过岳阳楼，观杜子美诗，不过四十字尔，气象宏放，涵蓄深远，殆与洞庭争雄，所谓富哉言乎者。太白、退之辈率为大篇，极其笔力，终不逮也。杜诗虽小而大，馀诗虽大而小。

《西清诗话》云：洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣……皆见称于世。然未若孟浩然“气蒸云梦泽，波动岳阳城”，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前。至读子美诗，则又不然。“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”不知少陵胸中吞几云梦也。

岳阳城赋咏多矣，须推此篇独步，非孟浩然辈所及。

岳阳楼天下壮观，孟杜二诗尽之矣。中二联，前言景，后言情，乃诗质一体也。

刘曰：气压百代，为五言雄浑之绝（“吴楚”二句下）。

刘辰翁曰：五、六略不用意，而情景适等。赵云龙曰：句律浑朴。盛唐起语，大率如此，三、四高绝。

定远云：破题笔力千钧。岳阳楼因洞庭湖而有，先点洞庭，后破“登”字，迎刃之势，……上下各四句，直似不相照顾；仍复浑成一气。非公笔力天纵，鲜不顾此失彼。

“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，浩然壮语也，杜“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”气象过之。

出峡时摄汗漫于整暇，不复作“花鸟无私”、“水流不竞”等语。起二句得未曾有，虽近情而不俗。“亲朋”一联，情中有景。“戎马关山北”五字卓炼。此诗之佳亦止此。必推高之以为大家，为元气，为雄浑壮健，皆不知诗者以耳食不以舌食之论。

杜作前半首由近说到远，阔大沉雄，千古绝唱，孟作亦在下风。

冯舒：因登楼而望洞庭，乃云“昔闻洞庭水，今上岳阳搂”，是倒入法。三、四“吴楚”、“乾坤”，则目之所见，心之所思、已不在岳阳矣，故直接“亲朋”、“老病”云云。落句五字总收上七句，笔力千钧。冯班：次联力破千钧。李天生：八句似各一意，全篇仍自浑然，相贯相仍，故为绝调。俞犀月：三、四极开阔，五、六极暗淡，正于开旷处俯仰一身，凄然欲绝。岳阳之胜在洞庭，第一句安顿极好。无名氏（乙）：中四句与孟功力悉敌，而颈联尤老，起结辣豁。孟只身世之感，而此抱家国无穷之悲，事境尤大云。许印芳：一、二点题。三、四承“闻水”写景，“乾坤”句已为五、六伏脉。五、六承“上楼”言情，与“乾坤”句消息相通，神不外散。七句申明五、六伤感之故，亦倒点法。八句扣住登楼，总收上文。法律精细如此。

亲朋无一字相遗，老病有孤舟相伴，各藏后二字，名“歇后句”。题是登岳阳楼，诗中便要见出登楼之人是何身分；对此景作此诗，是何胸次，如此诗方与洞庭岳阳气势相敌。

前半写景，如此阔大；五、六自叙，如此落寞，诗境阔狭顿异。结语凑泊极难，转出“戎马关山北”五字。胸襟气象，一等相称，宜使后人搁笔也。

陈德公曰：三、四大欲称题，然对语极开枵庞之习。五、六真至老厉，莽笔所成，使“一”字、“孤”字，都成浑气。篇中警语在此耳。结亦莽莽不衰。评：五、六入情语，骤闻似觉突然，细按之，仍是分承三、四。“东南坼”则“一字”难通，“日夜浮”则“孤舟”同泛。情景相宣，浑成一片。

“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”十字写尽湖势，气象甚大。一转入自己心事，力与之敌。

元气浑沦，不可凑泊，千古绝唱。

三、四雄跨今古，五、六写情黯淡。著此一联，方不板滞。孟襄阳三、四语实写洞庭，此只用空写，却移他处不得，本领更大。

黄生云：写景如此阔大，自叙如此落寞，诗境阔狭顿异……愚按：不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空。然玩三、四，亦已暗逗辽远漂流之象。

王阮亭云：元气浑沦，不可凑泊，高立云霄，纵怀身世。写洞庭只两句，雄跨今古。下只写情，方不似后人泛咏洞庭诗也。

钟云：寻不出佳处，只是一气。钟云：《洞庭》诗，人只写其景之奇耳，不知登临时少此情思不得（“老病”句下）。唐云：四句说尽题目，后但写情，云不称者，宋儒之论也。又云：真景实情，凌厉千古。吴敬夫云：作大题目，须有大气概。不得但作景色语，读襄阳《望洞庭湖》及此诗，可想见两翁胸次。

元气浑灏，目无今古。

“吴楚”二句雄伟，雅与题称。此作与襄阳《临洞庭》诗同为绝唱，宜方虚谷大书毬门，后人更不敢题也。

徐筠亭时作曰：“孟襄阳诗‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，杜少陵诗‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’，力量气魄已无可加，而孟则继之曰‘欲济无舟揖，端居耻圣明’，杜则继之曰‘亲朋无一字，老病有孤舟’，皆以索寞幽渺之情，摄归至小。两公所作，不谋而合，可见文章有定法。若更求博大高深之语以称之，必无可称而力蹶无完诗矣。”

吴楚：指今江苏、浙江、湖南、湖北等鴅省一带。岳阳楼：游览胜地。在湖南省岳阳市，下临洞庭湖。坼[音“撤”]：裂开，分开。戎马：比喻战事。涕泗：眼泪。

【简析】：
大历三年（768）春，杜甫由夔州出峡，因兵乱漂流在江陵、公安等地。这年冬天，杜甫从公安到了岳阳，这首诗就是登岳阳楼后所作。诗人写出了洞庭浩翰汪洋的不凡气势，亦触景伤情，写自己身世的凄凉孤寂，反映出诗人对时局的忧虑和关心。全诗对仗工整用韵谨严，前后映衬，浑然一体。