父子约
猛一听父亲去世，浩子居然十分平静，一点也不悲伤，就像春节期间家里摆放的蝴蝶兰，花开久了，谢就谢了。
收拾好行李，交代好公司事务，浩子开车回乡下。
浩子的乡下在一个山窝里，紧挨着一个没落古城，地狭人多。村人自古脸朝黄土背朝天，过得艰辛。父亲读过几年书，在村里算是文化人，却也一辈子窝在农村侍弄土疙瘩。
车子在宽阔的马路上奔跑，头上蓝天白云，两边青山绿水，浩子开动脑筋，想在豁达的心胸里极力搜索父亲留给自己的一丝丝柔情，早已谢顶的油光脑袋涌出的却全是一幕幕心酸……
小学三年级升四年级，学校按成绩编快慢班。成绩中等的浩子被编在了慢班。校长放话，如果浩子的家长愿意来学校当面表态，家校配合，共同督促浩子尽快提高成绩，可以让浩子到快班。浩子是多么想到快班啊！战战兢兢地把校长的意思转告父亲，得到的却是父亲冷飕飕硬邦邦的一句：“自己的事自己解决，我不会去学校求情！”就这样，浩子一直在慢班中当壮丁。
快慢班事件后，父亲交代母亲：凡事要浩子自理！
也就是从那以后，浩子自己洗衣服、补衣服，自己上街买大白纸回来切成练习本，做作业做练习。
一次，浩子的冬裤脱了线。浩子自个儿在光线暗淡的屋子里缝补。冬裤原本很厚，双层叠起来更厚。浩子拿着针怎么也穿不透裤子，便将针眼顶在大腿上，隔着自己厚厚的衣服压顶。压了几次，针没穿过去，针眼倒是在他的腿上留下几个血印，疼得浩子直流泪……瘦小的浩子急了，把针眼对着墙壁顶，“嘣”的一声针断了，断开的针一头扎进了浩子的大拇指，鲜血直流……母亲发现了，接过浩子的裤子，泪花在眼眶里闪。
“自己的事自己解决，浩子不会自己补衣服啊？！”不知什么时候，父亲回来了，浩子和母亲温馨的时光像影子一样一闪就不见了。浩子委屈地接过母亲补了一半的裤子，含着泪回自己房间继续补。
那一刻，浩子对冷酷的父亲只有怨恨。
的确，打从记事起，浩子就没在父亲脸上读到温情。从小到大，父亲在浩子心里没有温度，就像家里的铁门，出去关门，回来开门，门把手永远冷冰。
倔强的浩子凭着“凡事靠自己”的信念和比别人多付出几倍的努力，考上了县里最好的中学，又以优异成绩考上名牌大学……山窝里飞出金凤凰，兴奋了一村人。冷酷的父亲脸上却一点喜庆也没有，好像考上大学的人与他不相干。浩子只好一个人默默收拾整理行李。临出门头一晚，父亲冷冷地把浩子叫进房间，严肃地说：“浩子，你读大学了，长大了。我想和你签份合约……”浩子不记得怎么和父亲签的合约，永远记得的是当时自己怎么强忍着不让挂在眼角的眼泪掉下来。
浩子带着那纸合约走进大学校门。看着同学的父母从遥远的新疆、东北送他们来花城上学，看着同学的父母在宿舍里挂蚊帐、铺被子忙碌的身影，浩子的眼睛潮湿了……
在学校里，浩子每天早早为教工送牛奶，每月挣20元生活费。那天，送完牛奶回来，浩子肚子一阵一阵地痛。强忍着疼痛，浩子去上课。第二节课时，浩子肚子疼痛难受晕了过去……醒来时，浩子发现躺在了医院里——浩子得了急性阑尾炎，需要做手术……同学们告诉浩子，已朝他家发了两次电报了，可已是三天了，还没见家人回音……直到做完手术出院，浩子的家人也没在学校露面。
汽车远离了喧嚣的都市，浩子摇下了车窗，凉风拂面，浩子感觉脸上湿湿的，一摸，竟是泪！
P1-3
显然，韦名是一个循规蹈矩的趋于传统写作的作家。与许多经典作家一样，他也注重于对当下生活瞬息万变的洞悉，对情节的精心安排，对语言的生动表达，对情感的细腻把握，对人物命运的审视，对现实的拷问与反思。
秦俑（《小小说选刊》主编）
守望精神家园的孤独者
在生活中有交集的人，自然有机会成为朋友。
在文学世界里能碰撞出火花的人，一样可引为知交。
我一直认为，要维持编辑与作者之间的良性互动，需保持一定的距离。这个距离既不能太近，也不能太远。太近了难免感情用事，太远了又会彼此产生隔阂。
