| 书名 | 钢琴弹奏的歌唱性 |
| 分类 | 文学艺术-艺术-音乐舞蹈 |
| 作者 | 颜峻 |
| 出版社 | 云南大学出版社有限责任公司 |
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| 简介 | 内容推荐 “歌唱性”属于西方钢琴音乐表现中一个比较常见的概念，但由于它的“情感身份”属于“感觉”的范畴，并非“正统”，因而在理论上没有获得足够的重视，演奏者和听众关注的是音乐表演带来的享受。对于其实施和产生的机制却没有展开实质性的研究，也没有对该概念的含义给出一个明确的解释，形成不了真正完善的理论机制。从歌唱性在各种音乐理论中出现的频次以及演奏家的舞台实践中，我们不难发现，其理论研究方面出现了严重的滞后现象，绝大多数研究属于片段或是访谈中的谈话、交流，一些理论文章论证的是演奏家在音乐实践中的感受、经验等。颜峻著的这本《钢琴弹奏的歌唱性》研究钢琴弹奏的歌唱性的词义、范围、表现的手段与目的、理论依据及运用等多方面，力图使这一概念明晰化、准确化。 目录 自序 第一章 绪言 第一节 问题的起因 第二节 歌唱性研究的哲学背景 第三节 歌唱性研究的现状 第四节 歌唱性研究的误区 第五节 歌唱性研究的意义 第二章 唱歌与歌唱 第一节 唱 第二节 歌 第三节 唱歌 第四节 歌唱 第五节 歌唱性 第三章 歌唱性表现的手段 第一节 基本技术 第二节 奏法 第三节 泛音 第四节 触键 第五节 支撑 第六节 均匀 第七节 踏板 第四章 音乐表现要素 第一节 旋律 第二节 调与和声 第三节 速度与力度 第四节 音区与音色 第五节 织体 第六节 节奏 第七节 演奏表情 第五章 歌唱性表现的情感因素 第一节 形象思维与情感 第二节 情感发生 第三节 情感持续 第四节 情感归宿 第六章 期待的运用 第一节 情感定位 第二节 期待形成 第三节 期待实现 第四节 影响期待的因素 第七章 歌唱性弹奏的实践 第八章 结论 第一节 歌唱性的词性 第二节 歌唱性表现中声音的特点 第三节 歌唱性表现的情感性 参考文献 后记 |
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