有那么一天，他又开始往树下跳了。他还没有离开枝头，结果嘴里提前就喊出了“咚”的声音。
核桃鼠说：“哎呀，不对啊，坏啦！”
核桃鼠的话还没有说完，“咚”的一响，他结结实实地落在了地上。
核桃鼠结结实实落在地上的时候，感觉有一个小小的、硬硬的东西顶了一下他的腰。
“啊呀，啊呀，啊呀！”核桃鼠叫了起来。
很疼，很疼，疼得核桃鼠的眼泪差点都掉下来了。
核桃鼠很生气：“是什么东西啊？刚才明明看见这儿没有东西嘛！”
他东看看，西找找，最后发现是一颗圆溜溜的栗子。
核桃鼠生气地说：“你这个坏东西，敢暗中使坏，看我怎么教训你！”
核桃鼠用屁股一下一下地蹾着栗子。他一边礅，一边说：“你不知道疼是什么滋味吧，今天我让你尝一尝。”
圆溜溜的栗子在地上滚来滚去，好像在躲避核桃鼠的屁股。不过，这样蹾的结果是核桃鼠的腰不疼了，可是他的屁股却疼了起来。
他的屁股被蹾出了红红的印子。
核桃鼠更生气了。他拉开自己的运动上衣，气呼呼地说：“跑，你还跑！跑，你还跑！”
突然，核桃鼠听到一种奇怪的声音。他每蹾一下栗子，就会听见一声“啊”，好像很痛苦。那声“啊”很微弱，不仔细听还真听不出来。
一颗栗子也会感到疼痛吗？
核桃鼠奇怪了，他问栗子：“你疼了？你是一颗知道疼的栗子？刚才的声音是你喊出来的吗？”
“不，不是，不是的！”
这个声音是从一棵栗子树上传过来的。核桃鼠抬头一看，只见那棵很大的栗子树上，有一只会走路的栗子，在树枝上走来走去的，很不安分。
核桃鼠说：“你是一颗会走路的栗子吗？”
那颗栗子说：“我是栗子鼠，不是栗子。那么，你是生活在核桃树上的一只核桃鼠吗？”
核桃鼠说：“啊，这真是一片奇怪的森林，我从来没有想到这里还住着一只栗子鼠。我当然是住在核桃树上的核桃鼠。”
栗子鼠说：“很高兴认识你，对不起啊，刚才的栗子是我扔下去的。我，我不是故意的。”
核桃鼠说：“我没事啊，你看，我的身体有多结实！”
核桃鼠给栗子鼠表演了一下跳高、跳远，然后飞快地绕着核桃树跑了三圈。
栗子鼠说：“你是睁着眼睛从树上跳下去的吗？”
核桃鼠说：“是啊，我喜欢睁着眼睛跳。还有啊，你要大喊一声，这样，你就不疼了。”
栗子鼠说：“我都是闭着眼睛往下跳。我害怕啊！我让这颗栗子睁着眼睛跳下去了，结果给你带来了麻烦。”
核桃鼠说：“啊，他是睁着眼睛的吗？真对不起。我没有弄坏他吧！”
核桃鼠捡起那颗栗子，对着栗子吹了几口气，噗——噗——
栗子鼠问道：“你在干什么呢？”
核桃鼠说：“在给他看病啊，你不知道，吹几口气，他就不疼了。”
栗子鼠抱起自己的脚丫子，噗噗地吹开了气。核桃鼠感到很奇怪，问：“嘿，你在干什么？”
栗子鼠说：“我的脚被树枝划了一下，现在还疼呢。我想看看你的招儿管不管用。”
核桃鼠哈哈大笑，他很得意，这是绝对管用的。
栗子鼠听见核桃鼠的笑声，不知道发生了什么事。他一伸脖子，身体失去了重心。“啊啊啊”，栗子鼠大喊着从树上掉了下来。他的礼帽飞出去老远。
咚，核桃鼠接住了栗子鼠。栗子鼠掉到了核桃鼠的身上。他们俩咕噜咕噜地滚出去老远。
P4-7
与文学同行，让文学陪伴你—生。
——当代著名作家、中国作协副主席、山西作协主席 贾平凹
八百里秦川一片沃野，祝愿这里的儿童文学之花开遍大地。
——著名儿童文学作家、儿童诗诗人、教材作家 金波
童书有两种，一种是让孩子读了只能快乐一时的书，面另一种则是让孩子读了能够受益终生的书。“秦娃”丛书属于后一种，是可以用来打精神底子的书，值得每个孩子静心去读。
——著名儿童诗诗人、儿童文学作家、教材诗人 王宜振
