F.S.菲茨杰拉德一生都在执着地追求具有自己独特个性的写作技巧和文体风格，力求以自己的方式来描绘现实，表现人物的精神面貌和性格特征。他笔下的人物栩栩如生，他创造的艺术世界富有魅力，感人至深。”

《菲茨杰拉德作品全集(共10册)(精)》能够帮助我国读者更深入地了解这位二十世纪文学史上具有传奇色彩的重要作家，也希望我国学人能够在菲茨杰拉德研究方面出更多、更新的成果。

《菲茨杰拉德作品全集(共10册)(精)》包括F.S.菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》《人间天堂》《漂亮冤家》《夜色温柔》《末代大亨》《新潮女郎与哲学家》《爵士乐时代的故事》《所有悲伤的年轻人》《清晨起床号》《崩溃》10部小说。

艾默里·布莱恩是典型的“迷惘的一代”，外表俊美，家境富裕，充满幻想，想出人头地。他以贵族式的目空一切对现实不屑一顾，与社会格格不入。在大学读书期间，周围的环境_史加剧了他对中产阶级价值观的怀疑。正当他终同迷茫、踯躅在堕落的边缘之际，第一次世界大战爆发了，他离开校园奔赴军营。战争期间，他母亲去世，同学惨死疆场。战后，他回到纽约做生意，但投资失败，最后破产。此时，心爱的姑娘嫁人了，多年崇敬的精神导师也已病逝。一次次的打击使他对人生厌恶到了极点，终日借酒浇愁，以寻找内心的平静。

《人间天堂》着力表现了第一次世界大战后年轻一代对传统价值观念和道德标准的强烈反叛精神，与塞林格的《麦田里的守望者》大有异曲同工之妙，是美国文学史上一部具有现代意义的“教育小说”。

《新潮女郎与哲学家》是菲茨杰拉德的第一部短篇小说集，共收录了他已发表的8个短篇故事：《近海海盗》《冰宫》《脑袋与肩膀》《雕花玻璃酒缸》《留短发的伯妮斯》《赐福礼》《误入歧途的戴利林波尔》《吃了四次拳头》。这部短篇小说集以崭新视角和鲜亮的文笔描绘了第一次世界大战后美国社会的生活景象，表现了现代意识与传统观念之间的矛盾冲突，颂扬了年轻一代对旧文化、旧道德的反叛心态和对美好未来的憧憬与追求，为菲茨杰拉德赢得“爵士乐时代的桂冠诗人”的美誉。

无论是从题材新颖、文笔优美，还是其内容和思想的深度来看，《新潮女郎与哲学家》都标志着菲茨杰拉德在文学创作的道路上正在迅速走向成熟。

《漂亮冤家》是菲茨杰拉德的第二部长篇小说，具有自传性色彩，其主题和内容与《人间天堂》颇为相似，描写的是一个出身豪门、相貌英俊的青年的个人成长史和浪漫爱情史。如果说《人间天堂》是以奔放的激情、明快的节奏和充满机智的语言描绘了战后成长起来的新一代人的形象，那么《漂亮冤家》所传达的思想感情则显得较为深沉，笔调也较为凝重稳练，因而悲剧意识更为强烈。小说的题目本身就暗示了故事的主人公们从“美好浮华”的纵情享乐走向“负屈含冤”的悲凉结局的痛苦人生历程。

《漂亮冤家》不仅标志着菲茨杰拉德在艺术上正在走向成熟，也表明了他的思想和性格的日渐成熟。

《爵士乐时代的故事》出版于1922年，是菲茨杰拉德的第二部短篇小说集，收录了10个短篇故事：《牛皮糖》《骆驼的后背》《五一节》《返老还童》《奇普萨德大街的塔奎》《“哦，赤褐色的女巫”》《幸福的辛酸》《治心人》《热血与冷血》《格雷琴的四十次眨眼》。这些短篇小说情节生动、寓意深刻，记录和描写了年轻一代的梦想、追求、爱情、痛苦、失望、艰辛、迷惘等复杂的人生经历，浓缩和折射了五颜六色的时代特征和整整一代人甚至几代人的命运，高度戏剧化地表现了现代意识和传统观念之间剧烈的矛盾冲突，是菲茨杰拉德在这一时期写出的富有深度和力度的短篇精品。

