狂飙一般的声音不停止，就在隔壁。隔着一面砖墙，震撼着沈萧的心灵。她那时候不懂苦难。她生在和平的环境中，尽管她只是住在昏暗潮湿的地下室，但走上楼梯就能沐浴阳光。在开满了紫丁香的院落中，那是她全部的欢乐，还有明媚的梦想和希望。是的，那是什么声音，环绕着不去，像在毁灭着什么，萧伯的珍宝，和萧伯的猫？
沈萧不喜欢萧伯。他总是孤傲的样子，脸色冷冷的，每天除了读书，就是站在墙根下晒地下室没有的太阳。在这座房子的后院，阴山背后，有一扇通往小街的铁门，供住在地下室的人出入。解放前这里住着仆人。他们从没有靠近过房子正面的那扇漂亮而雕镂着铁艺花卉的大门。那里不属于他们。不知道为什么，沈萧就是不喜欢萧伯，但却喜欢萧伯的猫。它会经常趴在沈萧的床上，在那里等她放学归来。
一阵重重的脚步声，从一直延伸到萧伯家的地板上响过来。冰凉的水门汀地板，仿佛是在扭打，或者是萧伯傲慢的抗争。又传过来尖厉的女声，划破黑暗的长夜。那么年轻的声音，夹带着正义和血腥。为了正义，必然会伴随血腥，这是沈萧后来才明白的，那个颠扑不破的真理。
慢慢地沈萧熟悉了隔壁的声响，一阵破碎之后的一阵必然的喊叫。沈萧觉得她不再怕，她甚至开始好奇，想知道在萧伯的房子里到底发生了什么。那是无法想象的，只是些微地有着某种预感的景象。年轻人正在变得无所畏惧，学校的课程也停止了。人们在不顾一切地让天下大乱，那是因为天下正在变得堕落。
沈萧抬起手臂按亮床边的台灯，却又被黑影中伸过来的手立刻关掉。但是在倏忽的光中，沈萧还是看清了那只枯瘦的手。细长的手指，大概也是冰凉的。
是萧伯家？
躺回你的床上。
可是外婆……
听到了吗？回到你的床上，不要说话。
沈萧反而固执地跑到门口，在黑暗中和冰冷的外婆撕扯着。她甚至打开了通向走廊的门，但外婆还是先于她锁上了那扇低矮的门。
外婆你难道没听到吗？咪咪怎么突然不叫了？沈萧挣扎。
那不关你的事，回去。外婆冷酷的命令。
可是我要去小便，我憋不住了。
就在屋里。外婆递过来痰盂。
你不能阻挡我关心国家大事！沈萧已经把外婆挤到了一边。
这只是萧伯家的事，萧萧，你要听话……外婆几乎是在恳求了。
但沈萧还是打开了门锁。我就是要看一看。然后她又撞开了那扇黑暗中的门。
骤然之间，那响亮的声音如浪潮般涌了进来，沈萧的小屋顿时被灌得满满的，仿佛萧伯家的声音，蓦然响在了沈萧自己的家中。更加清晰的打骂和哀号。甚至听清了那个女生义正词严的呵斥。萧伯的反驳短而有力，接下来是又一轮的捣毁和砸烂。
沈萧被骤然而至的声浪涌着向后踉跄了好几步。但是她没有退缩，反而在摧枯拉朽的声浪中向前走。她终于走进了走廊的灯光下。她抬起头，第一眼看到的竟是萧伯的咪咪，那个被吊在走廊电线上的已经断了气的猫。
直到这一刻。
直到这一刻沈萧才真正意识到，萧伯家一定发生了什么事。连咪咪都没有了，萧伯还有什么呢？抄家的事沈萧早已有所耳闻，却从来不曾真的看到过，更不要说就发生在隔壁的房间里。悬在电线上的死猫让沈萧一下子泪如雨下。她看着它。在昏暗的半空中，摇曳着。那慢慢变得僵硬的身体。谁能这样的残忍无情。沈萧跑过去想把咪咪抱下来。她或者以为还能救活那只猫。她不明白在这场红色的风暴中为什么首先死去的会是一只猫。她哭着，去拯救，她受不了生命已经完结却还要被吊着。但却再一次被身后的外婆紧紧拽住。她挣扎。就像刚才也曾挣扎过的那只可怜的猫。这一次她不再迟疑更不会胆怯，就为了那只无辜的猫，它有什么罪恶？
