??郝景芳所著的《流浪苍穹》讲述了火星总督的孙女洛盈完成了在地球的访问学习随第一批地球代表团返回火星。在地球的所见所闻让她对火星的社会体系产生了怀疑；而这时，作为地球代表团成员之一的年轻影像艺术家伊格在火星上也展开了他的秘密调查。两个星球的年轻人之前并无任何交集，但对彼此所生活的星球的了解让他们开始质疑身边的一切。

??郝景芳所著的《流浪苍穹》是一部科学幻想小说。

??移民火星的人类爆发了反叛地球的独立战争，战争的结果使地球与火星形成了两个迥异且互不往来的世界。

??百年后，地球和火星开始了战后的交往。一群火星少年被送往地球，在那学习、长大。当他们重返火星时，他们发现自己的命运被这两个相互猜忌的世界所裹挟席卷：

??一个是肃静宏伟的世界——规则严明，给予和所得都是义务，报酬由另一种方式呈现，资源高度共享。

??而另一个就像散乱芜杂的花园——生活本身就是全部的意义，你的命运只能面对和承担。

??两个世界冲击着这群年轻人，他们因此而被各方指责，因此而沉默，也因此而开始怀疑。

??苍穹之下，这群年轻人开始了一场负重的青春奔跑，

??他们为了寻找真正的归宿踏上了心的旅途……

??以前可以顺理成章地接受所有安排，现在要知道这一切是否合理。

\t郝景芳，女。清华大学物理系本科，清华大学经管学院经济学博士。2006年开始从事写作，《流浪苍穹》是她的一部科幻长篇作品，获得国内外作家和读者的赞誉。
其科幻作品还包括短篇小说集《去远方》、《孤独深处》（即将出版）。2016年4月，其短篇小说《北京折叠》获得雨果奖zui佳中短篇小说提名。
一个是肃静宏伟的世界——规则严明，给予和所得都是义务，报酬由另一种方式呈现，资源高度共享。
而另一个就像散乱芜杂的花园——生活本身就是全部的意义，你的命运只能面对和承担。
两个世界冲击着这群年轻人，他们因此而被各方指责，因此而沉默，也因此而开始怀疑。
苍穹之下，这群年轻人开始了一场负重的青春奔跑，
他们为了寻找真正的归宿踏上了心的旅途……
以前可以顺理成章地接受所有安排，现在要知道这一切是否合理。

前言

引子

卷一?重返火星

卷二?孤独星球

卷三?明日世界

后记

??卷一?重返火星

??船

??船将靠岸，灯火要熄了。

??船在深空中摆荡，如黑暗中的一滴水，缓缓流入弧形的枢纽。船很旧了，散发黯淡的银光，仿佛一枚被时间陪伴的徽章，留着纹理，模糊了峥嵘。船在黑暗中显得微小，在真空里显得孤单。船和太阳、火星连成一条线，太阳在远端，火星在近前，船走在中间，航路笔直，就像一柄剑，剑刃消隐。黑暗在四面八方包围着，船就像一滴银色的水，微弱地发光。

??船很孤独。它在寂静中一点点靠岸，孤独地靠岸。

??船叫玛厄斯，是火星与地球之间唯一的联络。

??在船诞生之前，这条航线曾经来往喧嚣。船没有见过，那是它前生的记忆。它并不知道，在它出生前一百年，它所在的位置曾被运输船占据，往来穿梭，如河水奔涌，在尘沙里降落。那是二十一世纪后期，人们终于突破了重力、大气层和心理的三重防线，怀着从忐忑不安到得意昂扬的兴奋，马不停蹄地将各种物资运向遥远的梦想星球。竞争从近地太空延伸至火星表面，来自不同国度的士官穿着不同颜色的制服，说着不同语言，在不同的开发计划中完成不同的国家任务。那时的运输船很笨重，灰绿色的铁皮包裹，就像金属制成的大象，步伐缓慢而步调坚忍，一艘接一艘到达，在腾起的赤黄色沙尘中敞开舱门，倾倒机械、卸载食物、送出满舱激情的头脑。

??船也不知道，在它出生前七十年，政治化的运输舰船逐渐被商人们的开发船一步步取代。火星基地建了三十年，商人的触角像杰克的豆荚，一寸一寸终于升入了天空，杰克得以登天，带着账单和步步为营的计划，在尘沙中东张西望。最初的经营是实体买卖，商人与政客联盟，获取火星土地经营权、资源交易权、太空产品开发权，用动人的词句将两颗星球相互兜售。然后经营开始转向知识本身，和地球上发生的历史性转变相同，只是将两百年的过程压缩进二十年实现，无形资产开始变成交易主导，商人摘取科学的大脑，在基地与基地间建立虚拟的屏障。那时的夜空航船，曾被酒宴和合同占满，华丽的旋转餐厅，试图复制地球大厦的翻版。

