刘云：难得语意自在如此。（“行客”二句下）。

唐汝洵云：意幽语圆，叙事有次。次句“入”字便细。徐中行曰：文昌本色，只是枯淡，五、六率真。

格法妙。

结句是渔人归来，却不说出，甚觉闲远。

真景即是好诗（“行客”二句下）。

客到渔家，不写人到，而言“水入柴扉”，则人到可知。投宿出“夜”字。四用一折。五、六写景起下。七、八写渔家归，却不说出。

三、四直白语，以自然得之。

柴扉江口，知是渔家，将欲投宿，又无主人。“竹深”一联，正是傍徨莫必之景。乃寻沙之岸，草衣风动，遥见人归，岂不欣起。写得意致飘萧，悠然韵远。

查慎行：三、四真景，即是好诗。纪昀：此亦名篇。余终病其一结无力，使通篇俱薄弱。

文昌五言多以淡胜。

格法妙。此诗一气读下，看其叙布之妙，摹绘之工。

《岁寒堂诗话》论张文昌律诗不如刘梦得、杜牧之、李义山。文昌七律或嫌平易，五律清妙处不亚王、孟，乃愧梦得、义山哉！其《夜到渔家》、《宿临江驿》二律，与刘文房《余干旅客》一作，用韵同，风韵亦同，皆绝唱也。

寻常语脱口而出，句法生峭。与僧皎然“移家虽带郭”诗，同一寻人不遇，一则通首不作对语，此则括以十字，各具标格。此等句，宋人恒有之，如山肴野菽，淡而有味。学之者须笔有清劲气，非仅白描也。

这首《夜到渔家》，一本作《宿渔家》。张籍用蘸满感情的笔墨描绘了前人较少触及的渔民生活的一个侧面，题材新颖，艺术构思富有独创性。
春天的一个傍晚，诗人行旅至江边，映入眼底的景色，萧索而落寞。诗人一开头就展示渔家住所的典型特征：茅舍简陋，靠近僻远江口，便于出江捕鱼。时值潮涨，江潮侵入了柴门。诗人在柴门外窥望，发现屋里阒无一人。诗人为何在门外徘徊张望呢？原来他要在这户渔民家里投宿，而屋主人却还未回家。“行客欲投宿”，暗示时已临晚，而“主人犹未归”，则透露出主人在江上打渔时 间之长，其劳动之辛苦不言而喻。此时此刻，诗人只好在屋外踯躅，等待，观看四周环境：竹丛暗绿而幽深，乡间小路蜿蜓伸展，前村还在远处；诗人焦急地眺望江面，江上渔船愈来愈稀少。一个“远”字，隐隐写出诗人急于在此求宿的心境。“月出”，表明夜已降临。“钓船稀”则和“主人犹未归”句，前后呼应，相互补充。
面对这冷落凄清的境界，诗人渴望主人归来的心情更加迫切。他不断眺望江口，远远看见一叶扁舟向岸边行来，渔人正寻沙岸泊船，他身上的蓑衣在春风中飘动。期待已久的渔人大概回来了吧！诗人喜悦的心情陡然而生。结尾一句，形象生动，调子轻快，神采飞扬，极富神韵，给人特别深刻的印象，凝聚了诗人对渔民的深情厚意。
这首诗语言浅切流畅，活泼圆转。“春风动草衣”句写得尤为传神。正如清人
田雯评价张籍诗歌特色时所指出的那样：“名言妙句，侧见横生，浅淡精洁之至。”（《古欢堂集》）
（何国治）