沈萧不顾外婆的阻拦拼命向外冲。如果不是眼前突然出现的那个青年，她或者已经把咪咪带回家了。但是那个年轻人仿佛从地下冒出来一样突然就站在了沈萧面前。他们不期而遇地对视。短暂的瞬间。沈萧却已经感觉到了身后拉扯着她的外婆的手在抖。他们所有的三个人在那一刻就仿佛凝固了一般。惊惧着。不动。谁也不知道接下来的那一秒钟会发生什么。
是的，她们是萧伯的邻居。仅只是邻居。他们在这座花园洋房的地下一层相邻而居已经十多年了。这道昏暗的走廊里只住着他们两家。在阴暗潮湿中。这样，惨惨淡淡地，活着。活着而已。
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张颐武（著名学者）——赵玫是优雅的，她的想象力和日常生活都灌注着对优雅品味的追寻。优雅对于赵玫不仅仅是一种艺术风格，而且首先是一种生活方式。赵玫展现的世界里优雅的风度、高贵的气质、自我中心的诗意一直占据着不可思议的中心位置。赵玫当然关注女性的命运，但她所表现的女性不是坚韧或崇高，而是优雅和高贵；不是含辛茹苦的母亲，而是有品味的沙龙女主人；不是忍辱负重的女战士，而是追求格调的女贵族。这种对于优雅的痴迷使得赵玫的小说想象在二十世纪九十年代的“后新时期”直到今天一直独树一帜。
严英秀（甘肃联合大学人文学院副教授）——赵玫就是这样一个让精神之光照亮自己灵魂的有力量的女人，也是为双性和谐的文化建构、为人类的健全发展作出了自己独到的人文贡献的知识分子。
顾艳（著名学者）——赵玫的小说没有家长里短的世俗之气，她总是喜欢建构在精神层面，探讨人性的东西。这里故事似乎不再重要，重要的是透过人物的悲欢，以及精神的漫游，对历史作一种观照。
新华文轩集团在做一套当代作家的自选集，第一批将出版阎连科、梁晓声、刘醒龙、张承志、王蒙的自选作品，目前签约的则还有熊召政、王安忆、赵玫、方方、池莉、赵玫等同行文友，今后还将考虑出版港澳台及海外华语作家的自选作品。好事，盛事！
现在的文学创作并没有太大的声势，人们的注意力正在被更实惠、更便捷、更快餐、更市场、更消费也更不需要智商的东西所吸引。老龄化也不利于文学作品的阅读与推广，因为老人们坚信他们二十岁前读过的作品才是最好的，坚信他们在无书可读的时期碰到的书才是最好的，就与相信他们第一次委身的情人才是最美丽的一样。新媒体则常常以趣味与海量抹平受众大脑的皱折，培养人云亦云的自以为聪明的白痴，他们的特点是对一切文学经典吐槽，他们喜欢接受的是低俗擦边段子。
孟子早就指出来了，“耳目之官不思，而蔽于物。物交物，则引之而已矣。心之官则思，思则得之，不思则不得也。”他强调的是心（现在说应该是“脑”）的思维与辨析能力，而认为仅仅靠视听感官，会丧失人的主体性，丧失精神的获得。因为一切的精神辨析与收获，离不开人的思考。
当然，耳目也会激发驱动思维，但是思维离不开语言的符号，而文学是语言的艺术，是思维的艺术，是头脑与心灵而不仅仅是感觉的艺术。文艺文艺，不论视听艺术能赢得多多少百倍更多的受众，文学仍然是地基又是高峰，是根本又是渊薮。文学的重要性是永远不会过时与淡化的。