这是一套充满深情的书，这是一套充满想象力的书，这是一套充满儿童趣味的书，这是一套能把我们带回童年的书。它适合每一个孩子，也适合每一个心中住着孩子的成人。书中蜜糖一样的文字，不仅能黏住你的目光，还能带给你一个晶莹饱满的别样世界。
——著名语文特级教师 郭学萍
阅读安武林
汤素兰
对于安武林的阅读始于四年前我开始编辑《小蜜蜂》的时候。在众多的童话稿件中，他的作品清新温婉，抒情浪漫，别具一格。我当时给他写了一封信，请他为“名家新童话”栏目赐稿，同时还请他为小读者写一句话。
安武林写道：“真想和孩子们再玩一次童话里才有的游戏。”
我觉得这一声正好道出了他童话创作的全部秘密。
安武林的童话喜欢写细小的事物和细小的对象。写童话的他像是一个手持显微镜的孩子，将世界一寸一寸地看过去，于是，充满了惊奇与赞叹。
有一篇童话名叫《米丽的城楼》，写的是一个名叫米丽的小蚂蚁，渴望有一座城楼，城楼里有许多精致的小房间，当她走累了，就可以随便地在哪个房间里休息，朋友们来了，也有足够多的房间可以住。
这真是一个美好的愿望。后来当我了解到安武林住在陕西汽车制造厂的集体宿舍里时，我忍不住笑了，米丽的心愿一定就是安武林自己的心愿。米丽后来得到了她的城楼——一颗漂亮的松球。安武林什么时候能得到他的城楼，把他花样的女儿接到身边．让朋友们如阳光一样，随时闪亮在他的房间里呢？
“朋友是室内的阳光。”这是安武林在一篇随笔里写的一句话，他的随笔里充满了这一类可以被摘抄到笔记本上的“警句”。他的随笔干净、纯洁，有一种洞明世事而又昂扬乐观的态度。他的随笔不同于我们惯常见到的那种定期出现、填补报刊空缺和作者钱袋的专栏随笔，他的随笔是他思想的果实、生命的感悟、热情的洒播。他明白“偏见犹如色盲和近视，依据个人的成见来打量人和事，即便跳进黄河心也不死”（《远离偏见》）；他懂得一个人的习惯“或者是利己的阳光，终生受益，或者是害己的霜雪，终身受难”（《习惯的力量》）；他知道“欢乐的世界失去我，并不会因此而增加一些忧伤的沉寂，我活在五彩缤纷的世界里，世界也不会因此而增加一点亮丽的色彩”，尽管“我”是如此卑微，但我依然是一个歌手，心中充满了歌唱的欲望（《歌手》）！写随笔的安武林坐在草地上，目光时而仰望长空，时而打量繁华人世；他在冥想中与先贤哲人和文学巨匠们神游，体验生命的欢乐，获取思想的精髓。安武林的随笔是他自己人生态度的写照，是他的童话、小说和儿童故事的注解。
这几年，安武林的儿童小说渐渐多起来了。他的小说和童话之间的反差非常大。他的童话大多明朗、抒情，但小说看上去有点诡秘与模糊。比如他的《点灯》《树精》，甚至包括看上去很明白的《昨夜星辰》和《青鸟快快飞》，主人公的情绪和思想，都有一些捉摸不定。同时，安武林又喜欢用一些象征性和暗示性极强的时间、地点、场景和道具，来进一步加强主人公的情绪或对命运的神秘猜测的不确定性，使人感到他的小说是流淌着的时间本身的一部分。他对主人公情绪世界的敏锐捕捉和象征手法在小说中的广泛运用，他对人物性格和故事本身的津津乐道，是他的儿童小说与别的儿童小说的显著区别。读他的小说，故事本身的表达方式比故事揭示的本质更令你喜欢。
康拉德说：“艺术试图在这个世界里，在事物中以及现实生活中，找出基本的、持久的、本质的东西。”安武林的小说正是执著于这种寻找。某些本质的东西，他在随笔里已经找到了，但他在小说和童话中，却借助于虚构，就像一场虚拟的游戏；在小说中，这种寻找是艰难，曲折的，就像生活本身。因此，我觉得安武林是一个喜欢在语言世界里历险的人。
