《爸爸妈妈下岗了》、《孵小鸡》、《卖鸡》、《朱小喜的心事》、《二哥又闯祸了》、《离家出走的许多多》、《荒废的火车站》、《朱小喜死了》、《许一逃学》、《香喷喷的猪头肉》、《爸爸走了》、《杨树和他的爸爸》……《亲爱的土豆》是一部长篇小说，作者是新锐儿童文学作家吴洲星。小说主要讲述了在80年代，由于计划生育政策，每户家庭只能生育一个孩子，而主人公“小土豆”就出生在这样一个特殊的年代和社会环境中……

《亲爱的土豆》是一部长篇小说，作者是新锐儿童文学作家吴洲星。小说主要讲述了在80年代，由于计划生育政策，每户家庭只能生育一个孩子，而主人公“小土豆”就出生在这样一个特殊的年代和社会环境中。因为家境并不富裕，童年里难免有只有那个年代的过来人才能体会到的生活之艰辛，可是“小土豆”和她的哥哥们还是健康快乐地长大了。作者吴洲星从自己的童年经历中为灵感，以质朴的语言，创作了这部融合了自己生活体会和时代印记为一体的作品。

名字的来历

都是裤子惹的祸

黑暗中孤独的大鸟

朱小喜和她的橡皮泥人

报复

爸爸妈妈下岗了

孵小鸡

卖鸡

朱小喜的心事

二哥又闯祸了

离家出走的许多多

荒废的火车站

朱小喜死了

许一逃学

香喷喷的猪头肉

爸爸走了

杨树和他的爸爸

妈妈和杨叔叔

回家

我和土豆的故事

土豆很少有新衣服，妈妈总是踩着缝纫机把自己的衣服改小了给土豆穿，土豆也从不嫌弃，反而觉得挺高兴，至少没人说她穿男生的衣服了。土豆最不情愿的就是穿二哥穿下的衣服。

说来也奇怪，土豆总是纳闷，为什么她老觉得自己的裤子变短了。土豆从不觉得自己长高了，可是裤子穿着穿着就短了，土豆甚至都怀疑是不是裤子上的布长了腿，趁她不注意的时候跑了。 妈妈说土豆正是长身体的时候，裤子穿不住。妈妈的意思土豆再明白不过了，要是买新裤子穿，过一阵子就得换新的，但爸爸的工资总是跟不上土豆长高的速度，所以土豆只能拣二哥穿剩的裤子穿。 二哥的裤子都是蓝的、灰的，一点都不好看，土豆好羡慕班里那些女生们花花绿绿的裤子呀。最让土豆感到难为情的是，男生的裤子前面都有一个洞，虽然妈妈把它缝住了，但土豆还是觉得害羞。每次穿二哥的裤子的时候，土豆都使劲地把上衣下摆往下拉，恨不得拉到膝盖那里。

起初，班里的同学都没发现土豆穿了男生的裤子，土豆的秘密被人发现是在一次体育课上。那次体育课，体育老师说要仰卧起坐考试。男生一组，女生一组。两个人搭档，轮流着来。和土豆搭档的是一个叫蒋苗苗的女孩。先是蒋苗苗来，土豆按着蒋苗苗的腿，蒋苗苗体育不好，吭哧吭哧一分钟才做了十来个。

轮到土豆了，蒋苗苗像刚才土豆那样的姿势坐在土豆的脚上，把土豆的双腿并拢。土豆心里头只想着仰卧起坐的事，早就忘了别的。等体育老师的哨子一响，土豆飞快地起身，把脑袋轻轻地磕在自己的膝盖上，她听到蒋苗苗嘴里清脆地喊道：“一个!” “两个、三个、四个……十一个……” 边上的女生速度渐渐地慢了下来，只有土豆憋红着小脸还在使劲，一下一下地把自己的小身体迅速地弹起来，然后又飞快地躺下，再弹起来。

做着做着，土豆渐渐感觉到了不对劲，蒋苗苗不出声了。土豆觉得奇怪，她瞅了一眼蒋苗苗，发现蒋苗苗正呆呆地盯着自己的腹部在发愣。

“蒋苗苗!”土豆叫了她一声。

“啊!”蒋苗苗回过神来，忽然大声叫起来，“许来来，你怎么穿了男生的裤子?”

