姜文、白岩松、牟森、毛丹青、苏静、李缨、倾情推荐。

收入大量珍贵电影剧照与彩色电影海报。

在四方田犬彦著的《日本电影110年（精）》中，日本电影史学家四方田犬彦全面介绍了日本电影史，内容生动活泼，并配以电影剧照，是了解日本电影史的入门读物与必备读物。本书在2000年出版的《日本映画史100年》（简体中文版2006年由三联出版）基础上进行修订、增补，收入最前的电影作品、研究成果。

四方田犬彦著的《日本电影110年（精）》将日本的文化传统、电影技术的发展、日本与东亚乃至世界的关系史、日本社会意识的演变等多维度交织在一起，围绕日本电影的兴起与发展，娓娓道来。

本书补写了21世纪头十年以来日本电影的最新进展，进一步丰富了该书的内容，特别是将平成时代日本电影的新动向更加完整地勾勒出来，使得电影产业在日本几个不同的重要历史阶段的发展得到更加均衡、面目清晰的展现，有助于人们从更为广阔的社会史视野审视日本电影110年来的发展，思考电影对国家和人民的意义。

这本书不仅可以帮助我们了解日本电影的新进展，从方法论的意义上，它也有助于我们了解日本文化与日本社会近来呈现出的各种新特征，拓宽了对电影本身考察的视野。一部日本电影发展简史也给我们提供了一面镜子。日本电影经历过的故事，扮演过的角色以及所面临的问题，对我们难道不是很好的参照吗？

《日本电影110年》中文版序

《日本电影100年》中文版序

写在《日本电影110年》出版前面

前言

序章 关于日本电影的特征

 日本电影的概念/作为边缘艺术的电影/增村保造的批评/与相邻领域的交流/与传统戏剧的关联/“辩士”的滥觞/文化杂种/几个高峰/记忆的发现

第一章 “活动写真”1896—1918

 电影来了/日本人拍摄的最早的电影/与大众戏剧的关联/民族主义的问题/最早的导演牧野省三/日活的创立/“活动辩士”的意义

第二章 无声电影的成熟1917—1930

 纯映画剧运动/电影报道的诞生/女演员的出现/日本电影的意识/松竹的小市民电影/日活的改革/衣笠贞之助走红/古装戏的繁荣/“倾向电影”及其以后

第三章 第一个黄金时代1927—1940

 有声片试验/真正的有声片/“辩士”的没落/绾发结的现代剧/城市派松竹与土著派日活/沟口健二的成就/PCL改组为东宝/

 与纳粹德国的合作

第四章 战时状态下的日本电影

 战争体制的确立/日本战争片的特点/“近代的超克”之争与电影/龟井文夫的“高级黑”/战时状态下导演们的对策

第五章 殖民地和占领区的电影制作

 台湾的电影业/台湾的启民电影/光复后的台湾电影状况/朝鲜的电影业/朝鲜电影的黄金时代/朝鲜电影的衰退与光复/满映的创立/李香兰现象/满映的终结/上海的中华电影公司/日本

 在南亚的电影政策

第六章 美军占领下的日本电影1945—1952

 战败以后的电影人/美军占领时期的检查制度/理念电影/战争责任问题/黑泽明异军突起

第七章 走向第二个全盛时代1952—1960

 占领体制结束/战争片的演变/打入国际电影节/独立制片热/东宝的武士片与怪兽片/大映的慈母戏与沟口健二/松竹的言情片与木下、小津/东映的古装戏/快活进军的日活

第八章 乱纷纷中缓缓滑向低谷1961—1970

 电影业的顶点/精彩纷呈的东宝作品/大映的明星路线/市川崑与增村保造/松竹新浪潮/松竹走向反动/东映的义侠片/日活无国籍动作片/日活的怪才导演们/独立制片与日本艺术影院行会/桃色电影之王

第九章 衰退与停滞的年代1971—1980

 沉重时代的日本电影/日活浪漫色情片/日活的青春片/东映的“无义之战”/沦为山田洋次王国的松竹/擅长女性题材导演的“老兵新传”/日本艺术影院行会造反/纪录片的两个人物

第十章 制片厂体系的崩溃1981—1990

 大公司陷入僵局/制作、发行、宣传体系发生变化/新导演不知制片厂为何物/60年代卷土重来/导演后起之秀多如牛毛

第十一章 走向独立制作的全盛时代1991—2000

 电影泡沫的崩溃/在国际上时来运转/制作公司细化分工/与民族性他者遭遇/记忆与怀旧/北野武事件

第十二章 拍片泡沫中的日本电影2001—2011

 日本电影的沉没/制作形态的变化/剧情片与历史认识/女导演大量涌现/日式恐怖片的成熟/历史封印的祛魅

后记

译后记

参考文献

附录一：人名索引

附录二：电影名索引