安武林不是那种意境好得不得了的作家，而是那种你有理由相信他会越写越好的作家。我觉得他的随笔已经写得很好了，可惜这种文体因他的犀利和深刻，行文夹叙夹议，还不大能够为初涉尘世的小读者所接受。不过不要着急，等长大一些再看也来得及。小读者现在可以看他的童话、小说和故事。他的故事写得不多，他自己说只写了一篇《长胡子的奶奶》，我倒觉得应该是两篇，另一篇《兰草，兰草》，他自己将其划为小说，但我更愿意把它当成故事。
说说《长胡子的奶奶》吧。这个故事讲的是一个乡下的奶奶来到城里，因为她的土气，不像长胡子的爷爷那样有见识，而被媳妇嫌弃，媳妇想打发奶奶早点回家。为了留住奶奶，不懂事的小孙子用各种颜料为奶奶画了五颜六色的胡子，奶奶也每天小心地不洗掉脸上的胡子。临别时，小孙子嘱咐奶奶回家后快快长出胡子，下次再来城里时，就可以多住些日子了。奶奶什么也没说，只是很轻很轻地答应了一声：“哎——”
这个不足1000字的故事之所以打动人，是因为它最初的构思一定是源自于作者对生活的发现和文学的灵感，而不是源自于写作的习惯。另一个让人喜欢的理由是“聪明”，细节的描述、情节的安排，包括那一声轻轻的叹息，都让人感到作者智慧的火花在闪烁。
除了文学作品以外，我还读到过安武林写的评论，他是一个多栖作家。目前，他正困惑于自己是否应该专心操某一种文体而写作。由此，我想到了“儿童文学”这个概念本身的问题。这个文学概念是根据文学作品的读者的特殊性而划分的，并非单纯因为作家的特殊性而划分的。我不知道有多少立志要成为儿童文学作家的人写出了好的儿童文学作品。我觉得每个真正的作家都是在用自己的眼睛观察世界，用自己的心与世界对话，因而发出了不同的声音，讲述了不同的故事。某些人喜欢你说话的方式，或者你所说的话，或者你的声音，那些人就是你的读者。一些特殊的读者，他们的心灵和感觉整个向世界敞开，他们听到了你的声音，他们喜欢你的声音，他们看待世界的方式和你相似，然后，他们把你当成了他们的作家，你也因此而成为了他们的作家——儿童文学作家。所以，一个作家，你只管用你的心和世界交流，以你的声音表达你的感受，这就够了。至于你是什么样的一个作家，这不是你需要特别考虑的事情。这是我个人的看法，我不知道安武林是否同意。
阅读安武林的作品，我还发现了一个有趣的现象，他最喜欢“米”这个字，或者这个词，或者这个实物所蕴藏的全部。他写过《米粒上的花朵》《米丽的城楼》《米米的世界》等等，他为他的主人公取名米米、米琪、米兰，他精心为我们描绘过像一粒米那么大的蚂蚁和老鼠。我的另一个朋友对于“米”也有过一段精彩的描述，他在我出国的时候，将那段话写在一本书的扉页上送于我。关于“米”，我想不出比那段话更好的话：
“看不见米的日子，米是一种声音。那是一种坚定、明亮、注重实际的农村妇女的声音，‘回来吃饭吧’，无论你去多远，米要你回来，你就要回来，无论多少都不要拒绝，一粒米的亲兄弟，一把米的全人类。哦，回来吃饭吧，老屋深处，米是黑暗中的白马王子，等待一缕袅娜炊烟返乡。”
我相信，透过晶莹剔透的米粒，安武林一定看见了童年的小村，看见父亲荷锄归来，母亲倚门而立，看见了自己最质朴的根基和村头的老树长在一起。
我因阅读安武林的作品而认识安武林已有四年了，但我们至今未曾谋面。我想象他是一个心上开满了鲜花的人。他的头脑一半耽于幻想，一半勇于思索；他的生命一半在滚滚红尘中沉浮，一半在遥远星空下飞翔。他所有的作品，都是这个心上开满鲜花的人在他所栖居的大地上的深情歌唱。
一套以“秦娃”命名的儿童文学丛书与大家见面了，这是儿童文学领域的一件大喜事，也是文学陕军献给孩子们的又一道文学盛宴。