土豆正做到卧的那个动作，一听这话，身上的力气像涣散了一样再也起不来了。她僵在那里，死死地用手捂住裆部，一动也动不了了。

那节体育课后，班里所有的男生都知道土豆穿了男生的裤子，连隔壁班上的男生们也知道了。虽然后来蒋苗苗向土豆道歉了，但是那句话再也收不回来了。那天土豆回到家，脱下那条让她丢脸的裤子，踩了几脚，哭了鼻子。哭过后，第二天，她还是穿上了那条裤子去学校。土豆不敢和妈妈说，怕妈妈难过。

从那天起，每次下了课，土豆就不敢去上厕所了。淘气的男生总是笑话她穿了男生的裤子，有好几次几个男生捉弄她把她拉到男厕所去，土豆吓得哇哇大叫，扳着男厕所的门不肯进去。直到老师来了，那几个男生逃走了，土豆才得到解脱，她也不敢说什么，怕更多的人知道，于是赶紧在老师来之前逃进女厕所里。土豆蹲在厕所里，想到刚才所受的委屈，一边尿尿，一边无声地哭，脸上的眼泪和尿水同时滚滚而下、。后来，土豆想了一个办法，下了课，她不急着去上厕所，总是憋着，直到上课铃声快要打响的时候，她才飞快地往厕所跑，上完厕所了，又急匆匆地踩着铃声跑回教室。别人早就进了教室，厕所里一个人也没有，这样就没有人为难她了。

土豆每次都要从隔壁班上经过，隔壁班有个男生发现了她的这个秘密，有一回故意躲在教室门口，等土豆跑过来的时候，忽然跳出来，拦住了土豆的去路。

土豆记得这个男生，虽然不知道他的名字，但知道这个男生的绰号叫斜眼，因为他有一只眼睛是斜的，瞅人的时候老拿一只眼斜楞人，看上去很凶。土豆很讨厌斜眼，又怕他。斜眼堵在过道上不让她过去，土豆心里有点着急，眼看快要上课了，无论如何是躲不过斜眼了，她只好返回去，从楼梯上跑下去，绕了一个大圈子，跑到楼下去上厕所。

时间一长，同学们都不议论土豆穿男生裤子这件事了，只有这个斜眼，似乎故意和土豆作对上了，每次土豆去上厕所都像打仗一样，慌里慌张地从斜眼所在教室的走廊上跑过去，生怕又遇到斜眼。P11-14

1997，2016，两个简简单单的时问符号，很平常，很普通。

不过，倘若将这两个时间符号和一套丛书联系起来，似乎又有些不平常不普通的意味了。毕竟，这中间横隔着二十个年头的时光。我指的是“红帆船”丛书。

想想也是，二十年，说长不长，说短不短。二十年，在长长的生命中，只是一小段；二十年，又足足可以成长起一代人了。不是么，在一个文化转型、市场凸显、快餐流行、人心多少有些浮躁的时代，一套讲求艺术品质的丛书能够持续出版二十年，无论如何，都算得上是个小小的奇迹了。

当年策划“红帆船”时，规划最多、琢磨最多、考量最多的是图书的艺术品质、作者的类别以及读者阅读取向的引导。老实讲，还真没多想过这艘红帆小船能行驶多远。

二十年，犹在眼前。

1997年，浙少社文学室恢复组建，“红帆船”这个选题即是新恢复组建的文学室提出的两大系列选题之一，另一个为“中国幽默儿童文学创作”。“幽默”偏重于大众读者的喜好，而“红帆船”则关注读者的不同阅读需求。

具体到“红帆船”是这样规划的：作品质量为第一要素，适度控制出版节奏和规模，精心打磨作品，不急于求成，数年推一个专辑，一个专辑选择一种呈现体裁，以此为目标持续坚持若干年。

之所以要耐着性子坚持推这一体裁各异、不少人看来游离于市场主潮的系列图书，这主要还是基于中国儿童文学创作生态和出版生态的考量。了解中国当代儿童文学发展的人都知道，“文化大革命”结束后的七八十年代，儿童文学整体格局中占主导地位的是凝重、深沉，带有强烈反思特质的作品。随着中国市场化进程的日益深入，中国作家的市场意识逐日提升，轻松愉悦可读性强的作品势必会大量出现，出版人当然要把握这一阅读走向。但同时，也不能不考量另一种状况，任何东西如果到了绝对化的地步，如果出现一刀切、一窝蜂、一边倒的现象，恐怕就事与愿违了。毕竟，儿童文学是丰富多彩的，是由不同类别、不同风格构成的；读者是各不相同的，读者的阅读需求是有差异化和多样性的。作为个体写作者，喜欢什么样的创作类别，完全无可厚非；但作为一个整体，如果只有一种创作类别，哪怕这种类别再好，也是可怕的。因为个体创作影响的只是局部，而好的创作生态和出版生态可以催生各类个性卓然、不同凡响的作品，影响的是整个创作的布局和走向。而且，只有一种风格、一种类别的儿童文学，其实也是对读者的不尊重。

