本书既关注电影语言的特殊性，又关注为分析电影叙事提供所需工具的必要性，在运用热奈特创建的主要叙事范畴(时间、叙述、视点)时，加入了文学叙事学未探讨的一些特殊问题，例如有关画面／声音的关系、有关电影的空问。影片由于表现材料的多样化，比小说具有更多的复杂性，因而，本书不是将文学叙事学简单地用于电影。大多数概念根据电影符号学的观点重新作了思考。本书能够对国内电影叙事学的发展有提供帮助。

中文版前言

导言

Ⅰ.口头叙事、书写叙事、影片叙事

Ⅱ.叙事学和电影

Ⅲ.结构主义浪潮的一份遗产

Ⅳ.先驱者之一：阿尔贝·拉费

1 电影与叙事

Ⅰ.什么是叙事?

Ⅰ.1一个叙事有一个开头和一个结尾

Ⅰ.2叙事是一个双重的时间段落

Ⅰ.3任何叙述都是一种话语

Ⅰ.4叙事的感知使被讲述的事件

“非现实化”

Ⅰ.5一个叙事是一系列事件的整体

Ⅱ.什么是电影叙事?

Ⅲ.电影叙事的诞生

Ⅳ.叙述与演示

Ⅴ.有声电影：一种双重的叙事

Ⅵ.什么是虚构的叙事?

Ⅶ.非影片的现实和虚构的世界

2 陈述和叙述

Ⅰ.叙事学研究方法之一：从影片到叙述机制

Ⅰ.1从陈述到叙述

Ⅰ.2明现叙述者和大影像师

Ⅱ.叙事学研究方法之二：从叙述机制到影片

Ⅱ.1从叙述到次叙述

Ⅱ.2第二叙述者

Ⅱ.3口头叙事、视听叙事

Ⅱ.4机制的串通

Ⅱ.5谁讲述影片?

Ⅲ.影片叙事学纵览

Ⅳ.一种无叙述者的叙述

3 词语和画面

Ⅰ.话语的开始：讲解员

Ⅰ.1被帮助的观众

Ⅰ.2代理叙述者

Ⅱ.书写与画面

Ⅱ.1画面的“阅读”

Ⅱ.2无声电影字幕的功能

……

4 电影叙事的空间

5 叙事的时间性与电影

6 视点

结论