万千、李依蔓、杨蕊馨著的《写作者说(他们如何写好故事)》中，17位写作大师诚意分享，34本阅读作品提升技巧，教你如何写好故事！

与张悦然、李欧梵、许荣哲、郭玉洁、路内、张典婉等17位写作大师切磋写作技巧，精挑细选34本相关阅读作品，让你也可以成为一个会写故事的人！

别具一格的故事写作指南，“人物故事+技巧剖析+推荐作品”的内容模式让写作变得饶有趣味！

畅销书作家张悦然学的是计算机专业，她为何开始写作？台湾“讲故事大师”许荣哲能在3分钟内讲出好故事，这其中有什么窍门？哈佛大学教授李欧梵对于写作有着怎样的热忱？通过人物访谈的方式，对写作技巧进行深度剖析，你会发现，写作其实非常有意思。

“界面·正午”负责人谢丁、《单读》杂志主编吴琦、非虚构作家关军、作家许佳等圈内人士联袂推荐。

“写作者的故事，几乎都是逆旅，与时代、时间进行着几乎不可能的反方向的努力。”“中国也该有《巴黎评论·作家访谈》这样的高级的作家访谈，它对写作者的营养价值怎么评估都不过分。”专业人士的高度赞赏，对本书的价值给予了充分的肯定。

万千、李依蔓、杨蕊馨著的《写作者说(他们如何写好故事)》是一本别具一格的故事写作指南，通过人物访谈的形式，与17位写作大师当面畅聊，分享他们多年以来的创作经验，采用“人物故事+技巧剖析+推荐作品”的内容架构让写作变得有趣而简单。

权威作家：张悦然、李欧梵、许荣哲、路内

资深记者：郭玉洁、赵涵漠、张卓、何瑫

自媒体红人：傅踢踢、杜强、鲸书、王天挺

游弋的写作者：张典婉、覃里雯、陈楠、米亚、钱佳楠

本书总结了文学大师们的写作心得，探寻写作故事的真谛，刷新你的写作思维，你也可以成为一个会写故事的高手！

媒体手艺人

 ◎郭玉洁：在上海租了个没有网络的小房子专门写作

 ◎赵涵漠：行业里的老师傅都走了，难道年轻人就不表达了吗？

 ◎张卓：每一次写稿都是生命的增肥运动

 ◎何瑫：被焦虑感笼罩是写作者的宿命

年轻写作者的探索

 ◎傅踢踢：在这个激越的言必称梦想的年代里，安心做个码字的手艺人

 ◎杜强：关于太平洋大逃杀你还不了解的事，以及他的写作探索

 ◎鲸书：一个年轻作者，站在人生的风口上

 ◎王天挺：《北京零点后》作者的漂移和回归

虚构世界的写作法

 ◎路内：“少年巴比伦”的中年写作回眸

 ◎张悦然：她在十年后出了本新书，和我们谈了谈写作

 ◎许荣哲：从对岸来的“讲故事”大师

 ◎钱佳楠：写着“平民上海”，她为什么到爱荷华学习创意写作

写作的游弋

 ◎张典婉：最后她也变成了一艘渡船

 ◎覃里雯：前半生的“游荡者”，来到离北京7397公里的柏林

 ◎陈楠：写美食专栏，在中西味蕾间游弋

 ◎米亚：在写作中，我为什么关注童年和原生家庭

特别篇

 ◎李欧梵：我写的文章就像是私生子，自生自灭

张悦然：她在十年后出了本新书，和我们谈了谈写作

8月初，张悦然结束单向空间驻店计划的后一场活动，已是下午五点多，她和我移步一旁的咖啡店准备进行这一次专访。

刚才排着长队等待与我面前的这位作家签名的读者们，已经三三两两地离开了。张悦然的神色有点疲累，坐定后，先打开手机着急地回复了几条信息，扫了一眼菜单后，快速地决定为自己点一杯白葡萄酒。

数天之前，张悦然的长篇小说《茧》刚刚出版，距离她上一本长篇小说刚好十年。2000年初登场的一批青春文学作家，十几年后有人健笔依旧，有人悄然沉寂。张悦然仍然是其中引人瞩目的作家之一。

在《茧》出版、宣传时，媒体纷纷用“暌违十年”这样的字眼来加强这本新书的关注度。伴随着新书宣传，张悦然开始在各大书店、展览频频现身，参与一场又一场的对谈。

我问她，适应这样的宣传节奏吗？

张悦然说，不适应。然后就结束了这段对话。

很多人都认为张悦然的写作之路始于2001年“新概念作文大赛”，但张悦然自己却不认为那是真正意义上写作的起点。参加第一届“新概念作文大赛”的写作者有很多，但是到如今人们还能说得出名字、对其作品有点印象的，屈指可数。

得奖后，张悦然首先面临的选择是大学专业。在那个时候，她不太清楚是否可以将写作作为自己的职业，也不太清楚怎样成为一个作家，后决定去读新加坡国立大学的计算机系，打算仅仅把写作视为一个爱好。

新加坡是一座特别井然有序的城市，但是这种规矩也让张悦然感到格外乏味。她时常感觉到一种拘束感，对抗着自己不喜欢的专业，对抗着学校的规定。而这种对抗的方式就是写作。大学期间，张悦然晚上的时间大多用来写作，有时写到天亮，听见鸟的叫声。