这个意思，我曾在“红帆船抒情童话”序文中表达过。

当我们将这个选题设想向金波先生请益时，金波先生深以为然，不仅欣然应允担任丛书主编，还直接参与丛书创作。这也就有了二十年来与金波先生的“红帆船”合作。

二十年来“红帆船”陆续推出了四辑共20册图书。

1998年，推出“红帆船诗丛”(6册)：《我们去看海——金波十四行儿童诗》《青春的声音——雷抒雁青少年朗诵诗》《七个老鼠兄弟——徐鲁童话诗》《寻梦少年——朱效文校园抒情诗》《独奏——东达散文诗》和《我对世界说——宁珍志生活哲理诗》。

2001年，推出“红帆船校园美文”(5册)：《感谢往事》(金波)、《与风擦肩而过》(雷抒雁)、《独旅》(高洪波)、《自新大陆》(赵丽宏)和《丁香结》(肖复兴)。

2009年，推出“红帆船抒情童话”(5册)：《蓝雪花》(金波)、《故乡的颜色》(汤素兰)、《流年一寸》(萧萍)、《小红人和乌鸦》(王一梅)和《早安天使》(冯海)。

2016年，推出“红帆船纯美小说”(4册)：《绿人家园》(韦伶)、《重回花开》(毛芦芦)、《风与甘蔗园之歌》(赵菱)和《亲爱的土豆》(吴洲星)。

四辑“红帆船”强调和追求的目标都是一样的，即艺术品质。

让人高兴的是，之前推出的三辑“红帆船”均一一重印，有的还推出了若干个版本，市场反响良好。同时，更荣获了中宣部“五个一工程奖”、新闻出版署“国家图书奖提名奖”、中国作家协会“全国优秀儿童文学奖”、新闻出版署“全国优秀少儿图书一等奖”、宋庆龄基金会“宋庆龄儿童文学奖”、中国版协“中华优秀出版物提名奖”、中宣部“向全国青少年推荐百种优秀图书”等荣誉，并入选国家“十五”、“十一五”重点图书出版规划和庆祝中华人民共和国建国五十周年重点图书。

眼下这辑小说“红帆船”，与之前的诗歌“红帆船”、散文“红帆船”和童话“红帆船”，体裁上的异同是显而易见的。除此之外，如果还有什么不同的话，那就是“红帆船纯美小说”的作者整体上更加年轻，更加富有创作活力，更加具有发展空间，因而，也更加让人期待。

二十年，“红帆船”一直在前行。

显然，这艘红帆小船还将继续前行。

做出版做了三十多年了，我一直在想一个问题，什么才是好的、合格的出版人。如果是出版尚未进入市场前，这个问题似乎比较好回答，出那些有文化品位的书即是。但自中国书业全面进入市场后，这个问题就不那么好回答了。虽然仅是进入市场和没进入市场一字之差，但实际的运作则是截然不同。个中滋味，没做过出版的人是绝难体味的。

出版社是企业，企业的第一要义是赢利。但出版企业赢利的目的是为了什么?当然不是为了赢利而赢利，出版企业赢利的目的说到底还是出版有文化品位的图书。做出版，我的体会是一定得有时间的维度。首先是做那些社会美誉度和市场美誉度都很好的双效图书，比如我们的“中国幽默儿童文学创作”等。但双效图书实际上并不多，更多的是居于两端的图书。这就需要在预判所做图书可以赢得市场、可以有相对快的市场回报时，同时推出或许一时半会儿市场未必很好但品质上乘的图书。长此以往坚持做下去，市场和品质将会形成良性互动。市场提供反哺精品出版的保障，而时间最终又会赢得市场。

倘如此，则甚幸。

是为序。

2016年2月12日

丙申年正月初五

杭州柳营

我出生于1988年，80年代，中国出台了一项政策差点儿改变了我的命运：计划生育。按照政策规定，每个家庭只能生一个孩子，多出来的就算是超生。而我就是我们家那个超生的孩子。