《了不起的盖茨比》讲述了一个偶然的机会，穷作家尼克闯入了挥金如上的大富翁盖茨比隐秘的世界，他惊讶地发现，盖茨比内心唯一的牵绊竟是河对岸那盏小小的绿灯——灯影婆娑中，住着心爱的黛西。然而黛西早已不是旧日的黛西，尽管他清楚地听出“她的声音充满了金钱”，却仍不改初衷，固执地追求旧梦重温。然而，冰冷的现实容不下缥缈的梦……

一阕华丽的“爵士乐时代”的挽歌，在菲茨杰拉德笔下，如诗如梦，在美国当代文学史上留下了墨色浓重的印痕。

《所有悲伤的年轻人》是菲茨杰拉德的第三部短篇小说集，被认为是菲茨杰拉德最铿锵有力、最具艺术功力的短篇小说集，收录了9个短篇故事《阔少爷》《冬之春梦》《宝宝聚会》《赦罪》《拉格丝·马丁一琼斯与威尔士王子》《读心人》《热血与冷血》《明智之举》《格雷琴的四十次眨眼》。这些故事主题严肃、内容深刻、结构严谨、文笔舒展，反映了一个天才小说家对社会的敏锐观察和对未来的忧患意识，代表了菲茨杰拉德已臻成熟的创作思想和已经形成的艺术风格。

《夜色温柔》发表于1934年，是菲茨杰拉德生前完成的最后一部长篇小说。故事发生在第一次世界大战后的法国和瑞士，但展现的仍是美国“爵士乐时代”的社会生活：来自美国中西部的迪克·戴弗才华出众，是一名前途无量的年轻心理学家。他爱上了前来就医的美国富翁之女——因与父亲乱伦而患上精神病的妮科尔·沃伦，并和她结婚了。婚后，妻子精神状况的反复无常耗尽了他的精力，奢侈的生活方式蚕食了他固有的道德观念。在这双重压力下，迪克开始酗酒，并与一个女影星产生了爱情纠葛，而妮科尔则选择和阔少爷寻欢作乐……

《夜色温柔》无论从何种意义上说，都堪称菲茨杰拉德最优秀的作品之一，标志着他在《了不起的盖茨比》的基础上又向前跨出了坚实的一大步。

《清晨起床号》是菲茨杰拉德的最后一部，也是容量最大的一部短篇小说集，共收录了18个故事，被公认为是他4部短篇小说集中最为出色的一部，代表着他在短篇小说创作上所取得的最高成就。

在这些故事里，菲茨杰拉德以他对社会的深入观察、对人生的透彻理解为基础，以完美的艺术形式和洗练、凝重的语言，准确、传神地刻画了不同社会阶层的人物性格特征，描绘了他们丰富的思想感情和异乎寻常的人生经历，将那个特定时期里的理想与现实、光明与黑暗、善与恶、美与丑之间的激烈冲突和较量栩栩如生地再现在读者眼前。

《末代大亨》是菲茨杰拉德在其有生之年创作的最后一部长篇小说，但未完成，其主题思想与菲茨杰拉德一贯的创作思想完全…致。通过对人物性格的刻画和对其周围世界的如实描绘，菲茨杰拉德更加道劲有力地表现了他对“美国梦”精神实质的深刻理解和对“美国悲剧”的强烈忧患意识。在这部未竞之作中，菲茨杰拉德似乎把两部小说糅合进了一部作品中：它既是一部描写个人奋斗和精神经历的“心理小说”，又是一部反映好莱坞的真实场面，揭露影业界的黑暗内幕的“社会小说”。菲茨杰拉德以他极高的文学天赋和非凡的驾驭素材的本领，把这两条创作思路有机融合在一起，使这部小说具有了强烈的震撼力和悲剧效应。

1935年11月，菲茨杰拉德在经过深沉的反思之后，开始撰写他取名为《崩溃》的系列自传体文章。这些文章翔实生动地记录了菲茨杰拉德的社会活动和内心活动。他自状其过，以令人震惊的客观态度无情地解剖、深刻地反省着自己的过去，探查着自己性格中的诸多缺点，把一个真实的自我毫无遮掩地展现在人们面前。

