图文兼收是《作家与故乡》从书的独特风貌所在，而在王安忆著陆宗寅摄影的《王安忆的上海(精)/作家与故乡》中，个人记忆和城市影像互为渗透，摄影在这里，变成了一种注视的方式，和王安忆柔和恬静的文字叙述互为表里。今天大都市紧张的快节奏生活，使人被来自历史的断裂感，以及来自环境的异化感所包围，而《王安忆的上海》则净化着我们的宝贵的感受力，使我们审视并重建与城市的关系。对于读者，尤其是生活在都市中的忙碌人群，当能从本书中获得愉悦可叹的阅读体验。

王安忆著陆宗寅摄影的《王安忆的上海(精)/作家与故乡》讲述了：“城与人”是王安忆文学世界中的重要话题，她的文字质地绵密，温情笃定，透露出对“人”的尊重和肯定。王安忆笔下的上海，与畸形繁华和光怪陆离无关。有市井，却无市井的喧嚣；有烟火，却无烟火的俗陋。上海人朴素从容的生活态度，构成了这个城市的底色。上海不是冰冷复杂的存在，而是有温度和情感的生命体。摄影在这里，变成了一种注视的方式，个人记忆和城市影像交相渗透，净化着我们的宝贵的感受力，使我们审视并重建与城市的关系。

南陌复东阡（代序）

城隍庙里的玩与吃

地母的精神

到图书馆去

办公室的回忆

屋顶上的童话

两个邮递员

打一电影名字

物质世界

出巡回来乐遥遥

茜纱窗下

街灯底下

忧郁的春天

泰康路一九五八

遍地民工

忧伤的年代

永不庸俗

——纪念鲁迅先生发言

麻雀是离我们近一些的，为什么呢?因为它没有带给我们任何暗示。它的行为看上去很浅薄，见吃就吃，见太阳就晒，都是单个儿行动。不像蚂蚁有组织，也不像蜘蛛有技能。那两样虽然是小，却一点不轻薄，它们有着沉重的表情。麻雀可不，飞也飞不高，走也走不好。在它身上，我们找不到一点点高尚的遗传，哪怕是退化得不成样的一点。恐龙时代是一个高尚的时代。麻雀是与人类同期诞生的一类动物，和人类播种的第一季粮食一同生成，专来与人类为敌。它们呼啦啦地扑向新打下的粮食，吃起来像风扫地的一般。当农田曰益少去，庄稼也曰益少去，它们就变得更加卑微，连那“呼啦啦”的一阵子气势也没了。它们在密集的房屋的沟壑里，吃着残羹剩饭。

它们没有一点儿神秘感，一切都简单明了。当它站在我的窗台上，我看见它的眼睛里，没有一点儿怀想，就知道它是现世现报的东西。它是奔一粒饭粒儿而来的，到近处才发现那是一粒沙子，是个短眼见的家伙。于是，它“嘟”一声飞了。这“嘟”一声真是没有前因后果的，没有来历，也没有余响。飞又飞不远，就在邻人的窗台。 蟑螂也是近代的家伙。我说的近代不是通常所说的近代，就是《辞海》上写的：以一六四。年英国资产阶级革命为开端，终于一九一七年俄国十月社会主义革命。或者按中国的划分，从一八四。年鸦片战争到一九一九年五四运动。我是从恐龙时代算起的历史，我说的近代其实是史前，人类参与历史的那一天算起的。蟑螂就是那时候形成生命，同时酝酿起骚扰人类的阴谋。多少年来，它们一直出没于我们的食橱和衣柜，大坏事也不做，只做些小的，给人世增添着琐碎的烦恼。

它的根基浅主要表现在它的生活方式上，它脱离了人类的食橱和衣柜，便无法存活。它没有劳动的能力，这种不进化的特征，表示它的历史短浅。有时候，我们实在气不过了，追上它，狠命地一脚，发现它原来是个空壳子，没有血也没有肉，它吃的东西都不知吃到哪里去了。这算是什么生物?除了有一口气，它还有什么？

在我们这个房屋密集，人也密集的世界里，到处飞行着这类近代的寄生的生物：苍蝇，蚊子，米里的虫子，它们都是只有一个空壳子。因为没有进化，所以连退化的痕迹也没有。这就是我们的同时代伙伴。

然而，却还有一样生物，既不是从记忆深处钻出来的，也不是与我们同时代的，而是属于未来世界的，那就是鸽子。别以为楼顶那一群群，一伙伙的鸽子是和我们同伙的，不!它们只是从这里出发，去到未来。不是有一些一去不回了吗?另有一些泣血而死。还有回来的，叫人高兴得了不得，给它们戴上英雄的桂冠，岂不知它们只是迷途而返，准备再一次出发。重要的是那些永不回来的，它们已经飞到了目的地，我们要到未来才能与它们相会。这未来有多远呢?就相当于现在与恐龙时代的距离。所以，鸽子其实是从我们的瞻望中飞来的。

