中国作协创研部选编的《2017年中国随笔精选》由中国作协创研部选编，是2017这一文学年度中国经典随笔之集萃，名家名作，动人心弦。

本书的编选方针是，力求选出2017年度最有代表性的随笔作品，力求选出精品和力作，力求能够反映2017年度随笔领域最主要的创作流派、题材热点、艺术形式上的微妙变化。同时，本书坚持风格、手法、形式、语言的充分多样化，注重作品的创新价值，注重满足广大读者的阅读期待，多选雅俗共赏的佳作。

中国作协创研部选编的《2017年中国随笔精选》精选了数十篇经典随笔作品。这些作品充分反映了2017年度中国随笔这个文体领域主要的创作流派、题材热点、艺术形式上的微妙变化，同时，在风格、手法、形式、语言等方面充分多样化，注重作品的创新价值，注重满足广大读者的阅读期待，雅俗共赏。

文化视点

 文学当有力量惊醒生命的生机——从短篇小说集《飞行酿酒师》说开去／铁凝

 苏东坡的历史观／熊召政

 文化“走出去”从自信开始／张华

 汉字的命／黄摩崖

 大是懵懂／胡竹峰

 刻之魂／夏加

 寂静的美神／王韵

 一张千年纸背后的水土／周吉敏

 软文的套路／肖遥

人物影像

 母亲的房子／王东旭

 背离是另一种抵达／杜永利

 生前是传奇，身后是传说——追忆钱谷融先生／李洱

 高高的苔草依然在吟唱——怀念高莽先生／肖复兴

 外乡人／安宁

 匠人春秋／阿占

 父亲的戥子／周云戈

 养活／吕润霞

生命情思

 书房八段／李敬泽

 白露微凉／李万华

 人间事散记／林纾英

 风中有声／秦羽墨

 茶润大地／凌春杰

 白菜／徐可

 漂移的盛宴／张艳庭

 我的玩具／西西

 游戏给我开的最强金手指／胡栩然

光影流年

 翠亨村的深处／陈亚军

 九百年祭——编辑家张书绅之死／高凯

 买书小史／丁帆

 在哪里写作／刘庆邦

 大春小春／左中美

 留在夏牧场岩石上／小七

 老街坊／李培禹

 楼道／田鑫

人文地理

 人的城／邱华栋

 倾听、对话与漫游——一个生态主义者在美国／王晓华

 我的腾格里／许实

 西域之恋／郭保林

 童年的河／刘萧

 山林里／吉布鹰升

匠人春秋

阿占

船匠人的潮汐

有渔民的地方，就一定有造船的匠人。

伏天休渔，渔民们停船晒网，外出打工去了。渔港忽然静下来。那些特定的马达声、摩托声、装卸声、叫卖声，好像从来没有响起过。鱼腥味也沉了下去。只有船匠人忙碌在刚刚成形的船体骨架间，每天十几个小时不停歇。

大块的木料和整个作坊裸露在七月沸腾的阳光下。船匠人的胸膛和脊背也裸露着。造船，须露天作业。三伏天三九天，船匠人从来躲不过毒日头和西北风，越到了下刀子的天气越忙活。渔民们都是趁不出海的当口来修船的，又或者，赶在开海之前，船匠人要把新船做好交出去。

船体沿海岸岬角搁置。至少有两艘在同时开工。电锯、电钻、电刨取代了斧子和刮刀，造船的步骤却从来没改。备料、定盘、舱船、做橹、做舵、做桅杆和帆、做锚、‘刷桐油……每艘船，一百多道工序，每一道都被注入了神性，工序与工序之间的帮衬，就像一种缜密的生存仪式，严严实实，稳稳当当。

船作坊里必有一个领头师傅，俗称“凿头”。一眼望过去，就是他。奇怪，他也穿着粗陋的工装，脸上也有飞落的木屑，也不过精瘦黢黑的模样——可偏偏就是他。原来，他还有说一不二的霸气，俱往矣的英雄暮气。这些扑面而来的东西，挡也挡不住。