??船同样不知道的是，在它出生前四十年，这条航道开始出现了战斗的飞艇。因为种种原因，火星独立战争爆发开来，基地之间的探险家和工程师组成了联盟，对地球的管辖者发起了联合抵抗，他们用宇航和勘探技术，对抗金钱与权力政治。那时的航道上曾架起相连的战舰，如同锁链，抵御侵袭，曾如海潮般浩大，又如海潮般退无声息。小巧而迅捷的飞艇从远方赶来，带着被背叛的愤怒越过星空，冷静而又狂野，投下炸弹，让血光在尘沙里无声绽放。

??这些往事船都不知道。在它出生那年，战争已结束了十年，一切都烟消云散了整整十年。寂静的夜空恢复寂静，航道上不再有任何身影。黑暗冲刷了一切，它在黑暗中诞生。它由消散的金属碎片凝聚而成，孤身面对星海，在两颗星球间往来，在曾经的络绎商道和炮火征途中往来，独自往来。

??船走得平静，走得无声无息。夜空中不再有交错的行者。它像一颗孤独的银色水滴，穿过距离，穿过真空，穿过看不见的冰凉壁垒，穿过两个世界无人提起的层层往昔。

??船已出生三十年，磨损的外壳刻着时光的痕迹。

??船的内部是一座迷宫。除了船长，没人弄得清它真正的结构。

??船很庞大，楼梯左右穿梭，房间林立，走廊盘曲错杂。船内有许多间仓储大厅，像一座又一座颓唐的宫殿，气势恢宏，器物堆积，廊柱环绕，角落里写满无人问津。走廊是宫殿间细长的通道，串起居室和宴会厅，起伏交错，如同错综复杂的情节，来回穿梭。船不分上下，地板是巨大滚筒的侧壁，人靠离心力行走，金属立柱是向心的辐辏。船很古旧，立柱雕刻，地板印花，墙上挂着老式的镜子，天花板有绘画。这是船向时间的致敬，是纪念。纪念曾经有过一个时代，人类与人类还不曾分离。

??P5-6

??前言

??《流浪苍穹》这部小说2007年最初动笔，2009年定稿。初写时定名为《流浪苍穹》，分成三个部分，分别取名“星之舞”、“云之光”和“风之翼”。但在第一版出版时，由于篇幅的缘故，出版社认为难以合成一本出版，就拆分为两册，将第一部分先出版，定名为《流浪玛厄斯》，后两部分相隔两年集合出版，定名为《回到卡戎》。对于这种安排，我没有什么意见，也理解出版社是为了很实际的发行考虑，但不管怎么说还是有一些遗憾，毕竟是连贯的同一部作品，拆分成题目不相关的两本就失去了连续性。

??这一次，很高兴作品再版能还原我最初的定名，《流浪苍穹》。这是对初心的一次回归。我整个写作的初衷就是这样一种感觉：一群少年，儿时生活在一种制度环境，少年时经历了环境的巨大变迁，产生的断裂感和不适感，令他们永久地徘徊在两种模式之间，永远流浪。在上一版《回到卡戎》的后记中，我写过这样的描述：“只有这一种试图表达的信念，一切由此而来，所有的其他细节都是衍生品。这一群少年无依无凭，没有让他们信得过的现成的模式，也没有目力所及的值得皈依的其他模式，只有凭着自己无限摸索的困惑，在过去与未来之间游走，在前生的记忆与现实问游走。他们很容易什么都不信，却很不容易相信什么。”“流浪苍穹”就是对这种感觉的形容。

??因此，还请各位理解并原谅。更改题目并非新瓶装旧酒以卖钱，而只是希望能还原作品最初创作时的设计。

??对文字内容本身，我并未做过多修订。并不是说它们已经完美无缺得无可更改，而是我在试图动笔修改的时候，内心产生了犹豫。任何时候以更成熟的眼光看从前的作品，都能看出瑕疵和不满，但是要在何种程度上加以修改、是不是要修改成更成熟老道的作品，实际上我并不确定。改动可能是无止境的，每一次再版可能都会让人不断雕琢，改到最后也许已面目全非。越是想呈现一部完美无缺的作品，越无法呈现，因为你在任何时刻都不知道未来自己有哪些变化，因此永远没法令未来的自己满意。因此我决定不去修正过去的自己，就让它以那时那刻的面貌永远存在下去，带着所有不够完满的地方存在，不做任何遮掩和修饰。就像一幅画或者一件雕塑，完成了就是完成了，带着缺憾呈现。缺憾也是完整性的一部分。

