《影像的垂钓者(罗伯特·杜瓦诺)(精)》一书记载了罗伯特·杜瓦诺60年的摄影生涯、近50万张摄影作品中经典的照片。他以快乐、自发、巴黎以及其市郊而闻名。

杜瓦诺的照片大多以人文主义、现实主义及轻幽默等多种风格表现，本质上讲并没有哪一种定性能概括他丰富而风格各异的作品。本书将他比作“影像的垂钓者”而不是“狩猎者”，这一条线索可以帮助了解他的摄影生涯。

通过《罗伯特杜瓦诺》的作者昆汀·巴耶克的记述，我们知道了，杜瓦诺的风格通常是追求一种简单、迅速和经济的方式：时刻集中精力, 处于警戒状态,轻巧、机动、隐蔽出击。

《影像的垂钓者(罗伯特·杜瓦诺)(精)》是一本摄影大师罗伯特·杜瓦诺的小传。罗伯特·杜瓦诺（1912-1994）特别以那些快乐的、自发的照片闻名，同时，也以巴黎及其市郊的主题而闻名。本书作者昆汀·巴耶克带我们领略了罗伯特·杜瓦诺传奇的一生，以及他与他的巴黎之间的故事。

第一章

观看的训练

第二章

最“巴黎”的摄影师

第三章

职业插画记者

第四章

杜瓦诺的摄影风格

第五章

历史和传奇

见证与资料

1912年4月14日，晚上9点15分，罗伯特·杜瓦诺出生在让蒂伊的家里，这个地方位于巴黎南郊附近。父亲葛斯东(Gaston)是土地丈量员兼杜瓦勒(I)uval)管道公司的管道工，娶了自己老板的一个女儿茜勒薇·杜瓦勒(sylvie Duval)。之所以杜瓦诺会度过一个艰难的童年，部分原因是母亲在1919年就过早去世，而后他就一直缺乏关爱。他的父亲在1922年再婚，继母带来一个跟他年纪相仿的异姓兄弟吕西安(Lucien)。也许正因为后者是一个摄影爱好者，杜瓦诺有了接触摄影的机会。

作为一个聪明而不安分的孩子，杜瓦诺不喜欢学校的清规戒律、公开宣扬的竞争氛围和笛卡尔主义的唯一信条。但是在13岁那样的年纪，他还只能孤独地做梦，用他自己的话说，“那时什么都不在乎”。唯一可以排解苦闷的方式是刻苦进行绘画练习，以及沿着古代的防御工事游荡，还有，就是在小时候逃学去游玩的地方拍拍照片。他带着充沛的精力，走遍白杨树下的林荫道和沃日拉贺屠宰场，以及社区公园和比耶夫尔河畔，这些因摄影师尤金·阿杰(Eugane Atget)的镜头记录而变得不朽的地方，不久后变成了能触动杜瓦诺灵感的主要拍摄对象。

父亲希望杜瓦诺有一份稳定的工作，看到他对传统学科兴趣不大，就让他去技校学门技术。13岁那年，罗伯特·杜瓦诺收到了艾蒂安工艺学校的入学通知，于是，他就从镇里的学校辍学，来到这所位于巴黎十三区的工艺学校。在学校提供的20来个工作室中，少年杜瓦诺出于自己对绘画的兴趣，选择了雕刻课程。整整四年，他在严格又有点过时的课程训练中学习用眼睛牢牢盯着照布镜，一丝不苟地接受平版雕刻技术训练，但是这项技术在印刷业中正濒临消亡。1929年夏天，当罗伯特·杜瓦诺怀揣毕业证，即将离开艾蒂安工艺学校时，平版雕刻技术基本上已经被淘汰。

杜瓦诺在位于马莱区的一个尘土飞扬的老印刷雕刻坊待了几个月，他边工作边在蒙巴纳斯的夜校学习绘画。1929年，当他17岁的时候，就转去乌尔曼工作坊的药物广告部工作。顶着“纸上文书画师”的头衔，他的基本工作是在第一时间手绘人物海报。在乌尔曼工作坊那段时间，他开始对摄影产生兴趣，感觉摄影将会很快取代绘画和雕刻。在吕西安‘肖法尔(Lucien chauffard)的摄影工作室，在那间木质装修的房子里，他通过阅读技术手册，掌握了相机使用的基本原理，并完成了他的第一批作品。他拍的第一批照片就是那些“颗粒剂”、“安瓿剂”、“栓剂”产品。

杜瓦诺在乌尔曼工作坊学习了将近两年，1931年12月，他随肖法尔去了安德烈·维尼奥(Andr6vigneau)的另类创意人像工作室工作。安德烈·维尼奥是一位受过训练的雕塑家，是当时最有名的西格尔橱窗模特的设计师，属于巴黎广告界的主流摄影师之一。他们在王子大街有一问只有22平方米的小房间，既住人，又当工作室。杜瓦诺在培训中最关键的一年做起了摄影师的助手。维尼奥不仅向他传授了摄影构图的初步概念，还教会他如何给形态赋予某种特定的风格，如何调整拍摄对象的位置，如何巧妙用光。但维尼奥对他的影响不仅体现在培育了他对现代性的好奇心，工作室本身就是一个智力开放的空间。他在那里见到了画家劳尔·杜飞(Raoul Dufv)和普雷韦(Pr6 veI·t)兄弟，接近了超现实主义圈子和“十月团体”，还见到了刚开始出版第一批马格雷(Maigret)探案作品的年轻小说家乔治·西默农((3eorges simenon)，并有机会见到了伟大的摄影师曼·雷(Man Ray)。他们在一起讨论前卫艺术，比如包豪斯(Bauhaus)的作品、最新的雷诺奖作品，还有路易·费迪南‘塞利纳(Louis—Ferdinandc6line)的《黑夜旅行》；他们还关注电影，从苏联电影到布努埃尔的《一条安达鲁狗》都有所涉及。对于杜瓦诺来说，这些经历尽管很短暂，但却很重要。安德烈·维尼奥对他而言，从来都不仅仅只是“老板”那么简单。

从1929年开始，在职业活动之外，杜瓦诺还在乌尔曼当起了摄影学徒工，并且开始进行一些带有个性色彩的拍摄实践。似乎是从这个时期起，让蒂伊市政府开始向他订购一些照片作为他们年度报表中的插图。正是在这个属于自己的城市，在白杨树步道，他曾“偷偷摸摸”地在他的兄弟吕西安的帮助下，用一台使用9×12厘米玻璃负片的皮腔相机进行了他的第一次个人拍摄。那时他还很年轻羞涩，对于拍摄路人这个主体，他还未敢尝试。所以他的第一批个人作品是以建筑元素作为主题的，包括石板路、废弃物、煤气口、树叶及公园围栏，表明了他对细节的关注。这种放大镜般的品位，或许是从他以往学习雕刻的实践中继承来的。有没有可能这种专业背景有一天会让他鼓起勇气返回学校，向教过他的这个或那个老师展示他的作品？对此杜瓦诺不再有痛苦地给出斩钉截铁的回答：“你知道我是怎么看待自己这些照片的吗？简直糟透了！”P16-19