《故乡（名师导读美绘版）》共三辑，分别来自于鲁迅先生的三部小说集《呐喊》《彷徨》和《故事新编》。收录了《孔乙己》《阿Q正传》《故乡》等多部鲁迅的经典名篇。希望本书能成为青少年朋友认识鲁迅、了解鲁迅的一扇窗，从而阅读更多鲁迅的著作，感受“俯首甘为孺子牛”的鲁迅精神。

鲁迅的小说是中国现代汉语文学的最高典范，在现代文学史中占有重要地位，也曾多次入选中小学语文课本。《故乡（名师导读美绘版）》收录了《孔乙己》《阿Q正传》《故乡》等多部经典名篇，无疑是青少年朋友认识鲁迅、了解鲁迅的一扇窗户，也是小朋友们学习现代汉语的范本。

辑一：呐喊

 狂人日记

 孔乙己

 故乡

 社戏

 阿Q正传

辑二：彷徨

 祝福

 伤逝

 长明灯

辑三：故事新编

 奔月

 铸剑

 出关

 采薇

狂人日记

某君昆仲，今隐其名，皆余昔日在中学时良友；分隔多年，消息渐阙。日前偶闻其一大病；适归故乡，迂道往访，则仅晤一人，言病者其弟也。劳君远道来视，然已早愈，赴某地候补矣。因大笑，出示日记二册，谓可见当日病状，不妨献诸旧友。持归阅一过，知所患盖“迫害狂”之类。语颇错杂无伦次，又多荒唐之言；亦不著月日，惟墨色字体不一，知非一时所书。间亦有略具联络者，今撮录一篇，以供医家研究。记中语误，一字不易；惟人名虽皆村人，不为世间所知，无关大体，然亦悉易去。至于书名，则本人愈后所题，不复改也。七年四月二日识。

一

今天晚上，很好的月光。

我不见他，已是三十多年；今天见了，精神分外爽快。才知道以前的三十多年，全是发昏；然而须十分小心。不然，那赵家的狗，何以看我两眼呢？

我怕得有理。

二

今天全没月光，我知道不妙。早上小心出门，赵贵翁的眼色便怪：似乎怕我，似乎想害我。还有七八个人，交头接耳的议论我，又怕我看见。一路上的人，都是如此。其中最中最凶的一个人，张着嘴，对我笑了一笑；我便从头直冷到脚根，晓得他们布置，都已妥当了。

我可不怕，仍旧走我的路。前面一伙小孩子，也在那里议论我；眼色也同赵贵翁一样，脸色也都铁青。我想我同小孩子有什么仇，他也这样。忍不住大声说，“你告诉我！”他们可就跑了。

我想：我同赵贵翁有什么仇，同路上的人又有什么仇；只有廿年以前，把古久先生的陈年流水簿子，踹了一脚，古久先生很不高兴。赵贵翁虽然不认识他，一定也听到风声，代抱不平；约定路上的人，同我作冤对。但是小孩子呢？那时候，他们还没有出世，何以今天也睁着怪眼睛，似乎怕我，似乎想害我。这真教我怕，教我纳罕而且伤心。

我明白了。这是他们娘老子教的！

三

晚上总是睡不着。凡事须得研究，才会明白。

他们——也有给知县打枷过的，也有给绅士掌过嘴的，也有衙役占了他妻子的，也有老子娘被债主逼死的；他们那时候的脸色，全没有昨天这么怕，也没有这么凶。

最奇怪的是昨天街上的那个女人，打他儿子，嘴里说道，“老子呀！我要咬你几口才出气！”他眼睛却看着我。我出了一惊，遮掩不住；那青面獠牙的一伙人，便都哄笑起来。陈老五赶上前，硬把我拖回家中了。

拖我回家，家里的人都装作不认识我；他们的脸色，也全同别人一样。进了书房，便反扣上门，宛然是关了一只鸡鸭。这一件事，越教我猜不出底细。

前几天，狼子村的佃户来告荒，对我大哥说，他们村里的一个大恶人，给大家打死了；几个人便挖出他的心肝来，用油煎炒了吃，可以壮壮胆子。我插了一句嘴，佃户和大哥便都看我几眼。今天才晓得他们的眼光，全同外面的那伙人一模一样。

想起来，我从顶上直冷到脚跟。

他们会吃人，就未必不会吃我。

你看那女人“咬你几口”的话，和一伙青面獠牙人的笑，和前天佃户的话，明明是暗号。我看出他话中全是毒，笑中全是刀。他们的牙齿，全是白厉厉的排着，这就是吃人的家伙。

照我自己想，虽然不是恶人，自从踹了古家的簿子，可就难说了。他们似乎别有心思，我全猜不出。况且他们一翻脸，便说人是恶人。我还记得大哥教我做论，无论怎样好人，翻他几句，他便打上几个圈；原谅坏人几句，他便说“翻天妙手，与众不同”。我那里猜得到他们的心思，究竟怎样；况且是要吃的时候。

P1-4

写作之精妙，旨在传情

袁卫星

鲁迅，原名周树人，以笔名鲁迅闻名于世。他一生创作了多部作品，包括杂文、短篇小说、诗歌、评论、散文、翻译作品等，对“五四运动”以后的中国文学产生了深刻而广泛的影响。

