在诸多镌刻艺术中，铜刻是一个独特的艺术门类，历史悠久，源远流长。20世纪80年代，随着民间收藏活动的复兴，人们开始收藏刻铜墨盒，现已成为新兴藏项中的热门，备受知识阶层人士的青睐和追捧。李广君著的《欢天喜地》精选了100件铜墨盒的图片，其中有45方婴戏图墨盒，逐个进行赏析，配小文二三百字。该书主要以作者的个人收藏为主，是刻铜艺术品的一部专题收藏研究著作，并集中展示了刻铜婴戏的魅力。
刻铜墨盒，盛行于清末民国的文房用具，用于储放墨汁，供毛笔蘸用，因盒体用铜制作、盒面镌刻精美文字图案而得名。它诞生于清嘉庆、道光年间，作为文人案头的必备之物，曾替代砚台近百年。由于硬笔的普及，于二十世纪五十年代退出历史舞台，被称作“最后的文玩”。
二十世纪八十年代，随着民间收藏活动复兴，人们开始集藏刻铜墨盒，现已成为新兴藏项中的热门，倍受知识阶层人士的青睐与追捧，收藏者、研究者与日俱增。
李广君著的《欢天喜地》是刻铜墨盒专题藏品的第一部研究著作，集中展示了刻铜婴戏的独特魅力，系统阐述了铜墨盒上婴戏图的历史由来、民俗寓意、艺术风格和工艺价值，填补了我国民俗文化和工艺美术研究没有刻铜婴戏图的空白。