《武汉的沉香浮影》是《汉口的风花雪月》出版七年后的又一次重温，她的续集也如春花秋月，充满诗情画意，也蕴涵更多的容量。

作者姜燕鸣带着不可遏制的创作冲动，带着尊重和敬畏之心，认真地梳理每一段历史，精心地塑造每一个普通人物，在她的笔下，九部中篇小说，构成九幅汉味浓郁的世俗风情画。读者在曲折跌宕的故事中，能够品味城市的过往，重温武汉的似水年华。

《武汉的沉香浮影》是一部描写今昔武汉沧桑变化的中篇小说集。

作者姜燕鸣一直在创作武汉题材的文学作品，本书精选的9篇中篇小说，以小说的时代背景排序，将老武汉题材的4篇定为上部，为沉香篇；当代题材的5篇定作下部，为浮影篇。

作者没有选取宏大的视角，而是以小人物的命运，来唤起城市尘封的往事，折射时代的变迁。

读者在文字中能读到那些似曾相识的过往，勾起一番回忆，或温暖，或伤痛，都是生活的情节，与武汉有联系，逃避不了。

上部 沉香

 中和门

 嗨，足球小子

 天水

 风吹过的街道

下部 浮影

 小巷里的女人

 门前有棵桂花树

 雪地无垠

 一九九九年的春节

 白雾

静荷本想安慰，反而刺激了尹秀清那颗惊魂未定的心。前天夜里，斜对面85号被抓出了好几个人，其中就有那个高个子彭楚藩。当初彭楚藩来向他租房，他看此人一身宪兵装束，仪表堂堂，顿时就有几分敬畏，一时不好拒绝。彭楚藩似乎看出什么，解释说不是他住，是帮朋友租的。说话始终很和气，使尹秀清忐忑的心渐渐放了下来。后来得知他们租下了85号的房子，以后那院子时常有人进出，也搞些聚会什么的，比一般人家显得热闹。他也时常碰到彭楚藩，彭楚藩也不记什么，总是主动跟他打招呼，很和气的一个人，他就为拒绝人家感到歉疚。直到他眼见彭楚藩几人被抓，才知道85号是革命党办公的会所。然而昨天，就风传彭楚藩等三人已被砍头的消息。

尹秀清听得浑身直抖，本以为住在小朝街安静，却不知围墙之外进行着惊心动魄的较量。这一堵墙如何挡得住风雨的侵袭？他为彭楚藩之死扼腕叹息之时，也为自己当初的拒绝感到一丝庆幸。

厨房里的柴火噼剥炸响，白色的烟气从屋顶烟囱冒了出来，有一些冷不丁从窗户口泄进了院子，在四周舞蹈，又热辣辣地蹿进鼻腔，有点呛人。他没有避开，相反是亲近的。他喜欢这种充满烟火气的日子。以前在王爷府时，整天谨小慎微，吃喝拉撒都由不得自己，平民百姓的生活只能是一种奢望。如果没有大格格的嘱托，他也不会冒险离开王爷府，可能一辈子就待在那里了。他感喟着，不由瞅一下静荷在烟雾中忙碌的身影，心里唤起一丝不忍。把姑娘当丫头使唤了，人家可是金枝玉叶，由着我这样作践，以后她死去的老子娘不报应我？尹秀清想到这些，心里不由打了个寒战。他不是请不起佣人，包子店的收入，加上以前的赏赐和大格格给的，足足可以让他和静荷过一辈子的舒适生活。可是他不想让外人进入他的生活，不想让别人知道他们的底细。当初拒绝彭楚藩也是出于这个原因。静荷小时，他曾雇过一个老妈子，还算勤快，就是嘴碎了些，怎么就父女俩呀？再看尹秀清模样周正，不缺胳膊少腿，又有手艺，怎么就不找个女人呢？老妈子不敢问尹秀清，就时不时问静荷，静荷只几岁，不知道的，就问爹，她母亲哪里去了？尹秀清受不了这些聒噪，只得把老妈子辞了。其后便叫十字街的表姐玉珍帮着料理一下，玉珍是他表舅的女儿，家里穷养不活，表舅就让她跟一湖北贩货的走了，后来就在武昌十字街定居下来。尹秀清当初离开王爷府，也不知道除京城和家乡之外，还有什么地方可以去。唯有这个表姐在武昌，便来到了十字街，包子店也离表姐住的地方不远。表姐帮着操持了几年，家里开起了杂货铺子，一心挂几头，总有些勉为其难，后来就不大有空来了，只叫儿子云浩多担待一些。云浩那时刚满十四岁，来店里学做包子已有一年，他勤快聪明，比大他四岁的保正学得还快。那时静荷已学会了做饭洗衣服，有时喊云浩帮着做些出力气的杂活，云浩总是随叫随到。有一天，尹秀清无意中瞥见云浩和静荷在厨房里嘻嘻哈哈地谈论什么，两人笑作一团。尹秀清倏地不舒服，随后便去了一趟表姐家。不久，云浩就离开了包子店，去汉口的一家典当铺当学徒去了。尹秀清也没再去表姐家，表姐也不来走动。后来搬到小朝街住，也是为了避免这份尴尬。