它们也和记忆深处钻出来的东西一样，有虚无感，很少看见一只鸽子在觅食，我们看见的多是飞翔的情景。有时，它们只是在空中盘旋，这是在辨认未来的方向。只有它们才看得见，未来在什么地方。它们有一种创造奇迹的表情，眼光扑朔迷离，和我们也是隔着十万八千里。它们和未来的亲密关系，最体现在脚劲和翅膀上，有哪一种鸟类能够这样不知疲倦地飞行，以飞行为己任?看见它们在天空变成一个黑点，是它们最后一次留在我们的视线，待会儿就要彻底消失，什么都没有了。在它们身上抖落的，全是时间的尘埃，这尘埃飘飘扬扬的，四处都是。比如，时钟的“嘀嘀嗒嗒”的走秒声。

其实，还有一样未来的生物，但是不像鸽子这样多见。在我们密密匝匝的房屋之间，偶然才会有一只飞来，可是，它也逃不出我的视野，那就是萤火虫。它比鸽子的速度更快，它几乎是比得上光的速度了，这也是我们难得见它的原因。当它进入我的视线，是那样突兀地一闪，又一闪，在这里和那里。它荧荧地亮着最多一晚上，然后就没了。有人说它死了，说它只有一昼夜的生命，那是不知道，它是去了未来。

有谁见过萤火虫吃喝吗?没有，它只是在暗夜里飞行，留给我们一点荧光。它还没到家呢。看起来它最短命，其实它最命长，称得起是永恒，在未来世界等着我们呢!

这两样未来的生物，都有着超凡脱俗的神情，虽与我们无法交流，却唤起我们快乐的心情。要说快乐什么，我们也不知道，我们只是对前景跃跃然的，有着按捺不住的兴奋。即便是我，眼前望出去是鳞次栉比的屋顶，可是我却能越过这一片障碍，看到更远，是它们两个的原因。所以我才能从我的窗户看到这么多景色，然后告诉人们。

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几乎是一整个九十年代，我都是从忧患中度过。母亲多病，一年里总有一度住在医院。病房在新建大楼的高层，可算得上那一片街区的制高点。走廊上有一扇侧窗，望出去是一片旧式弄堂的连绵屋瓦，夕阳的光里面，飞翔着黑色的斑点，是回家的鸽群。许多时间，是面了这扇窗过去，有时和我妈妈，有时只我自己。心里有一种伤痛，不知是被谁伤着了，分明是来自于无边无际的不可抗力。于是，又为这暂时的相守感到安宁。身在其中的城市就是这样，被自己的生活覆盖着，无论怎样拉开了距离，站在制高点，其实看来看去看到的，还是自己的内心。它的外部的光华，总有一些熟腻的庸俗气，还有一些戚容，这都是生活洇染的。

它在我的印象中，形状始终是模糊的，甚至是一座短暂逗留，言语不通的城市，我都比对它路熟。许多路的纵横关系我弄不清，当然我并不会担心迷路，自然而然地，我就会抵达我要去的那条路上。相反的情况也会发生，那就是无论怎样也走不到要去的地方。这种情形有些像"鬼打墙"，绕来绕去又绕回原地。当我长到可以和小朋友结伴自由行动的时候，去到过许多地方，可我竟然一点也不记得我们是如何走到那里，又如何走回来的。记得的只是将近家门时刻，华灯初上，肚子饿得咕咕叫，弯进弄堂，听见自己家那扇后门里边的油锅爆响声，心里涌起的一股厌倦又安定的复杂心情。这是成长中的一个阶段，处在荷尔蒙激增的不稳定中，心情是阴暗的。有一次，我们几个女生去到一个陌生的街区，没有来由地对其中一个生出憎恶，有心甩下她。我们疾走着转过几个街角，直到看不见她，也不让她看见。我们残忍地若无其事地走回来，各自回家。第二天，在学校里见面，彼此竟都像无事人样，她神情诡秘地诉说她昨日的遭遇。当她与我们失散之后，一个人坐在街沿，记忆全消，不知道多少时间过去，忽有人与她说话，问她如到了这里，她回答不出，那人便让她跟了走，她跟他一径走到了家，原来那人是她父亲的一个同事。这一段奇异的经历有些吓着我们，倒不是以为她真的在了什么险境里，而是这里面有一种森然：暮色里的街道，迷路，失忆和陌生人。这其实是生活的一种面孔，由于时间积压而形成的幽暗的内幕。