长大后，我无数次地听家里人讲起当时生我时是多么的艰险：为了躲避计生办的抓捕，爸爸带着大腹便便的妈妈逃往山里，他们走在深夜的深山里，在盘旋的山路上徒步而行……

我在小说里写道：“为了躲避计生办的人，爸爸带着大肚子的妈妈东躲西逃像打游击一样逃到了山里，有一户山里人家收留了他们，妈妈留在那户人家安心养胎，爸爸给那户A~-T-活作为报答，就这样终于有惊无险地生下了土豆。”

都是真事。

我是千千万万个土豆中的一个。

和小说里的土豆家一样，因为超生，我们家的东西都被充公了。

记忆中的童年是贫瘠的。小时候的我没有零花钱，没有零嘴儿，现在的孩子所拥有的那些新奇的玩具，我一概没有。我也很少有新衣服，总是穿着姐姐的旧衣服以及亲戚家的一个姐姐穿剩的衣服。裤子短了A~-Z-A，袜子也是补了又补。长大后，读到张爱玲小时候也是拣继母穿剩下的衣服，心有戚戚焉。

物质是贫瘠的，可是生活依然是那／z,快乐。家里永远那／z,热闹，爸爸是个说话幽默的人，常常讲笑话逗得我们哈哈笑。雨天，我和姐姐一起坐在小板凳上，看着天井里的雨水哗哗地落下来，落在浸满年糕的水缸里，溅起一朵朵水花，妈妈过来了，给我们一人一根筷子，筷子上是糖葫芦一样穿好的热乎乎的烤土豆……

家里有一只母鸡，长得特别的俊俏，我们一过去抱它，它就乖乖地蹲下。妈妈还养了几头猪，关在小屋里。我喜欢趴在栏杆上看猪吃饭，它们埋着头吃得头也不抬，猪圈里的猪粪淤积得厚厚的，有一个高筒靴那么深。和母鸡、猪都产生了感情，就像小说里的土豆一样，当有人来买走小鸡的时候落下不舍的眼泪。每到过年的时候，猪要被卖了，我就掉泪。妈妈总笑我傻，来年春天到了，又抓来几只小猪，我才慢慢地好起来。

那时候爸爸妈妈在离家很远的一家化工厂上班，爸爸是司炉工，妈妈是流水线上的工人。我和姐姐相依相伴，一起去学校上学，放学后一边写作业，一边等他们回来。

忘不了爸爸妈妈深夜下班回来，煮一碗年糕汤当夜宵，年糕汤煮好了，妈妈上楼把我和姐姐叫起来，我和姐姐睡意蒙咙地起来，被那年糕汤的香味儿香醒了。

忘不了爸爸带我去镇上赶集，每次去集市，爸爸总会带我去吃上一碗香喷喷的馄饨，吃得满头大汗。对于童年的我来说，哪是世界上最好吃的东西。  也忘不了小学时候学校里过六一儿童节，每人发了一支冰棍，我舍不得吃，一路小跑着回家，想把冰棍留给妈妈。妈妈下班没回来，我把冰棍放在一只碗里，一边等着妈妈回来，一边看着冰棍慢慢地化了，眼看着冰棍化成冰水，那样惆怅……

苦难是一笔财富。我比同龄的孩子成熟得要早，很小的时候，我就学会了干家务活，帮妈妈做事，我会做饭、洗衣服、打扫屋子，还会插秧、割稻子。我发明了一种年糕汤饭，就是把年糕和米饭放在一块儿煮，煮出来竟然特别香。我盛了一碗放在篮子里给在地里干活的爸爸送过去，远远地看到爸爸，我高兴地喊了一声爸爸，哪想到脚一滑，竟然摔倒了，碗里的饭泼了出来，我放声哭起来。

小说里，土豆给去市场里卖小鸡的妈妈和二哥送饭，二哥为了抢生意给别的摊上的小鸡下老鼠药，被摊主抓住了，在推搡中土豆被撞倒在地，米饭滚了出来，土豆的眼泪也滚了出来。和多年前的我一样，土豆的眼泪里夹杂着委屈和伤心，满心欢喜地给妈妈和哥哥送饭，饭掉在了地上，哥哥和妈妈再也吃不了了……

我们在那个村子里住了很多年，我上小学三年级的时候，全家搬到了镇上，老房子也卖掉了。当卡车载着家具和我们离开那个村子的时候，我望着那个我们曾经住过的家，看到我们正离它越来越远。我并不知道那是一场永久的告别，多年后，我回想起那一幕，才明白过来，我的童年就是在那一天永远地结束了。