凯蒂·维兰德是美国一位资深作家，著有历史小说《法外之徒》《守望黎明》等，她还擅长小说创作理论，通过各种方式指导其他作家写作。凯蒂·维兰德著的《小说的骨架（好提纲成就好故事）》是一部小说创作指南，作者重点强调提纲的重要性。提纲是小说的骨架，一个作家真正理解、运用提纲以后，他会发现，提纲是不可多得的写作利器。提纲有助于引导作家通过头脑风暴构思情节，协助发现小说人物，展示如何安排场景结构，等等。作者还独家采访了十位作家，在各章的“作家访谈”栏目中回答提纲的相关问题。此书对于学习小说创作者、文学爱好者来说颇有裨益。

小说创作是思想一次孤独的长途旅行，不写提纲的旅者，容易迷失方向。写提纲有助于你更优质、更高产地开始并顺利完成你的小说创作。

凯蒂·维兰德著的《小说的骨架（好提纲成就好故事）》破除你对提纲可能存在的错误认知，逐点指出写提纲的趣味、好处和技巧，让你的小说框架、层次和节奏都能得到方向性的保障。作者手把手地传授小说提纲写作的布局和技巧，从人物、背景、结构、冲突到主题，每章以一个具体的话题开始，建立起清晰的方法描述和任务目标，同时辅以大量创作案例；每章以对一位作家的独家采访结束，分享他们创作小说提纲的独家秘诀。此外，作者还引入了高效写作软件、连点成画、九型人格等工具，每一条建议都极具操作性，经得起创作实践的检验。

