文学思潮现象批评
长篇小说的歧路
畅销的差异
中国文学的十大“伪话题”
质疑“×零后作家”的提法
当前小说呼唤“文艺腔”
官场小说：风行与危机
论处女作
小说比生活精彩
散文的末路与未来
虚构“文学王国”的写作方式的终结
文学杂志，如何“有尊严”地生存
“非虚构写作”并不能医治我们文学的病痛
诗评家们，请对号入座
文坛奇闻怪事录
文学作品排行榜可以休矣
中国作家的写作野心与写作胆量
散文写作应警惕“散文腔”
别把小说写得太像小说
话说中国文坛的“新名人”焦虑
游记的没落
诗歌的“纠结”：懂或者不懂，真或者伪
编辑与作家：愉悦或尴尬的合作
听网络作家聊天时我五味杂陈
缺乏难度的写作时代
现实的残渣或伪现实
一个成熟小说家的写作品质
作家作品批评
迟子建《别雅山谷的父子》——小说之树是如何枯萎的
刘震云《我不是潘金莲》——一部想当然的单薄之作
张翎《金山》——无资格角逐“茅奖”
贾平凹《带灯》——一部没有骨头的小说
贾平凹《极花》——被泪水打湿的“现实”的翅膀
贾平凹《老生》——离卓越有多远？
张炜《小爱物》——当一个小说家在小说中老去
张炜《独药师》——真正的中国故事，是中国人的精神故事
替余华《第七天》“辩护”
毕飞宇《苏北少年“堂吉诃德”》——“堂吉诃德”在哪里？
余秋雨《文化苦旅》——文化散文的命运
葛浩文《中国文学如何走出去》——刺耳的批评
沈浩波《冷看大众狂欢下的“诗人”》——评论者的“酸味儿”
韩江《素食主义者》——一部难度并不大的小说
塞林格《九故事》——谜语的制造者
麦克尤恩《最初的爱情，最后的仪式》——突破表达边界的写作
卡佛《我打电话的地方》——是流水账还是洞悉人性