2003年到2006年，张悦然一共出版了六本作品，并在2006年凭借300万版税登上了“第一届中国作家富豪榜”。她意识到，成为一名职业作家，已然是她职业选择中一条明确的道路。

从新加坡毕业回国后，张悦然在北京正式开始了她的作家生活，”真正过上了所谓的自由生活”，没有太多生活压力，也没有编辑追着她写稿，自己决定自己要读什么书，看什么电影，成为怎样的人。外部的环境或者他人很少再对她施以影响。

但没过多久，“作家”身份带来的焦虑感开始蔓延。职业作家这个工作是没有上班和下班的界限的，有时作家很容易陷入某种功利性的创作焦虑中，比如说在判定今天一天过得是否有效时，会想着今天一定要写出来一个东西才行，今天一定要有所产出才行。

张悦然也曾进入一种几乎停滞的写作状态。她发现自己之前所有的对抗之所以存在，都是因为有一个对抗的对象，比如说学校一成不变的规矩，比如说不喜欢的专业。而当自己再也没有任何直接对抗的对象时，竟也一同失去了以往文字表达的张力和内在力量。

2006年，《誓鸟》出版。许多书评人将其视作张悦然的转型之作，纷纷表示期待看到她的下一部长篇作品。但其实那时，张悦然已经开始觉得自己即将进入某种固定的“流水线”，忙碌，但是无力。

“生活不能整天是节目、通告、透支的表达，”张悦然说，“我觉得作为创作者，一定要警惕的是，你可能脱离了真实的生活。”于是在接下来的十年里面，张悦然决定放缓作品出版的节奏，尝试更多她所理解的可以贴近生活本身的事，比如2008年创办《鲤》系列文学主题书，比如2012年担任中国人民大学文学院讲师，开设短篇小说鉴赏等课程。

由于父亲是老师的缘故，家人其实很希望张悦然能够成为老师，甚至在听说她决定去中国人民大学任教的开心程度，高于听说她新出版了一本书。“他们在乎的是，你有一份稳妥的工作了。”

张悦然身上有一股天然的叛逆劲，从来不是一个遵循父母意见的人。但那时，她开始觉得成为一名老师，是自己能够接受并且胜任的工作。刚好三十岁那一年，她接受了任教的机会，并将此视为自己和父母之间一种心照不宣的认同，像是用行为默认了父母的期许，“这是你们的希望，好吧，这其实也是我的希望”。

在被问到觉得目前生活中大的困境是什么时，张悦然思忖了片刻，回答道：“我在想，我怎么从来没有想要离开北京，去别的地方生活呢？”

从大学毕业后，张悦然就没有离开过北京，甚至连去别的城市定居的念头都不曾有过。她经常看到北京的媒体人毅然决然地去别的城市，就一直在思考，为什么她对这个问题的反应不敏感呢？

唯一可以和“逃离”搭上关系的经历是在2014年，张悦然在《茧》的写作上遇到一个难关，去云南生活了三个月。她在那里没有熟悉的朋友，生活基本上是与世隔绝的，每天在客栈阳台上写作，写完了出去走一圈，买一个法棍面包或者在外面用餐。白天她会固定去一家人少的咖啡馆，看着店里的姑娘做菜肴和各种点心。

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在写作这个隐秘世界，听听先行者们怎么说

上海虹桥南丰城，是一个极其热闹的商业区。我经常在周末带孩子到那里参加各种活动。

而作家郭玉洁则在附近租了一个没有网络的小房子，看看书，写写字，偶尔下楼，便是扑面而来的烟火气。

在商业区走来走去的那么多人，大概没几个懂得写作是一个什么样的工作。

或许多也只会说，这是写微信公众号的吧？

写作曾是一个闪耀光辉的词语，近年来却让大众感到有点陌生。

“写”是一种动作，而“作”，与其说是创作，倒不如说是“劳作”。只有不断如农人劳作般地写，才能有一二部自感欣慰的作品。这大概也是一些年轻人对写作感到陌生的原因。相比之下，他们当然更喜欢可以唱一首歌就走人的KTV，或者对着一部“下饭剧”刷几条“弹幕”吐槽。

在写作领域，非虚构写作者的人数更少。他们大多脱胎于媒体，在媒体写过“特稿”。而在传统媒体纷纷转型之际，他们的写作开始变得有些游移，同时，在新媒体文本形态的冲击下，他们每个人的写作探索都显得孤独而碎片化。

这本书收集了一批仍然相对活跃并努力探索的写作者。中国三明治为他们做了肖像记录和专访。

作为国内第一个非虚构写作孵化平台。中国三明治在过去的近七年里，一直在构建非虚构写作的生态圈。这些处于生态圈顶端的写作者，未必比他人的生活更优渥闲适，却是对文本与创作孜孜以求的擎火炬者。他们在前面，照亮写作的小径。

我们将他们的故事带给大家，是因为我们深信，在这个光怪陆离的时代，写作这种简单的表达方式，反而有了前所未有的生命力和独特价值。在这个传播途径日益多元化的时代，每个人的表达潜力都有爆发的可能。

写作是很多人内心需求的一个出口，是一个小径丛生而内有琼浆的隐秘世界，让我们拿起这本书一起来探索其中的乐趣吧。