引言

第一章 宋代琴曲歌辞创作概况

 第一节 琴曲三书所录宋代琴曲考略

 第二节 宋代琴曲歌辞创作及其特点

 第三节 宋代琴曲歌辞入乐考略

第二章 《琴操》拟作的复古精神

 第一节 幽幽十琴操，可仆兰台些：宋人对韩愈《琴操》十首的尊崇

 第二节 矧此古琴操，应和无以加：宋代《琴操》拟作详览

第三章 琴歌《醉翁吟》的演变轨迹

 第一节 本事的源起与确立：以欧阳修为中心的《醉翁吟》写作

 第二节 倚声为辞与体式的固化：苏轼《醉翁操》的影响

 第三节 余韵：琴曲歌辞向词调的转变

拓展阅读 两宋琴曲歌辞长编

乐府诗中的琴曲歌辞旧题滥觞于《琴操》。罗旻著的《雅音的流变：两宋琴曲歌辞论略》理论论述共分为三个部分，即宋代琴曲歌辞创作概况、《琴操》拟作的复古精神、琴歌《醉翁吟》的演变轨迹。作者从这三条线索论述了两宋琴曲歌辞的流变。拓展阅读部分是对两宋琴曲歌辞文献的整理，其中题解注释皆为作者的心血之作，对研究两宋琴曲的学者有一定的借鉴意义。

两宋的琴曲歌辞创作虽然未能免于整体徒诗化的倾向，大多不能入乐，但由于其题目选择的着眼点大多都是在当时仍有乐谱流传的琴曲旧题，较之其余古乐久已不传的乐府门类，仍与音乐维持着一定的联系。这种结合了旧题故典与雅乐精神的创作意识，在道德寄托方面形成了对古代《琴操》传统的一次复归。

罗旻著的《雅音的流变：两宋琴曲歌辞论略》整理两宋琴曲歌辞文献，论述两宋琴曲歌辞流变，为研究两宋琴曲的学者提供借鉴意义。