到目前为止，我居住时间最久的地方是从小长大，城市中心区的一条弄堂。这条弄堂自我记事起，便拆除一面墙，与相邻的杂弄打通，杂弄又通向杂弄，我的小学校也分散间杂于这片纵横交错的弄堂内。我完全无法画出一幅准确的地图，就像前边说过的，一个只不过住了几天的地区的方位与交通我反而经纬清楚。我至今也无法搞明白这些弄堂是如何交织一起，彼此间是什么关系。在我们小学校的某一个天井里，推开后门，忽然间静下来，一条鹅卵石路面在了眼前。这里有一股陡然的寂寞，其实也是成长中必不可少的间隙。我们的成长奇怪地与所居住地方的建筑格局唇齿相依。有一种心境，是被"后弄"这一式样标明。从这条后弄可走入我家的弄堂，这段旅程就像是一段孤旅。我至今也搞不清，在人口拥塞，四面八方奔跑着小学生的弄堂内，这一条短巷，如何会是难得有人。短巷的一面临了一排教室的窗，小学生的读书声，在这里显得格外清朗。偶尔有人走过，脚步击在鹅卵石面上，也是清泠的。这里关系到房屋的结构，问题就复杂了，而在我的心目中，它们稔熟到已经没了排序。拉开时间的距离，我只看得见自己像只虫子样，在水泥砖瓦的阡陌里徘徊，有一种盲目，令人心悸。

并不是说，这城市没有受光的面。当然是有，灯的光甚至比自然的，更为流丽。可它到底是轻盈的，不大容易沉淀，而一经沉淀，就成了"垢"。我依然不明白这街区复杂的比邻关系。有一家复兴西餐社，据说旧称为"文艺复兴"，夏季时就将后院辟成露天餐座。这后院其实是一片空地，相当辽阔，远远的四边隐在灯光的暗处，更显得幽深。有一晚，我们一家在座上晚饭，夏日天长，所以没有黑尽。忽从空地那边，一排楼房的窗口，传出喊叫声，喊的是姐姐的名字，那里居然是姐姐同学的家。这名女生带领了弟弟妹妹一叠声喊我姐姐名字，声音里既有兴奋，又有讥诮。我姐姐先是笑，然后便窘得哭起来了。这片露天餐座是如何绕到了这同学家的窗下，使我百思不得其解。这同学分明住在一条庞大嘈杂的长弄里，却对了这片仲夏夜中的西餐座，座周围的树上，结了小电灯珠子，洁白的桌布上，立着烛台，烛光摇曳。这样的复杂街区结构，造成许多不期而遇，使得两个，或者三个四个本不相识的人，远兜近绕，相交起来，形成一种类似宗族的关系。举个例子，就是说，有一回，我表姐带我去她朋友家，这朋友家是在我另一家表亲的楼下，而这朋友的朋友，其中有一个竟然是与我同校的女生。还是有相反的例子，有一些人，就与我相邻，在同一个街区走来走去，可是，数十年后方才认识。这些楼房蜂巢般的格子里，住着多少你认识或不认识的人，不知哪一天，有一个会与你的命运撞到一起。就这样，你在这些巢穴间的沟壑里走来走去，等待着传奇忽然间开头，不知觉中，走入了青春期。

由于是这样错综不可遁迹的街道与房屋，邂逅和失之交臂以同样的概率发生，我就老是觉着，在这水泥硬壳子里面，神秘地隐匿着既定的路线，它最终决定了谁与谁走在一起。现在，新型的建筑和道路改造已经拆散了这个街区，这城市的格式已与我们的经验背离。有一日，我无意间闯入一条旧弄，它夹在摩天楼玻璃幕墙的夹缝里，只剩残余的一截。我茫然四顾，不知身在何处，只得向迎面走来的老者问路。那老者正在沉思默想中，被我陡地一唤，惊起道：魂灵吓出哉！口音里带了些周遭地区的乡俚，是这城市

的正传，将"魂"发出"活"的音。我也被他惊起了，弄内的杂音以及气味贴地而起，向我围拢过来，忽然间热泪盈眶，那隐匿在地表深处的路线在炎炎烈日中闪烁了一下，复又埋藏进圮颓的院墙屋檐底下。那些附在具体物件上的经验的记认在一瞬间来招领我了，而紧接着，又一撒手，放弃了我。

少年时离家，是在城市边缘的货车站登车出发。没有站台，枕木以及枕木下的碎石地基裸露出来，远近处蜿蜒着黑色的铁轨，天地变得高远空阔。送行的人站在车轮下，与车窗里的人需伸极了身体手臂，方可道握。这城市忽就变得粗犷彪悍，它陡然跳出窠臼，改变了形态。随了列车驶去，这城市逐渐呈现出它的全貌。我们所存于的局部，在它的深处，腹地的位置，完全可能与全局无碍。我睁开眼睛就看见的这个城市，其实就只是一个长满狗尾巴草和车前子的小院子。它小极了，也荒凉极了，可我却觉着它又大又繁荣。人家院里的夹竹桃伸过花枝来，人家院里的青枇杷落过来，是我的花期和收获季。在它贫瘠单薄的泥土里，也还滋长着西瓜虫、蚯蚓之类的生物。四壁围拢的空间里，也有人类的活动，那就是我，生长着，一直长到某一日，忽然发现它已经成为废墟。