“凿头”祖上都是造船高手，一辈传一辈，一直传到了他这里。爷会，爹就会，爹会，他打娘胎里就开始琢磨，技艺都是基因里带着的，不用图纸，依赖于眼看、手柞，自是心中有数。船的形状、功能，早就与他长到了一处。

做人要实在，做船也要实在——这是“凿头”最初领受的人生哲学。他比谁都清楚，出海就是赌博，不是站在生的一面，就是站在死的一面，船不好等于输了命。

船，造得好，技艺不外传，却是行规。徒弟都属同村，由“凿头”手把手地带出来。时间加上天分，实践配以悟性，最终成为多面手，什么都会，又什么苦都能吃——没有后者，也是造不了船的。

算上“凿头”，船作坊里的匠人总数要为奇数才好。尤其忌八。“八仙过海，各显神通”，他们固执地认为，八个人是不能同舟共济的。

许多年过来了，匠人们拼出了上千艘好船，却拼不过年纪带来的衰老，拼不过时间的过滤。他们真的越来越老了。最年轻的那一拨已经人过中年，更不消说已经六十多岁的“凿头”。  ’

只是，眼下，“凿头”还不服老，他在讲祖宗的故事呢。清朝咸丰三年，也就是1853年，他的祖爷爷造出了第一艘简易木船，耗时两年。后来，半岛地区的船头越做越高，幡然上翘，用以挑战，也用以敬畏。

从“凿头”的祖爷爷到“凿头”，关于造船技艺如何完善，都是在惊险中获取的——甚至是那些葬身海底的渔民提供了最终的答案。选木是造船的第一步，要选树龄几十年以上的老树。槐木杉木都是上料。选好买回来，放在太阳下晾晒，把握住干湿的分寸，开始“解木”。

解，是从木料中解出造船用的各种不同形状的方料和木板。船骨架用方料，船边、船底用木板。一艘船需要几十种不同的方料和木板，如何最大程度地利用好木料，很是考验船匠人的才华。这是一个离不开预感和直觉的过程，灵感借助经验出演，绝无闪失。

龙骨中最为重要的一个部件是“船刀”，即船头中间的那根木头，它负责劈风斩浪，选材极为挑剔。一个碗口粗、两米长的“船刀”通常是由合抱的整棵槐树削出来的。“角梁”类似房屋的小梁和椽子，担负着船底的结构，还是得用槐木——同等体积的木料，槐木质量较大，能压住一艘船，在风浪中保持平衡。槐木的握钉力也强，有着笃定脾性。

龙骨与角梁安装在一起后，木船的外形就类似X光片下的人体脊椎和肋骨。随后上舱板，也就是船身。有了脊椎肋骨，还要有肌肉组织，舱板好比人体的肌肉组织，以美国杉木为佳，每块长达十余米，木质坚实而轻，浮力大能载重，且油脂丰沛，耐水浸，不易腐。

龙骨之于一艘船就像大梁之于一座房子。起龙骨，上房梁，都要选吉日良辰，都要放鞭摆酒，上香敬神。起龙骨的日子不能与船东的生辰八字相冲。“凿头”是安下龙骨的不二人选，匠人伙计们把祭品分别摆于龙骨的头、中、尾，以示祭祀龙头、风坛、龙尾三个重要部位。

亟待十五米长的“龙骨”被高高架起，上面飘扬着两面小红旗，寓意平安吉祥，有彩头，也对风向和风速起着指示作用。随后开始“做缝”，把桐油石灰搅成的网纱饼用挣凿挣进板缝中，随后用铲钉、成缝钉交叉钉牢。“做缝”的同时，大木手艺好的匠人做好舵、桅、橹、桨；铁艺好的匠人打好锚；小木手艺好的匠人在船内安装后舵盘……