??在小说中，我构想了一些新技术和新的社会经济模式。对当时的我来说，这并不完全是想象，而更多是推演。那时我就知道其中的很多会很快成为现实，不需要2196年那么遥远，只是为了迁就火星的历史，才把日期设到远方。从写下还不到10年时间，很多东西都已经在身边变成现实，比如虚拟现实、网络服务交易的快速推进、跨国公司即将成为世界之王。更重要的是经济和人行为方式的演进：网络交易将使人力资本释放出来，从此职业与劳动将冲破地理束缚，人可以实现身份的多元和流动，这对于人类世界的改变将是彻底的。资本主义从未达到过劳动要素的真正释放，未来会看到这一切。目前的变化是冰山一隅，网红是这种洋流最显眼的浪花。未来的世界是个体的世界，身份流动的世界，繁华与忧患会以更意想不到的形式上演。但与此同时，另一部分发展远远落后于小说的设定，比如人类向外太空的进发，很有可能不会有太大动作。从经济的角度，这是合理的，但从人类未来的角度则不好说。

??小说总是现实的推演。有些会实现，有些不会。现实会在某一个部分进入同一个宇宙，另一个部分进入另一个平行宇宙。这总是很有趣的，小说家因此可以拥有多重世界的生活。这也是写作最大的魅力。

??写作到今天并依然愿意坚持写下去，就是因为这多重世界的生活。即使一个人枯坐冷僻陋室，这多重世界中也有看不见的千山万水，鸟语花香。

??后记

??我和我的写作

??我是2006年开始提笔写作的，到现在已经刚好10年了。

??这10年中我写得断断续续，发表和出版的作品并不算多。出版过两本长篇小说、一本短篇小说集、一本文化散文《时光里的欧洲》。也没有什么大成就可言。

??不止一次有人问我，你为什么不全职写作呢？

??我的回答是，对我来说，写作从来不是一个可以谋生的职业技能。

??2006年提笔写作之前，我处于一种内外交困的气馁状态，几乎没什么能把自己救出去。我的气馁来源于全方面的自我怀疑。

??因为内心焦虑，不断审视和质疑自己，所以无法踏实努力，总纠结于要不要放弃理想，纠结于自己是不是有天赋。

??对于处于这种自我困境中的人，对他说“你很棒”无济于事，因为他不相信廉价的恭维；对他说“放弃也好，想开点”更无济于事，因为那样他会加重自我贬低。

??实际上，唯一的拯救路径就是行动，是某种一小步一小步让自己可以动起来的事。不管结局如何，只要有一点一点的改善，就是心里重要的能量来源。

??写作就起到了这样的作用。

??最初我并没有意识到这一点。

??大四秋天推了直博之后，我尝试着写一些短故事。投稿有时候被接受，有时候被拒绝。被拒绝了也会气馁，但总是一点一点可以尝试起来。07年开始写《流浪苍穹》，断断续续写了两年。那几年心理状态也不算好，仍然处于间歇性的不快乐。写作给我一个可以安静进入的空间。

??我喜欢科幻。科幻给我一个离开现实的机会。我写过一篇《遗迹守护者》，假想了一个人类毁灭之后仅存的人，在孤独的土地上照看遗迹。那是一个让我自己很有代入感的意象。

??我把自己日常中看到的、想到的、想到但想不开的，变为各种意象写进书里。

??我不想去全职写作，因为我是那种很看重“职业精神”的人，如果以某事作为职业，就需要职业化，根据职位需要做事。但写作于我，从始至终不是这样的事。

??我只是把生活经历中的想象用文字记录下来，它是我的饮食、我的空气，我离不开它，但我无法把吃饭呼吸作为职业。

??所以我至今仍然不是一个作家，以后也不会是。没有能力，也不想争取。我只是会一直记得写作对我的意义。它是我在困难的日子里养成的生活下去的习惯。我会一直写下去，在尘世间大地上的辛苦劳作中，写那些易逝的吉光片羽。

\t景芳所创造的世界是决无仅有的——温馨的阳光中沐浴着金属的质感，唯美典雅的意境中贯穿着对两个世界深刻的思考，在宁静的理性中洋溢着理想主义激情，带我们去八千万公里外经历另一种奇妙的人生。从那个火星红色沙漠上晶莹剔透的世界归来后，你以后的梦境将从黑白变成彩色——这是科幻所能描绘的最壮美的色彩。

\t——雨果奖得主 刘慈欣

\t我很喜欢看景芳的小说，她是中国科幻作者中文笔最细腻、风格最i隽永、感情最入微的之一，她对人物的刻画，每每留给人以格外深刻的印象。比如这个小说的主角，她的纯真、善良、纠结、痛苦、勇毅、恐怕换了别的科幻作家，是很难描写出来的，景芳却能做到。景芳斩获了属于小说的表达方法，并从中找到写作的快乐。她是把科幻往文学道路上引领了的一个人。

\t——中国科幻天 王韩松