韦名是我的作者，也是我的朋友。我们相识多年，一起在小小说的天空中遨游，却因各自纷繁的生活与工作很少会面。几次在笔会上相见，也多是匆匆照面，之后便各奔东西。所以，与对其他很多作家一样，我对韦名的作品和他作品中的人物，要比对他本人熟悉得多。
韦名近日出一本新书，是他的第五本小小说集，因为与我的工作有些关联，便嘱我作序。朋友之托，不能拒绝，但说点儿什么呢，又常常让人困惑。
我想，每一位写作者，在其创作生涯中，都会面临三个基本问题。
一是“为什么写”的问题。
我曾问过韦名：“你为什么写小小说？”
他回答：“因为短小精悍。”
这个答案有点儿出乎意料，但细想之下，又合乎情理之中。
在这个喧嚣尘上的年代里，文学注定是一场孤独的旅行。尤其像韦名这样受过良好教育、生活稳定安逸、精神追求多元化的城市中产阶级，能够拒绝尘世的种种诱惑，追求“沉默”——沉潜于心，默默用文字来构建自己的精神家园。
这样的人，是值得钦佩的。
“小”是小小说的短处，也是长处；是其限制，亦是魅力所在。韦名久居穗城，公务繁忙，唯其短小，才能腾挪出时间来读来写。
方寸之间，尽显天地。
不管是韦名选择了小小说，还是小小说选择了韦名，我相信，在时空的碎片与夹缝中，求得一方安静的精神乐土，是他的生活理想，也是他的艺术理想。
第二个，是“写什么”的问题。
如果读过韦名的作品，你会发现，他的文字与他的生命经验息息相关。
他写官场，写潜规则，写官本位，写形式主义，他写官场游戏与权力的博弈，写基层官员的种种囧态和心理，写机关小人物的生存状态。
除了官场，韦名还写林林总总的各色人生。他写知青往事，写战争洗礼，写家长里短，写邻里关系，他写英雄人物的风云过往，也写平凡人生的光芒闪烁。
阅读韦名，可以清晰地感知到他对两类题材的偏爱：
一类是官场题材的创作，即所谓作者“熟悉的生活”，是横向的，旨在“还原一个本真的人性和原汁原味的官场生态”。
另一类，即“经历的生活”，是纵向的，写作者人生途中的所闻所见所思所感，拉出来一条长长的时间线。
由此看来，韦名是一名典型的现实主义写作者，但他笔下的现实，并不是对生活的简单描摹，而是关乎心灵、关乎人性、关乎生命的。
有阅历，有情怀，才能成就一名好作家。
第三个，是“怎么写”的问题。
显然，韦名是一个循规蹈矩的趋于传统写作的作家。与许多经典作家一样，他也注重于对当下生活瞬息万变的洞悉，对情节的精心安排，对语言的生动表达，对情感的细腻把握，对人物命运的审视，对现实的拷问与反思。
除开这些，韦名还执着于将有限的笔墨集中于人物形象的塑造。因为篇幅制约，小小说的故事与人物，从一开始就是一对相生相克的矛盾。对此，韦名有自己独到的理解：
“二十年来，我致力于小小说创作，深谙人物形象是小小说的灵魂。因而在创作实践中，塑造形象饱满的人物，成了我孜孜不倦的探索和追求，也成了我小小说创作的核心任务。”
将人物塑造作为小小说创作的核心任务，韦名从根本上解决了小小说创作“怎么写”的问题。这一点，值得我们很多人警醒。
虽身处闹境，却静由心生。
阅读韦名，我能时时感受到他的“沉默”，一如我自己的孤独。
好在他有得天独厚的生活阅历，有深厚扎实的文学准备；也有科学严谨的创作理念，那就继续做一个守望精神家园的孤独者吧！
是为序。
（作者系《小小说选刊》主编）
《车开花香(韦名小小说精选集)》由韦名近年创作的小小说五十余篇结集而成，部分发表于各大报刊杂志。几十篇小文，一部分写平凡小人物的生活情感，透过人物细节的刻画，让读者感受到人性的光辉；另一部分着眼于官场，通过对人物心理的细腻把握，展示了现实基层官员的种种生存状态。
《车开花香(韦名小小说精选集)》由韦名近年创作的小小说五十余篇结集而成，部分发表于各大报刊杂志。作者对工作、生活的思考和体察，通过创作得到了深刻的体现。几十篇小文，每篇千把字，两三个人物形象，写得活灵活现,留白处发人深省，常让人感受到社会的温度。