桐油刷过三遍，才算完工。桐油将三百多块大小木板与两千多个螺钉之间，严丝合缝。桐油似乎拥有维护牢固的所有优点，它干燥快，比重轻，光泽好，附着力强，耐热耐酸耐碱以及防腐防锈，并且不导电。渔民在每个休渔期都会为船体涂上两次桐油，分别在休渔期的开始和结束。涂了桐油，这船才让人心安。

新渔船放到海滩上，船东兴兴头头地购置渔网渔具，再贴满吉利的对联——大桅上贴“大将军八面威风”，二桅上贴“二将军日行千里”，三桅上贴“三将军舵后生风”，四桅上贴“四将军前部先锋”，五桅上贴“五将军五路财神”，船舱内贴“船舱满载”“积玉堆金”“黄金万两”“日进斗金”等，大网上贴“开网大吉”，船头上贴“船头无浪多招宝”，船尾上贴“船后生风广进财”。无不祈求出海太平，满载而归。

终于，一切停当了。挑日子，放炮仗，请财神，做羹饭，下水。

潮满之时，新的木船像一个披挂齐整的武士，经过直角尺轨道划人海中，展开了它的有生之年。

至今日，半岛地区的渔民出近海，捕小虾钓光鱼，仍然使用传统的木质渔船。小的十几米长，大的三四十米长，每年大修一次，小修数次，修修补补，二十几年后报废，船东会再新打一只。

有时候，“凿头”觉得自己快干不动了。到他这一代，已经再也招不到年轻徒弟。年轻人谁会愿意干这行呢，太苦。

没有专利的时代，手工中至关重要的绝技依赖世袭或师徒方式单传下来，如今却要归于潮汐的淘换，“凿头”成了所剩无几的手工活态的传承者。与他情况相同的还有几家，散落在半岛地区最后的渔村里。不知为什么，这让我想起了最后一个鄂伦春人，随着他的迁徙和定居农区，鄂伦春的狩猎文化就此终结。

有海便有船。鱼少了，渔村在消失，船匠人像地球上的稀缺物种一样，不知道还能存留多久。

P110-112

每个年度，文坛上都有数以千万计的各类体裁的新作涌现，云蒸霞蔚，气象万千。它们之中不乏熠熠生辉的精品，然而，时间的波涛不息，倘若不能及时筛选，并通过书籍的形式将其固定下来，这些作品是很容易被新的创作所覆盖和湮没的。观诸现今的出版界，除了长篇小说热之外，专题性的、流派性的选本倒也不少，但这种年度性的关于某一文体的庄重的选本，则甚为罕见。也许这与它的市场效益不太丰厚有关。长江文艺出版社出于繁荣和发展文学事业的目的，不计经济上一时之得失，与我部合作，由我部负责编选主要选本，由他们负责出版，向社会、向广大读者隆重推出这一套选本，此举实属难能可贵。

这套丛书中的中篇小说卷、短篇小说卷、报告文学卷、散文卷、诗歌卷和随笔卷六种由我们编选。

我们的编选方针是，力求选出该年度最有代表性的作品，力求选出精品和力作，力求能够反映该年度某个文体领域最主要的创作流派、题材热点、艺术形式上的微妙变化。同时，我们坚持风格、手法、形式、语言的充分多样化，注重作品的创新价值，注重满足广大读者的阅读期待，多选雅俗共赏的佳作。

我们认为，优良的文学选本对创作的示范、引导、推动作用是非常重要的，对读者的潜移默化作用也是十分突出的。除了示范、引导价值，它还具有文学史价值、资料文献价值、培育新人的价值，等等。我们不会忘记许多著名选本对文学发展所起到的巨大作用，我们也希望这套选本能够发挥它应有的作用。

由中国作家协会创作研究部编选的这六种选本，雷达同志总负责，具体的分工是：

中篇小说卷由牛玉秋同志负责；

短篇小说卷由胡平同志负责；

报告文学卷由李朝全同志负责；

散文卷由韩小蕙同志负责；

诗歌卷由霍俊明同志负责；

随笔卷由纳杨同志负责。

中国作协创研部