉不过的老同学、老战友、老邻居。
1953年我们同年出生，他比我小四个月。我们的父辈同是人艺艺委会成员，同在演员二队任正副队长很多年。用苏民叔叔的话说：“我和琯徳很好，从不吵架。”七岁，我和濮存昕在史家小学相遇了，开始了延续至今的交往。小学同窗六载，因“文化大革命”又在小学多待了一年半。中学就近分配，我们同校不同班一年。之后我插队，他去了兵团。
在“文化大革命”中，人们为改变命运四处奔走，我开始考文工团，这期间我又时不时遇到他。记得我在中国歌剧舞剧院的王稼祥老师家学习咽音发声法，见过他；在济南军区前卫文工团的考场上遇到过他，后来他和我，还有一个小伙子又一同坐夜车去济南参加三试。那天我们在硬座车厢整整坐了一宿，我困得东倒西歪的，这时小濮特仗义，他说：“你靠我肩膀睡吧，我不困。”老同学就是老同学，我就真靠他肩上一直睡到济南。现在回想起来，那一晚，小濮的肩膀让我压得不定多酸痛呢！（P332-334）
在方家，我实在不算出色。七岁就整天跟在那个带我长大的小脚用人杨嫂子的身后学习干家务，买菜，做饭。十二岁时“文化大革命”开始，在我家做了几十年，伺候了我家三代人的杨嫂子走了，我就成了名副其实的小管家。十五岁插队，从此我走上社会。从社会的最底层开始做起，用了多年的努力，不断向上爬，我终于在众人的帮助下，回到了北京。
在我苦苦挣扎的岁月里，有很多人向我伸出了无私的援助之手，他们都是我人生不同阶段的贵人，有了他们的扶助我才能一步步走到今天。我一直想报恩，想写写他们，于是用了六年的时间，在拍戏之余写了两本书，这次出书是第三本，了了心愿。
我这本书的创作过程如前两本一样，既是写作的过程，也是走进他们的内心世界让我重新认识他们，向他们学习的过程。我一次又一次地被他们的热情与认真所感动。
他们曾是我家的左邻右舍，更是我家的挚爱亲朋。他们曾与父亲、公婆同为北京人艺，为祖国建设贡献出毕生的心血。在千万观众心里，用自己对艺术的执着建立起一个又一个丰碑！我不是在这里说肉麻的话，而是他们用最朴实的语言，用他们的人生经历和一个个小故事，以及他们对我出书这件事的认真态度，给我上了一堂又一堂的课！
课堂上，前辈们给我讲人生、谈艺术、说做人、述情怀。在做这些事情的过程中我用了一个词：探访。为什么我不说“采访”呢？因为我和他们太亲近了，亲近到我走进每位长辈的家中，他们不用更衣，不用客套，我们的探访只是他们眼中的“小子春来了”而已。他们是放松的，想说就说，想唱就唱，讲了许多外人听不到的有趣故事，说了许多别人不知道的往事传说，让我从中受益多多，感触多多。
然而，有些人我永远探访不到了，可写北京人艺我又不得不提，比如，焦菊隐、于是之、林连昆，甚至我亲爱的爸爸。于是我特别请焦菊隐先生的女儿焦世宏授权，转载了秦瑾阿姨生前写焦菊隐先生的一篇文章；张定华之子张桐授权转载了张定华阿姨回忆我父亲方琯德的文章；以及胡其鸣写他母亲吕恩的文章。好在林连昆叔叔的学生们在文章中多次提到他，展现了他各方面的风采，也不算遗憾。
有人说，我为话剧事业干了件伟大的事情，无意中拯救了一批宝贵的资料。其实，我本来想法简单，就是想报恩，想告诉人们我身边有这么个可敬可爱的群体。然而，通过探访，我却深受教育，如获至宝。感谢我的被访人，感谢你们宝贵的时间，大力支持和无私帮助。
在这里我还要感谢北京楚尘文化的朋友们。特别是总经理楚尘先生、责任编辑季也卜及设计师山川。他们出谋划策，不厌其烦地编辑修改。如果此书能让读者喜欢，他们真是功不可没！我感激不尽！
在此，我还要向多日以来帮助过我，受到打扰的朋友们深鞠一躬。没有大家的支持，此书无影。我对看书、买书的读者深鞠一躬，感谢诸位能花钱买书，静心看书！感谢支持！感谢！再感谢！我们写书、爱书，更爱书中的每一位人，一切尽在不言中。
序
子春与我曾是邻居。1983年，我们两家都是刚结婚不久，有了小孩，空政话剧团分给我们一栋旧瓦房，说是当年曹汝霖七姨太太家的祠堂。房子在这个深宅大院东侧的一个角落里，倒是安静。
子春与我是同窗，史家胡同小学的同学。子春无论在当年的班集体还是现在的老同学聚会，都是活跃分子。我们班前几年为母校出了一本回忆录，她是忙里忙外的发起人和组织者。
子春与我更是北京人艺子弟。她父亲是老革命，抗日时期的县干部，因热爱艺术，演戏、当导演干了一辈子，要不然早就是大领导了。
史家胡同56号是北京人艺的宿舍大院儿，子春从小在那生活。北京人艺那些著名的大艺术家看着她长大，她看着他们慢慢变老。子春性格开朗，老人们都喜欢她，当她萌生为他们出书的想法时，大家仍像她小时候一样欢迎她，向她讲述北京人艺的台前幕后，讲述自己的人艺人生。
现在，我们敬仰爱戴的这些老艺术家多已不在了，而子春把对他们的采访以及自己多年的回忆、感慨一并成册，奉于读者面前。
以此为贺。
濮存昕
2017年4月4日
北京人艺，这座经历了65年风霜，不减生机的剧院，至今依然保持专业精神与谦卑之心，不断向观众输送着新鲜的艺术养分。
方子春、宋苗著的《一棵菜(我眼中的北京人艺)(精)》展现了四十位“人艺人”的艺术人生。其中有殿堂级的话剧巨人，也有家喻户晓的“老戏骨”。你不仅会遇到许多熟悉的演员，也将一窥他们在舞台背后的悲欢离合。
戏剧是浓缩世间百态的艺术，文字是记录永恒的工具，它们都不会因为大幕落下、曲终人散而离我们远去。谨以此书致敬赤诚的人艺人。
方子春、宋苗著的《一棵菜(我眼中的北京人艺)(精)》细数中国话剧的金字招牌——北京人艺横跨六十年的辉煌往事；
再现中国话剧伟人们不为人知的台前幕后、悲欢离合；
人艺子弟亲身探访，名角儿大腕儿亲口讲述；珍贵剧照、资料首次公开；
吴刚、冯远征、濮存昕、何冰、梁冠华，他们与北京人艺这个家不得不说的故事……