谭云：频用“山鬼”、“湘娥”，皆说得实有形影声响，的的惊人。钟云：使实事妙在幻，使幻事妙在实（“山鬼”二句下）。

此等诗自贤于夔府作远甚，诵之自知。“牵江色”，一“色”字幻妙，然于理则幻，寓目则诚。苟无其诚，幻不足立也。

此近体中《吊屈原赋》也。结亦自喻。此借酒杯以浇块垒，“山鬼”、“湘娥”，即屈原也；屈原，即少陵也。

祠南写得杳冥恍惚，是“夕望”神致（“山鬼”二句下）。

张綖曰：如此清绝之地，徒为迁客羁人之所历，此万古所以同嗟也。结极有含蓄。

“山鬼迷春竹，湘娥倚暮花。”写幻景只似实事，乃思之愈幻，笔墨异人处在此。

秀色中含老气，何景明之渊源也。

盖“山鬼”、“湘娥”，皆屈赋寓言，今于“夕望”、“清绝”之馀，恍然遇之。此日之含情，即当年之托兴，故曰“万古”“长嗟”。

邵云：幽秀。王阮亭云：何仲默诗多学子美此种。

尾联见意格。鲍照云：“昨行春竹丛，中鬼火狐鸣。”殊为哀切，五句意本此。“迷”字、“倚”字下得虚实恍惚，易以它字即呆矣。

“山鬼迷春竹，湘娥倚暮花”，是惝恍语；“怪禽啼旷野，落日恐行人”，是奇警语。皆律诗中必有之境，姑举一端。