1945年，这部自传体文集经埃德蒙·威尔逊整理、编辑后出版。书中同时还收录了许多文艺界名人发表的悼念菲茨杰拉德的文章和对他的作品的评论。

《人间天堂》

 第一卷 浪漫的自我中心主义者

第一章 艾默里，比阿特丽斯之子

第二章 锥形尖塔与怪兽滴水嘴

第三章 自我中心主义者开始思考

第四章 那耳喀索斯不再顾影自怜

插曲 1917年5月至1919年2月

 第二卷 一位重要人物的成长历程

第一章 初入社交圈的少女

第二章 康复期的各种试验

第三章 年轻人的荒唐事

第四章 傲视一切的牺牲

第五章 自我中心主义者成长为一位重要人物

《新潮女郎与哲学家》

 近海海盗

 冰宫

 脑袋与肩膀

 雕花玻璃酒缸

 留短发的伯妮斯

 赐福礼

 误入歧途的戴利林波尔

 吃了四次拳头

《漂亮冤家》

 第一卷

第一章 安东尼·帕奇

第二章 塞壬肖像

第三章 亲吻鉴赏家

 第二卷

第一章 光彩照人的时刻

第二章 讨论会

第三章 断裂的诗琴

 第三卷

第一章 事关文明

第二章 事关美学

第三章 无关紧要

《爵士乐时代的故事》

 牛皮糖(又名：没有骨气的男人)

 骆驼的后背

 返老还童(又名：本杰明·巴顿奇事)

 齐普赛街的塔奎

 “哦，赤褐色的女巫”

 幸福的辛酸

 治心人

 热血与冷血

 格雷琴的四十次眨眼

《了不起的盖茨比》

 第一章

 第二章

 第三章

 第四章

 第五章

 第六章

 第七章

 第八章

 第九章

《所有悲伤的年轻人》

 阔少爷

 冬天的梦

 宝宝派对

 赦免

 贫儿马丁·琼斯与威尔士王子

 明智之举

 格里卿四十次眨眼

《夜色温柔》

 第一部

 第二部

 第三部

《清晨起床号》

 绯闻侦探

 巴兹尔：最有活力的小子

 自命不凡的小子

 幽灵现形记

 完美人生

 第一滴血

 一个祥和、宁静的地方

 约瑟芬：一个有风流史的女人

 疯狂的礼拜天

 错上加锴

 羌斯洛斯维尔之夜

 最后一位南方佳人

 陛下

 风雨一家人

 短途故乡行

 见习医生

 恶魔

 重访巴比伦

《末代大亨》

 第一章

 第二章

 第三章

 第四章

 第五章

 第六章

 笔记

《崩溃》

 献诗

 自传体随笔

 爵士乐时代的回声

 我逝去的城市

 林

 “请带F夫妇去某号房间”

 拍卖——1934年模式

 睡与醒

 崩溃

 早年成名

 读书札记

 一、趣闻

 二、精剪

 三、对话与道听途说

 四、描写事物和氛围

 五、警旬、妙语与笑话

 六、(没有女友的)心情与情感

 七、描写女子

 八、描述(自然)人

 九、思想

 十、诗与歌

 十一、人物

 十二、文学

 十三、瞬间(人们做什么)

 十四、胡言乱语与离题空话

 十五、看法

 十六、污言秽语

 十七、场景与情境

 十八、题目

 十九、未分类

 二十、大白话

 二十一、青年与军队

 书信

 致友人的信

 致弗朗西丝·司各特·菲茨杰拉德的信

 关于《了不起的盖茨比》的三封信

 约翰·多斯·帕索斯的来信

 托马斯·沃尔夫的来信

 F．S．菲茨杰拉德／保罗·罗森菲尔德

 司各特·菲茨杰拉德的是与非／格兰威·威斯考特

 简议菲茨杰拉德／约翰·多斯·帕索斯

 时光／约翰·皮尔·毕肖普

表姐执拗地摇着头。

“不会吧。他说他是在法国长大的。他说他一句英语也不会说，所以他没法跟我交谈。而且他也真的开不了口呢！”

勒让德尔太太不耐烦地扭过脸去望着别处，偏巧那位表姐又若有所思地补了一句：“大概是因为他酒喝多了的缘故吧。”说完便走出了屋子。

这位表姐出于好奇的告密说的全都是实情。安森是因为发觉自己说话口齿不清，连舌头也不听使唤，才迫不得已地找了这个非同寻常的借口，声称自己不会说英语的。过了若干年以后，他还时常向人讲起这段往事，而且一说到此事就忍不住要捧腹大笑，因为这段回忆总是让他暗自觉得好笑。