这一晃便是五年。后来尹秀清与十字街的杨秀才家结了亲，表姐弟之间的关系才有所松动。在静荷的亲事上，尹秀清自觉是谨慎的。他得遵循大格格的嘱托，找一个能让静荷幸福一生的人选。他当然舍不得静荷离开他，也动过找一倒插门的女婿进来的心思，一想又不行，女婿是外人，如果相处不好，他大半辈子的清静日子不就泡汤了吗？至于云浩，他瞧不起那贩货的老子，自然儿子也好不到哪里去。何况云浩家境寒微，与静荷也不配。所以当初一看苗头不好，他就赶紧处理了，即使得罪了表姐也在所不惜。想来想去，他只能希望静荷在附近找一位人品端正又体面的男人嫁了，到时见静荷也方便。正好杨秀才也有意结亲，杨公子天瑜毕业于师范学堂，文质彬彬的，对静荷也很满意。父子俩上门提亲，尹秀清看着不错，也就答应了。只是静荷不太愿意，以致婚期迟迟未定。尹秀清当然知道静荷心里所想，但他不想强迫静荷，得让她慢慢转过弯来。

P4-5

水上的霞影

三月的雨天，在汉口的黎黄陂路漫步，青绿的树叶掩映着装饰过的老房子，阴天的冷色调让景象变得朦胧，诗意弥漫。雨水浸淫着周遭，清新而绵长，老影像一般，那些长衫旗袍便在眼前晃动着。

这是《汉口的风花雪月》出版七年后的y，－次重温，她的续集也如春花秋月，充满诗情画意，也蕴涵更多的容量。就像书中老外婆所言：“老汉口的故事是说不完，道不尽的，就像落在长江上的片片霞影，水流逝了，光还在闪动呢。”

长江之水长流，恒久不变，改变的只是两岸的风景、城市的面貌，还有一代一代的人。岁月更迭，往事就像夕阳里的云彩、江面上的霞影，渐趋黯淡，唯有定格那些瞬间，以留住曾经闪过的光亮、鸟飞过的痕迹。

小说便是一番努力。

一直在创作武汉题材的文学作品，早期创作便以老汉口系列中篇小说为主，本书精选的中篇小说，皆是逐年发表在各文学期刊上的作品，亦是本人创作的一个重要组成部分。在完成长篇三部曲《汉口之春》《倾城》《大智门车站》之后，承蒙广大读者和朋友们的关注和厚爱，时有询问和期待，才有将部分武汉题材中篇小说汇集成书的想法，续为《汉口的风花雪月》姊妹篇，对武汉系列小说再作一个补充。所幸得到武汉出版社的大力支持，将此部作品编纂出版。为便于了解和阅读，就以小说时代背景排序，将老武汉题材4篇定作上部，为沉香篇。当代题材5篇定作下部，为浮影篇。

2011年，是辛亥革命一百年，曾去武昌起义门参观，随后想看看附近革命的摇篮小朝街，却找不到，问了好些人，都不知在哪里。后来问到一个太婆，说在武汉九中附近，原来名称早变了。走进去，长蛇一样的巷道，逶逶迤迤，已觅不到辛亥革命时的任何遗迹。只有九中院墙内那棵高大蓬勃的槐树，看似年头不小了，绿叶子探出来，依旧青葱油亮。不知它是否经过那番腥风血雨？感慨之时，便有了那篇《中和门》，写辛亥革命对普通人命运的改变，用了不一样的视角。武昌首义，南湖炮队从武昌城堡的中和门进城，首义成功后，中和门改成了起义门，一年之后，起义门又还原成中和门，改来改去，隐含了一种政治动荡。