就小说创作来说，鲁迅致力于推陈出新，着力于对人物形象的刻画，以形突出神，以小表现大，博采众长，自成一家。因此有着独特的创作特征。

首先表现在塑造农民形象时，通过对不同性格农民的描写，既展现他们物质上的匮乏贫困，更揭示他们精神上的痛苦麻木。比如《故乡》中对闰土的塑造。闰土是鲁迅在小说《故乡》中着力刻画的农民形象的典型。少年时代的闰土是充满活力、透着灵气的少年。但中年闰土却变成了脸色灰黄、衣冠破旧、迟钝呆滞的“木偶人”。鲁迅抓住闰土神情与态度的变化，通过描写和对比展现出了旧中国广大农民所经受的苦难，他们的身心所承受的痛苦和摧残。

其次是撇开中国传统小说重故事情节的纵剖面结构，用“重人物刻画和主题表达”的横断面结构来创作。鲁迅小说常截取生活的一个或几个场景，然后片断连缀，这是小说结构形式的重大革新。其小说的结构形态可分为两类：一类以《药》《肥皂》《离婚》《风波》等为代表，在人物一生中截取一个独立的镜头，在单一的时间、场景和事件中去展示人物的性格，描绘人物之间的关系和冲突，从而展示了一个深刻而独立的主题；另一类是以《故乡》《孔乙己》《祝福》《阿Q正传》《伤逝》等为代表，选取人物悲剧经历中的几个关键环节，组成几个在纵向上缓慢发展的横断面。比如人物刻画的横断面结构：《故乡》中，鲁迅依据人物性格，采用以横断面刻画人物的手法，将杨二嫂的性格放在了“昔日豆腐店生意兴隆时”以及“如今趁我家搬家来顺手牵羊”的特定时空，在很短的时间内，淋漓尽致地描述了她由内向沉默走向泼辣刻薄的心理历程。再如重主题表达的横断面结构：鲁迅小说创作从主题出发选择结构形态，常运用双线结构方式，若使用传统的叙述方式，很容易造成线索的不清晰，两件事写到一起也显得不伦不类。但鲁迅通过知识分子与普通民众各自的不同发展这一双线交叉方式，非常成功地表现了作品深刻的底蕴，即“辛亥革命的失败在于未能唤醒民众”的主题思想。

再次是描画出一幅幅鲜明的民俗民情的风俗画，洋溢着浓郁的浙东乡土气息。鲁迅在小说中用他精妙的文笔，为读者描绘了一幅幅鲜明的民俗民情画，洋溢着浓郁的浙东乡土气息。作品很注意典型环境的勾勒、特定气氛的渲染，浓郁的乡土乡情，再现了当时的社会环境，让人产生真实感，拉近了与读者的距离。在鲁迅笔下，浙东农民的风土人情、民俗习惯和生活样式得到充分的展现，无论是描写成亨酒店的曲尺形的柜台、旧历年祝福祭祖的习俗，还是故乡的社戏、人血馒头治痨病的迷信……社会生活与自然风景巧妙地糅合在一起，乡土味极浓，给人以艺术美的享受。如《故乡》开端对故乡凄凉环境所作的描绘，不仅展示了一个落后封闭的浙东农村小镇形象，为小说情节的展开创造了一个典型环境，同时也展示辛亥革命后中国广大农村依然如故的社会现实——农民的生活状况没有得到丝毫改善，也暗示了闰土悲惨命运的必然性。

从艺术感染力角度看，鲁迅行文中的语言艺术，耐人咀嚼和品味，又能唤起遐想和思考，显示出无比深厚的功力。鲁迅遣词炼字，确切精当：在描写人物时，他常常用一些富有深刻意义的词语来揭示人物内心世界，有时一个字就把人物的言行情态、内心世界勾画出来。如“我的母亲很高兴，但也藏着许多凄凉的神情，叫我坐下歇息，喝茶，且不谈搬家的事”，一个“藏”字，包含了“有”和“隐”两层意思。说明母亲不愿流露自己凄凉心境，怕影响刚回家的儿子的心情。

为了提高语言的艺术表现力，更好地塑造人物形象，鲁迅经常使用一些辞格，使人物形象更加生动传神，思想感情更加真实贴切。在描写杨二嫂的肖像、神态、举动时，他一连三次用到了“圆规”。杨二嫂一出场，作者就借用“圆规”这一比喻来摹画其形态，把杨二嫂那干瘦、憔悴的外形和放荡的姿态、性格浮雕似的凸显出来，从中透露出她的性格变故和精神沉沦。而后作者又用借代的修辞方式，两次用“圆规”来借代杨二嫂，一是反映出作者对她的一种厌恶情绪。不愿称她杨二嫂；二是借用“圆规”来引出其人如何显出“鄙夷”“不平”的神色，如何做出“转身”“说”“向外走”“摸了一副手套”“出去了”这一连串的动作，从而批评其尖酸刻薄、贪小便宜的小市民劣习。这一个比喻两个借代，把一个干瘦、憔悴、放荡、尖酸刻薄、贪小便宜的农村妇女的形象展现在读者面前。

鲁迅的这些写作技巧都将复杂的感情熔铸在人物形象、作品语言以及社会情境中，用字不多却能精准地展示鲁迅的态度和心理变化。可以说鲁迅通过写作精妙地表达了复杂的内容和思想。

鲁迅独特的其他作家不能代替的价值，在于鲁迅的作品是现代汉语文学语言的最高典范，他把现代汉语表意、抒情的功能达到了极致，并极具创造性，理应成为孩子学习现代汉语的范本，从小开始学，对其一生都有深远影响。

——北京大学教授、中国鲁迅学会理事 钱理群