在接下来的那一个小时里，勒让德尔太太先后朝亨普斯特德那边打了五次电话。等到她终于接通了，那边又拖延了十分钟，这才听见了葆拉在电话里的声音。

“乔表姐刚才告诉我说，安森喝醉了。”

“啊，没有……”

“啊，没错。乔表姐是这么说的，他喝醉了。他居然对她说他是法国人，还从椅子上摔了下来，举止也有失体统，看样子他确实醉得很厉害。我希望你不要把他带到家里来。”

“妈妈，他没事儿！请你不要操心——”

“可是，我实在放心不下呀。我觉得这事儿太让人担忧了。我要你答应我，别把他带到家里来。”

“这事儿我来处理吧，妈妈……”

“我希望你不要把他带到家里来。”

“行啦，妈妈。再见吧。”

“现在就要把话说定，葆拉。你就另找人送你回来吧。”

葆拉心事重重地从耳边取下电话听筒，随手把它挂好。她的一张脸涨得通红，心里感到既无奈又恼火。安森正七仰八叉地熟睡在楼上的一间卧室里呢，而楼下的宴会也乱糟糟地快要收场了。

那一个小时的驱车赶路，多少使他清醒了点儿——他的到来只是引起了众人的一阵哄堂大笑——而葆拉满心希望的则是，不管怎么样，只要今天晚上别让大伙儿扫兴就行，没想到，他晚宴前又冒冒失失地喝下了两杯鸡尾酒，这就雪上加霜地使这场灾难变得无法挽回了。他吵吵嚷嚷，甚至还有些令人生厌地冲着参加这次聚会的所有人吼叫了足足有十五分钟，然后便不声不响地哧溜一下滑到桌子底下去了，活像一幅旧版画上的某个人物——非但如此，还不如一幅旧版画好看呢，因为那场面着实相当糟糕，却没有一点儿雅趣可言。在场的那些年轻姑娘谁也没有对这件事大发议论——对这种事情看来也只有保持沉默为妙。他叔叔和另外两个男人架着他上楼去了，葆拉也就是在这一幕发生之后被人叫去接电话的。

一个小时之后，安森醒了过来，眼前是一片战战兢兢的痛苦的迷雾，过了一会儿，他才透过这层迷雾，看见他叔叔罗伯特的人影儿伫立在门口。

“……我是说，你现在好些了吗？”

“什么？”

《所有悲伤的年轻人》P13－14

对经典的呼唤——《菲茨杰拉德全集》总序

一 引言

“经典”（canon）一词，源自希腊文kanon，原为用于丈量的芦苇秆，后来其意义延伸，表示尺度，并逐渐演化为专指经书、典籍和律法的术语。随着人类文明的发展，经典开始进入文学、绘画、音乐等范畴，成为所有重要的著作和文艺作品的指称。如今人们所说的文学经典，一般指得到读者大众和批评家公认的重要作家和作品。

文学经典的形成（canonization），始于柏拉图和亚里士多德提出的对文学原理以及史诗和悲剧的界定。由于文学经典边界模糊，不确定因素颇多，随着时代的发展，会不断有新的优秀作家和作品纳入其中，已被认定为经典的作家和作品则永远会受到时代的挑战，有些会逐渐销声匿迹，有些则会被重新发现并正名为经典。二十世纪后半叶以来，尤其在文化多元化的氛围下，人们对文学经典和对“入典”标准的质疑，已成为批评界热衷讨论的重要话题。事实上，文学经典的形成往往会经历一个复杂而又漫长的过程，会受到特定时代的意识形态、文化模式、读者情感诉求等诸多因素的介入和影响，“一部作品或一个作家能否真正成为经典，需要经历起码一个世纪的时间考验”。美国小说家F．司各特·菲茨杰拉德（FrancisScottKeyFitzgerald，1896～1940）的批评接受史，便在一定程度上印证了这一界说。