当代文学云云，还有一个问题，“时文”难获定论，时文受“时”的影响太大。学问家做学问的时候也是希罕古、外、远、历史文物加绝门暗器，不喜欢顺手可触、汗牛充栋的时文。
但读者毕竟读得最多最动心动情最受影响的是时文。时文而晒一晒，静一静，冷一冷，筛一筛，莫佳于出版自选集。此次编选，除王蒙一人而外都是文革后“新时期”涌现的作家，基本上是知青作家。知青作家也都有了三十年上下的创作历程与近千万字的创作成果。几十年后反观，上千万字中挑选，已经甩掉了不少暂时的泡沫，已经经受了飞速变化与不无纷纭的潮汐的考验，能选出未被淘汰的东西来，是对出版更是对读者的一个贡献。以第一批作者为例，阎连科的作品扎根家乡土地，直面历史现实，古朴淳厚，力透纸背。梁晓声身体的不幸造就了他的悲天悯人，深邃追问，碧落黄泉，振撼通透，沉潜静谧。刘醒龙对于长篇小说的投入与追求，难与伦比，乡土风俗，哲思掂量，人性解剖，一以贯之，未曾稍懈。张承志更是富有思辨能力的好手，亦叙亦思，有描绘有分解，他的精神空间与文学空间纵横古今天地，耐得咀嚼，值得回味。我的自选也忝列各位老弟之间，偷闲学学少年，云淡风清，傍花随柳，作犹未衰老状，其乐何如？ 我从六十余年前提笔开写时就陶醉于普希金的诗：
我为自己建立了一座非人工的纪念碑，
……所以永远能和人民亲近，
我曾用诗歌，唤起人们善良的感情，
在残酷的时代歌颂过自由，
为倒下去的人门，祈求宽恕同情。
……不畏惧侮辱，也不希求桂冠，
赞美和诽谤，都心平静气地容忍，
看到文友们的自选集的时候，我想起了普希金的诗篇《纪念碑》。每一个虔诚的写者，都是怀着神圣的庄严，拿起自己的笔的。都是寄希望于为时代为人民修建一尊尊值得回望的纪念碑来的。当然，还不敢妄称这批自选集就已经是普希金式的纪念碑，那么，叫路标石就好。几十年光阴荏苒，总算有那么几块石头戳在那里，记录着时光和里程，记忆着希冀和奋斗，还有无限的对于生活、对于文学的爱惜与珍重。它们延长了记忆，扩展了心胸，深沉了关切与祝福，也提供给所有的朋友与非朋友，唤起各自的人生百味。
赵玫的作品真切感人，深邃幽远，独具特色的心灵剖白方式和贯穿写作始终的浓郁抒情性，以及其挚爱生活的人文情怀，赋予了作品独特的文学张力和广阔的心灵视野。《赵玫自选集》精选和节选了赵玫的各类代表性作品，包括长篇小说：《漫随流水》、《武则天》、《上官婉儿》、《我们家族的女人》；中篇小说：《62号公路拐弯处》、《寻找伊索尔德》、《流动青楼》；短篇小说：《巫和某某先生》、《和英雄舞蹈》、《无调性短歌》；散文：《从这里到永恒》、《一本打开的书》等篇章，全面展示了赵玫的创作特点和艺术成就。
《当代华语文学名家自选集系列》是一套集中展现中国当代文学创作最高水准的作品集，力求做到“集中展示每一位作家的著作精华”，将选取各位作家的成名作、代表作、最新力作以及其他精彩篇目，从短篇小说、中篇小说、长篇小说（或长篇小说节选）、散文随笔及其他体裁篇目，充分展现当代作家和文学的独特魅力。《赵玫自选集》精选了赵玫在不同时期的各类代表性作品，代表了当代文学写作的共性和个性，反映了当代文学创作的精华。
书内配有多幅赵玫在不同时期和场景下的珍贵插图，在文字之外展现一个更鲜活、更生动的赵玫。
随书附赠精美书签。