《嗨，足球小子》以汉口博学中学（原武汉四中）的一段真实故事为基础构思而成。萎靡不振的中国足球令人失望，何曾想到，在20世纪20年代的汉口，曾有一群足球小子鼓起我们的希望和热情？当然，不仅仅写足球，还有更多的寓意，加之时代风貌的呈现，运用一些武汉方言等，使小说汉味浓郁，也接地气。

《天水》以1931年武汉大水为背景。20世纪初就拥有“东方芝加哥”美名的汉口，当时的经济发展水平仅逊于上海，却因1931年大水遭到重创，此后发展缓慢。小说以一段生死爱情为主线，呈现了当时汉口的残酷现状。大水洗劫了一座城市，也改变了无数人的命运。

《风吹过的街道》以汉口沦陷时期为背景，想写一个好人怎么变成汉奸，也是给自己一个逼迫，写出不一样的视角来。但过程不太顺利，等了两年才面世。回头看，这篇细细打磨出的东西，倒还经得起咀嚼。

下部浮影，皆写小人物的命运，《小巷里的女人》《门前有棵桂花树》以著名的汉正街为取景点，前者以永兴巷娄家的生活为主线，描绘下层百姓的生存状况；后者写云梦乡下来到汉口的刘玉英，为夺得弟弟的房子不择手段，揭示人性的贪婪和自私。《雪地无垠》《一九九九年的春节》皆以下岗工人为描写对象，以反映企业体制改革对普通家庭的影响和改变。《白雾》则另辟蹊径，写一农村女孩为寻爱误入夜总会的堕落史。

读一本书的过程，如流水缓缓而过，可看见背景里的城市，是怎样的沧海桑田。至于感受，如同一场戏散场后的回味，各有各的深浅。

而对作者，重温一遍小说，难免百感交集。雨夜里，看到《雪地无垠》里老厂长去世的一段，不觉眼眶潮湿。回想当时写作的状态，那股不可遏制的创作冲动，一次次的采访，也是出于一份尊重，对每一段历史，每一个普通人。那些孙德明们对这座城市都有过奉献，不应被遗忘。对弱势群体的关照，是社会进步的标志，也是城市文明的体现。

书出版了，这不单是作者的，也是读者的，你会在文字中读到那些似曾相识的过往，勾起一番回忆，或温暖，或伤痛，都是生活的情节，与武汉有联系，逃避不了。武汉，早刻在生命的底板，唤起感动就这么简单。

如此，便是一次奇妙的航行。

莺飞草长的三月，在繁花中漫步，那些芳香已化为体内的灵感，又将续写新的故事，如同定格一片江上的霞影，是一份抒发，一份交待，也是一份珍藏。为你，也为我。

谢谢。

2017.3.16于沌口

姜燕鸣是具有独特风格的作家，她笔下的老汉口优美而浪漫，风情浓郁。她擅长虚构曲折的故事，精于刻画人物心理，以各样女人为轴，描摹世态，写得活灵活现，生动感人。此部中篇小说集不似其以往的小资情调，而以不同时代、不同侧面描写各样小人物的命运，犹如一幅幅世俗风情画，展示武汉这座城市的沧桑与厚重、艰辛与希望。其语言沉稳老到，可见惯写风花雪月的姜燕鸣，也不乏犀利之笔，以现实的眼光观照和审视城市中的芸芸众生，作另一番建树。

——著名作家、鲁迅文学院常务副院长邱华栋

姜燕呜站在时光河流的中央向上回溯，穿越重重水草的幻影，拂去时光的淡淡尘埃，武汉往事的容颜渐渐显现，时而漫漶，时而清晰。这是一个城市的似水年华。小说家以追忆的叙事姿态，以女性的细腻、敏感与柔软，把笔触伸向城市的肌理以及身处其中的人物的内心，写出了一座城市精神的辗转与命运的变幻，写出了历史光影中的世道与人心。沉静而从容，有岁月磨砺的质感，有打动人心的光泽。

——著名作家、《长篇小说选刊》主编付秀莹

姜燕鸣是第一位长期对号称“东方芝加哥”的武汉这座城市，持续描写、专注怀旧的女作家，她用十多年时间，以四部长篇小说《汉口的风花雪月》《汉口之春》《倾城》《大智门车站》和一系列中篇小说，来描绘武汉近代化、现代化的风云变幻的历史、事件、人物，她一如既往地持续书写老武汉的沧桑往事和老汉口的辉煌风景，是武汉这座城市的文史代言人之一，更是坚持不懈为这座大都市正名的勤奋笔耕的女作家。

——《武汉晚报》主任记者袁毅