丛书命名“秦娃”，并没有什么地域局限，仅象征陕西儿童文学创作的又一个亮点。翻开这些作品，一幕幕文字时空无比宏阔，极富想象力、感染力和创造力。入选丛书的作者，或者生在长在陕西，或者长年定居陕西，不仅有享誉全国的名家、大家，还有近几年崭露头角的文学新人，真可谓百舸争流，百花斗艳。岁月悠悠，银河灿灿，一代代作者在漫漫文学征途中上下求索……
我们说，经典是永恒的。有些年轻作者的作品，目前尚属佳作，但已具有经典文学的思想内核，共鸣强烈。不少作品，让我们读后眼睛为之一亮，心灵为之一振，让我们为其感动，为其拊掌。也许有人会说，有些作品写的是小人物、小事件，看上去有点“轻”。可我要说，儿童文学与成人文学不同，它有自己的文学属性。在这里，一般人看做“轻”的地方，恰恰正是儿童文学在表现方式上的独有的“重”。何况，我们的作者驾轻就熟地操作这个“轻”，把故事讲得风生水起，跌宕起伏，峰回路转，一波三折，使读者领略和品味其中的情趣和韵味，领略和品味故事散发出来的迷人的艺术魅力。
什么样的作品才是好作品？我以为，道义、审美和悲悯情怀，是一部好的作品必须具备的三个维度。纵观这16部作品，都具有强烈的生活气息和文学表现力，都具有强烈的情感和生命的体验，它们在虚构与非虚构的书写视角下，探索当下童年的多维性、深刻性以及蕴于其中的永恒内质。它们直击这三个维度，使这些作品直抵人的精神世界，呈现出人性最美的底色。
真诚与善良、关和爱是生活的底色，也是一切文学作品的本质。此次入选的16部作品，都是有一定水准一定品位的书，都是大善、大美、大智慧的书，都是有文脉的书，都是可以给孩子打精神底子的书。孩子们读了这样的作品，可以使心灵变得柔软，精神得到抚慰，从中获得坚韧不拔的力量。
在今天这个电子传媒时代，孩子们似乎更喜欢网上阅读，更青睐非纸质阅读。可我要说，这些阅读只是浅阅读，不能代替以纸质阅读为主的深阅读。我提倡孩子们来读读这套“秦娃”丛书，要静下心来读，让阅读成为一种习惯、一种能力，为未来的人生打好生命的底色。
以“陕军东征”为标志的文学陕军，曾是中国文学的重镇，可谓中国文学隆起的一道山脉。当然，儿童文学也是其中一个组成部分。为了陕西儿童文学再度崛起，再次勃发英姿，我呼唤和敦促——我们一道携手和努力，一同呵护和守望，借天时、地利、人和的机缘，再度吹响陕军儿童文学再出发的集结号，将更多的优秀的儿童文学作品送到全国各地广大小读者手中，让书籍伴随他们快乐成长！
2017年8月12日写于西安
安武林著的《核桃鼠和熊爸爸》是一部长篇童话，由“核桃鼠和他的伙伴们”及“马大哈熊爸爸”两部分构成。
“核桃鼠和他的伙伴们”是作者的代表作之一。在当年度中国作协官方所写的成人与儿童文学创作综述之中，这部童话被提及，是少数的优秀作品之一。这一系列童话描写一群鼠伙伴的故事，他们在世界童话形象中从未出现过。核桃鼠、栗子鼠、樱桃鼠……这些都是虚构的角色，现实生活中并不存在。他们可爱、微小、玲珑，是浪漫想象的产物。故事展现了他们神奇而又关妙的经历，是发现，是探索，是历险，是成长。在童话中，让读者体验一次愉快的旅行。另外，书中还收录了“马大哈熊爸爸”系列故事，讲述动物小镇熊爸爸和熊孩子的一幕幕生活趣事，无比温暖，无比诙谐，相信大家会很喜欢这样的“父与子”。
安武林著的《核桃鼠和熊爸爸》为童话故事，主要由“核桃鼠和他的伙伴们系列”（包括大胆儿，十二颗栗子是什么意思，豌豆地里的咳嗽声，一座螃蟹桥，栗子鼠和双筒猎枪等）和“马大哈熊爸爸系列”（包括树杈中间的望远镜，眼镜牌望远镜，熊孩子的火眼金睛，眼镜大派送，飞上天的自行车等）故事组成。