致谢

序

第一章 我们应该写提纲吗？

 对提纲的错误认知

错误认知1：写提纲有严格的格式要求

错误认知2：提纲束缚了我们的创造力

错误认知3：提纲夺取了探索的乐趣

错误认知4：写提纲占用了太多时间

 写提纲的好处

确保小说的平衡和连续性

避免走进死胡同

预先铺设线索

提升节奏感

更好的视角选择

保持人物的连贯性

提供动力与保障

 作家访谈：贝琪·莱文

第二章 写提纲之前

 选择最适合自己的提纲方法

 不同类型的提纲

思维导图

图像式提纲

地图

完美评述

 写提纲的工具

笔和本

yWriter软件

日历

 作家访谈：拉里·布鲁克斯

第三章 雕琢好小说的前提

 “如果”问句

 前提句

找到可行的想法

明确小说的人物、冲突与情节

提炼出作品的精髓

引导你找到下一个问题

一句足以满足他人好奇心的话

为推销作品做好准备

 写提纲前须明确的问题

 开展头脑风暴

 作家访谈：伊丽莎白·斯潘·克雷格

第四章 小说示意图（Ⅰ）：连点成画

 场景清单

概述场景

列出场景

标出问题

 连点成画

自由写作

相信你的直觉

提问

 作家访谈：萝丝·莫里斯

第五章 小说示意图（Ⅱ）：小说的核心元素

 动机、愿望与目标

 冲突

人物冲突

惊险刺激的情节

内在冲突与外在冲突

平衡

 主题

用人物凸显主题

如何发现你的主题

如何通过象征强化主题

 作家访谈：约翰·罗宾孙

第六章 人物速写（Ⅰ）：探索幕后故事

 以激发事件为跳板

发挥激发事件的最大功效

什么是激发事件？

什么不是激发事件？

激发事件应在何处上演？

好的激发事件是怎样的？

 如何创作幕后故事

总体概述

探索其他重要人物

探索人物的教育、职业及旅途

探索人物的大事件

 正确使用幕后故事

 作家访谈：朱迪·赫德伦德

第七章 人物速写（Ⅱ）：人物采访

 人物采访

 自由采访

 九型人格

 作家访谈：阿吉·维拉努瓦

第八章 发现小说背景

 背景是否为小说的有机组成部分？

 人物如何看待他所生活的背景？

 背景能否牵动读者的情绪？

 你是否过度使用背景了？

 世界建构

 作家访谈：丽萨·格蕾丝

第九章 扩展版提纲：创作一部小说

 你要写什么类型的小说？

你的读者是谁？

你要采用何种视角？

选取适量的视角

选择最恰当的视角

选择最能打动人的视角

玩转叙述声音和时态

 搭建好小说结构

开头

中间

结尾

 小说的三大基本元素

幽默感

动作

关系

 首尾呼应

 多米诺效应：并不存在可有可无的场景

逆向提纲

 作家访谈：丹·海斯

第十章 精简版提纲：画好你的路线图

 进一步整理场景

 将小说拆分为章节和场景

 让读者读下去

控制节奏

砍去多余的脂肪

 作家访谈：卡洛琳卡·卡芙曼

第十一章 结语：用好你的提纲

关键词

出版后记

对提纲的错误认知

很多作家认为提纲不适合他们，其原因是他们对提纲的认识浮于表面。做决定前，请先看看几项关于提纲的常见错误认知。

错误认知1：写提纲有严格的格式要求

很多人抵触提纲，是因为高中时代的提纲依旧如梦魇般困扰着他们。我们都十分了解高中时代的提纲：罗马数字、首行缩进以及苛刻的语法要求。这样的提纲，看一眼就足以抹杀我们的创造力：

I.银河帝国试图击溃反抗联盟。

1.大宇宙飞船紧跟着小宇宙飞船。

a.大宇宙飞船追上了小宇宙飞船。

i）坏家伙登上了小宇宙飞船；他呼吸急促。

故事本身很有意思吧？但面对这样的提纲，故事再有趣也无济于事，你多半会沮丧地放下笔，因为你无法从中获得灵感。我们在学校学到的死板提纲足以帮我们列出小说的大致框架，但这过程并不有趣。等写到“Ⅱ.农场的小男孩启程去拯救美丽的公主”时，你可能早已哈欠连连，拿出手机刷推特了。

幸运的是，并非所有的提纲都是倒置的楼梯。下一章，我们会具体讨论不同提纲的写法，现在你只需记住，写提纲时，你并不需要扣上衬衫的第一粒扣子。正襟危坐只会帮倒忙。提纲为我们提供的是机遇，我们应用它来摆脱顾虑、挣脱束缚和寻找灵思。

错误认知2：提纲束缚了我们的创造力

有的作家认为一旦写提纲，自己就被固定的方案框死了，没有特殊情况决不能偏离方案。他们的顾虑是：提纲一旦写成，小说就被锁进了不可更改的框架里；写初稿时，就算有更好的想法也决不能调整。

小时候，我热衷于“连点成画”的游戏。艺术家会用圆点替代原稿上的线条，每个点都对应一个数字。如果按顺序连接它们，我就能神奇地得到一只猫、一只海豚或一个谷仓。这过程很有趣，但它并没有什么创造力可言。我一旦忽视了这些数字的顺序，就什么也得不到。换句话讲，如果不按事先定好的规则行动，我铁定会迷失方向。

幸运的是，小说提纲并非如此。正如《加勒比海盗：黑珍珠号的诅咒》（Pirates of the Caribbean: Te Curse of the Black Pearl）中的海盗准则一样，提纲更多的是一种指南。好的提纲应激发我们的创造力而非成为我们的绊脚石；作家是提纲的缔造者而非奴隶。如果你在写第十七章时有了更好的想法，千万不要错过你的缪斯，你应抓住机遇，让她展开双翼，带你飞向未知的动人海岸。就算这些海岸原本不存在于提纲之中，又有什么关系呢？

提纲应激发无边的想象力、大胆的实验精神以及闪耀的灵思。倘若你没有类似的感受，那你很可能尚未抓住提纲的精髓。

错误认知3：提纲夺取了探索的乐趣

如果写了提纲的话，写初稿时探索的乐趣就荡然无存了——一些作家出于这样的认知反对提纲。不可否认，提纲为作家提供便利的同时，也需要作家为此付出一定代价。写初稿时那种百分之百的新奇感，写提纲后很难保留。但我们也没必要危言耸听。你探索的乐趣并不会被夺去。你所做的，不过是把探索的工作提前到了提纲阶段。乐趣依然存在，只不过是调整了一下位置。惊险小说作家雷蒙德·本森（Raymond Benson）曾获爱伦坡奖提名，他解释道：“写提纲时我就把情节中的硬骨头啃完了，说我写提纲时是在创作小说也不为过。”详细的提纲堪比初稿。区别在于，写提纲可能只需要花费后者四分之一的时间。提纲同初稿一样，是一片实验田，是一张白板。我们在白板上擦擦写写，推敲我们的思路，思考如何在纸张上呈现小说。

P12-15

小说艺术是一片拥有无限可能的大海，作家如船舶般随波浪起伏。这旅途何其壮阔！与小说艺术相关的是小说技巧，它为船舶提供了专业的船长。有了它，作家才能破解航海图的秘密，从而在合适的时机收帆、扬帆、调帆，在它的专业指挥下，小说才不会偏离航线。小说技巧的内涵即统筹安排，其中，提纲的作用不可忽视，它相当于航海图。