“在美国现代小说家中，司各特·菲茨杰拉德是排在福克纳和海明威之后的第三号人物。”然而大半个世纪以来，菲茨杰拉德的文学声誉却经历了一个从当初蜚声文坛，到渐趋湮没，到东山再起，直至走向巅峰的演变过程。二十世纪五六十年代美国文坛掀起的“菲茨杰拉德复兴”（FitzgeraldRevival），终于将他稳稳推上了经典作家的高位。他的长篇小说《人间天堂》（ThisSideofParadise，1920）、《漂亮冤家》（TheBeautiful，andDamned，1922）、《了不起的盖茨比》（TheGreatGatsb），1925）、《夜色温柔》（TenderIstheNight，1934）和《末代大亨》（TheLastTycoon，1941），以及他的四部短篇小说集：《新潮女郎与哲学家》（FlappersandPhilosophers，1920）、《爵士乐时代的故事》（TalesoftheJazzAge，1922）、《所有悲伤的年轻人》（AlltheSadYoungMen，1926）和《清晨起床号》（rapsatReveille，1935），已被列入文学经典之列。如今，人们已不再怀疑，菲茨杰拉德是二十世纪世界文坛上的一位杰出的社会编年史家和文学艺术家。

回望菲茨杰拉德在我国的批评接受史的发展走向，我们不难看出，这位在美国极负盛名的小说家，在我国却经历了一个从全盘否定，到谨慎接受，再到充分肯定的曲折过程，这其中所包含的诸多错综复杂的原因，值得我们认真分析和反思，从中找出经验或教训，供后人记取。

二 被“误读、曲解”的一代文豪

如果我们以美国文学评论家M．H．艾布拉姆斯所提出的“文学四要素”，即世界、作家、作品、读者，及其所构成的关系作为参照，来考量文学作品的接受状况，即可看出，实用主义文学观在中外文学史上长期占据着主导地位。实用主义文学观强调的是作品与读者之间的效用关系，即作品应当是达到某种目的的手段，从事某种事情的工具，并以作品能否达到既定目的作为判断其价值的标准，即所谓文学的功能应当是“寓教于乐，既劝谕读者，又使他喜欢，才能符合众望。各文化群体对外族文学作品的取舍和译介也概莫能外。

……

锐意进取，不断创新，羞于重复，格外重视个人的文体风格和独特的创作个性，这是名作家们之所以名不虚传的一个重要原因。“文体风格如同作家的专有印记，刻下了他独特的创作个性。”凡是严肃的、对艺术有所追求的作家，都会以十足的劲头去探索新的艺术表现形式和具有个性特点的写作风格，而决不会与他人雷同。菲茨杰拉德与海明威、福克纳、沃尔夫、多斯·帕索斯等作家生活在同一个历史时代，但菲茨杰拉德笔下的世界一眼望去，便知是菲茨杰拉德的，绝不会与其他作家所创造的世界相混淆。这是因为他一生都在执着地追求具有自己独特个性的写作技巧和文体风格，力求以自己的方式来描绘现实，表现人物的精神面貌和性格特征，“像奴隶一样对每句话都进行艰苦细致的推敲”，“在每一篇故事里都有一滴我在内——不是血，不是泪，不是精华，而是真实的自我，真正是挤出来的。”吲正因如此，他笔下的人物才那样栩栩如生，他创造的那个艺术世界才那样富有魅力，感人至深。这是他的作品之所以会引起历代读者和评论家兴趣的原因之一。

菲茨杰拉德在我国的批评接受史，恰好是对二十世纪文学史上出现的“菲茨杰拉德现象”的有力补充。在当前世界各地出现的“菲茨杰拉德研究热”中，相信我国学者对这位经典作家的研究将会有自己的声音，将会与国外学者的研究同步，得出更加深入、更加令人信服的成果来。“菲茨杰拉德有福了，他将以他不朽的诗篇彪炳千秋。”

菲茨杰拉德和海明威都是我非常喜爱的美国作家，而主编、翻译、出版《菲茨杰拉德全集》，则是我多年的心愿。这套“菲茨杰拉德全集”，从最初的立意，到最后的正式出版，始终得到了上海海事大学领导、上海九久读书人文化实业有限公司领导、浙江文艺出版社领导方方面面的关心、鼓励和支持，得到了董衡巽教授的指点和勉励，尤其得益于邱小群女士的鼎力相助和精心策划。我谨借此机会，向他们致以深深的谢意。我衷心希望，“菲茨杰拉德全集”能够帮助我国读者更深入地了解这位二十世纪文学史上具有传奇色彩的重要作家，也希望我国学人能够在菲茨杰拉德研究方面出更多、更新的成果。

菲茨杰拉德是我 推崇的美国作家，他是个天才，写作技巧高超，他的作品有强烈的时代特性，叙述清晰，文风优雅，词句多姿多彩。

——张爱玲

他的才华是那么的自然，就如同蝴蝶翅膀上的颗粒排列的格局一样。

——海明威