他们在河边的草地上一遍一遍地兜圈子的时候，天宝忽然看见马太家的一个八九岁的孩子拎着一只桶向河边走来，那只桶看起来不轻，里面盛着什么？一堆脏衣服？几只碗，或者盆子？几斤需要淘洗的米……

会不会又是一堆猪下水？

那孩子送来的很有可能又是一副猪下水。这会儿，在河流的上游地段，马太得意扬扬地吹起了尖利的口哨。

天宝停止了与羊的周旋，迷惑不解地望着眼前的情景，他不明白马太为什么这么高兴，他家里发生了什么事？一会儿一副猪下水，一会儿又一副猪下水，不是要办喜事吧？

他哪来的那么多猪下水呢……

送桶来的那个孩子，这时拎着一只腾出来的空桶，顺着来时的路晃晃悠悠地走了。马太点了一支烟，把两只手浸在河里。不久，天宝看见马太的那两只手又从水里出来了，仿佛从中捞起了一团紫红色的布。天宝出神地望着那团东西，很快，还没有想明白的时候，马太又把那团东西沉到了河里。

马太好像在于什么坏事。天宝想。

那团湿漉漉的东西，又像紫色的布匹，又像一个刚出生不久的死婴，他这么鼓捣来鼓捣去，有什么意思呢？难道是一个什么见不得人的东西，要让它顺水漂走么？

天宝这样想的时候，突然意识到马太的那种尖利的口哨声不知什么时候已消失了，沿河一带静得出奇，只有马太轻轻搅水的声音。

蜻蜓在河边飞舞。

这时，天宝的羊突然将天宝仰面朝天地撞翻在河边的草地上，这只羊，今天已经是第三次这样撞他了。天宝猝不及防地倒下，又莫名其妙地从地上爬起来，他不知道这个一向温文尔雅的畜生今天到底中了什么邪，变得翻脸无情，性情坏得惊人。它是不是疯了？被满河猩红的流水捉弄疯了？……天宝用力扯住一条羊腿，向上一提，羊哀叫了一声，立即倒下了。

天宝说，想干什么，要暗算我？

没见过这样的羊，三番五次地撞他，三番五次地向他反攻倒算。天宝的一只手从羊的脊骨摸到羊的腹部，一只瘦羊，只有尾巴还比较大，摸上去感到茸厚，可尾巴有什么用呢？那只不过是一坨纯粹的羊油而已。

天宝对羊说，你这会儿瘦得像只鸡，你浑身没有一点肉，你要是多少有一点儿肉，我这就把你宰了，我也像马太一样在这里一遍又一遍地洗刷你的下水，我也要像他那样干整整一个下午。走着瞧吧，冬天下第一场雪的时候，过小雪的时候，我就要开刀问斩了……

河水突然清澈起来。

天宝抬起头，发现河流的上游地段这时已变得空荡荡的了。这么一会儿工夫，马太就不见了，已经离去了。在马太刚才蹲过的地方，现在来了两只乌鸦，在那里忙得不亦乐乎。

两边的树林，除了树梢上有一抹残红，其余的枝干都变成青色的了，看上去如同经过了长时间的浸泡与蜡染。

镀金般的河水，表面上闪烁着一部分零碎的光芒。马太已经洗好了，心满意足地离去了，拎着两大桶洗好的猪下水，得意扬扬地吹着尖利的口哨，向村里走去，他的女人正在门前虚情假意地迎接他……他这么说走就走了，竞连一个招呼都没打，全村就这么一条河流，平白无故地被他霸占了一个下午。（P2-3）

除了另外三部长篇小说以及部分短篇小说由于版权等原因未能收入外，这次编辑出版的作品系列囊括了我目前面世的全部作品，共计有长篇小说六部、中篇小说四十四部、短篇小说三十七部。在各册的编排上，力求和谐。不过，因篇幅字数的差异，有时又确难做到内容与风格上的高度一致甚至相近，如此，同一册之中，有时会有完全不同面目的作品并存。阅读一本风格内容相近的书犹如在一个熟悉宁静的地方漫步，反之，则如同在同一座山上浏览四季；对于阅读者来说，很难说哪一种方式更好。也许，这中间并不存在可比性。此外，部分篇章中偶有另造之词句，我视之为自己之词句，更视之为一个写作者对于语言、对于表达所做之努力或日贡献。我不喜并厌恶被无数人咀嚼过无数遍的词句及语言，故在与各册编辑商榷后，使它们得以保留。保留它们，也意味着保留了我之所思所想，更是一次与它们生离死别之苦痛的避免。

这套作品系列，贯穿了我迄今为止的写作生涯，从最早到最近。

感谢此系列最早的策划者续小强、孟绍勇二位青年才俊，感谢北岳文艺出版社，感谢北岳文艺出版社众位编辑朋友在此系列的编辑、校阅、出版过程中付出的大量艰辛的劳动和努力，她们认真、求真、严谨细致的工作作风和编辑精神给我留下了深刻难忘的印象，也使我深为感动。

吕新

二〇一七年十月二十四日

芬芳

青纱帐

五里一徘徊

木蝴蝶

编后记

吕新著的《芬芳/吕新作品系列》是《吕新作品系列》之一种的短篇小说集，包含《芬芳》《青纱帐》《五里一徘徊》《木蝴蝶》四个故事。作者极善于营造一种错落、慌乱、怪诞、惊悸的小说背景，并将人物那些自觉不自觉的幻视幻听平行插入现世生活，让我们真心很难分辨这种幻觉倒底是在激发个体精神方面的问题，还是在抚平精神方面的创伤。读吕新不是一件开心惬意的事，是“重”的。

吕新的小说很大一部分是写童年记忆、童年印象的，譬如山区的风景、农具、季节、色彩以及农民的衣食住行等等，它们以生活断面的形式组合起来，形成了晋北农村的一幅幅图画。从小生活在那片土地上的吕新，对山区的一草一木，对农民的生存状态，都相当熟悉，因此，他写起来特别顺畅、自然。

从作品类型看，吕新的小说一种是写实性比较明显的，他努力揭示现实社会生活中的矛盾，以自己独特的感悟去表现人物的心态；另一种是带有浓重虚幻色彩的，他以奇诡的想象以及层出不穷的比喻，会让读者置身于一种幽深、奇丽而又带有一点神秘的虚幻世界中。

吕新的小说常常充斥着错乱的时空关系，人物和故事都被他有意拆成碎片，“像一片随风而散的满地缤纷的落英。”那些跳跃性很强但又细致描摹的画面，顺着语言之河流淌，向读者展示着吕新眼中的晋北山区。

在吕新的小说中，对话差不多都被纯粹的言说所代替，而山村的风物和人的主观感受交织在一起，形成一张沉重的网。

吕新著的《芬芳/吕新作品系列》是其系列作品中的一册。