通过博客和修改他人作品，我有幸认识并指导了数以千计的作家。提纲是他们经常问及的话题。我是如何写提纲的？我为何要写提纲？花这么多时间与精力，值得吗？对于最后一个问题，我总会毫不犹豫地说值得。我的写作一度依赖于时有时无的创造力，提纲改变了这一局面，它为我提供了可靠的小说技巧。提纲让我得以自如应对小说艺术的波浪，以技巧引导艺术，从而创作出优秀的小说。提纲还有一个无可比拟的优势——经过训练，每个人都可以掌握提纲。

在接下来的篇幅中，我会详细分析我的写作流程，和大家一起体会提纲的优势。一些作家之所以抵触提纲．是因为他们对提纲存在误解，我们有必要破除这些错误认知。我们将一起找到与你性格相符、与你的生活方式和写作偏好相匹配的提纲。之后，我们从前提开始，逐步搭建出你小说的提纲，勾勒出你小说的轮廓。

写提纲，我们除了关注小说布局外，还要关注讲故事的技巧。因此，我们将在书中依次讨论小说技巧的要素：人物、背景、结构、冲突及主题。通过阅读，你将学会如何定义你的小说，如何寻找目标读者以及如何进行针对性的创作。同时，书中还设有作家访谈栏目，十位知名作家通过这一渠道分享他们的见解，供读者借鉴。

本书可能会丰富你对提纲的认识，当然，它也可能彻底改变你的写作流程。我之所以写这本书。是希望它可以帮助你掌握提纲的技巧，为你提供灵思，将你的小说提升到更高的层次。

好好享受写作吧！

凯蒂·维兰德

2011年10月

就小说创作过程而言，一份好提纲足以成就一个好故事。

作家陈忠实先生说过，文学是一碗强人吃的饭。文艺创作从来不是一件容易的差事，你需要有一个足够宽广的精神世界，同时能够用文字把这个世界再现出来。短篇小说也好、长篇小说也罢，虚构也好、非虚构也罢，在下笔之前，倘若胸有成竹，就不会下笔干言离题万里。写提纲是这项伟大工程里毫不起眼却十分关键的一步。换一个角度，不妨说写提纲其实是一种低成本、低风险、高收益的试错：把提纲写好了，小说的胚子就不会太坏；提纲不小心写砸了，那也是极宝贵的一段私人探索经历呀。

初步解决了为什么要写提纲的问题后，你的疑问可能更多了：该怎样定义提纲？写提纲有章法吗？写完提纲之后呢？别着急，提出问题就是解决了问题的一半。凯蒂·维兰德在书里都直接或间接、慷慨无私而又条理清晰地回答了这些问题。她自己写过不少小说，同时也写了不少如何写小说的指南——基于大量实践的理论，应该经得起再实践的考验。

在书中，凯蒂没有一味提出空泛的口号，而是时时以自己创作过的作品或国内外的畅销小说为例，为你提供一个足够标准的示范。把凯蒂分享的方法牢记于心吧。选择最能打动人的视觉，注意节奏的松紧，将激发事件放置到最合适的位置，通过象征手法强化主题，在制造大冲突之前别忘了先铺垫一些小冲突，试着和人物对话，不要担心反复修改……每一条建议都是你前进路上的铺路石而非绊脚石，都愿意成为你在灵感匮乏而抓耳挠腮时的一根救命稻草。

非常有意思的是，凯蒂还采访了10位同样热爱写提纲的作家朋友，她专门用于分享写作心得的个人人气博客也一直有在更新（http：//helpingwritersbecomeauthors.com），总有来自世界不同地方的文学创作爱好者对之保持关注。可见写作可以不是一件孤独的事，一群志趣相投的人总能够一起动手把它变为一个四通八达的家园。

正如凯蒂在书的结尾所言，世界有太多小说可以写。关键是在两杯咖啡下肚之后就动手。你笔下的每一个世界，都可以成为一个自足的、诗意的世界，请不要让我们错过它。

写提纲的人会在准备阶段投入更多的时间，不写提纲的人则会在修改阶段投入更多的时间。两种做法，殊途同归。

——布兰登·山德森（Brandon Sanderson）美国作家

提纲占据了一本书95%的工作量。提纲完成后，你只需坐下来即可，并不费力。

——杰佛瑞·迪佛（Jeffery Deaver）美国作家