这次吵架的缘起是一个过程，由手机玫瑰花开始，后来又是什么“文凭班”，在房子上稍做停留，最后又绕到了他的职称上。如果他的文章不送给别人，何至于两次评不上?如果他多写几篇，即使送篇把给领导，也不至于被别人比下来。这里面酸甜苦辣一应俱全，舌头终于吃不消了。打掉了牙可以往肚子里咽，可舌头受了伤咽都没法咽的。舌头不听控制了。他开始回嘴。他说我们现在是困难一点，但现在年轻人除了靠老子娘的，谁不困难?你又不是不知道我，我什么都没有隐瞒过，我学历算高，但个子不高；我智商不低，但情商很低；我老家亲戚不少，但有用的社会关系基本没有；我现在是混得不怎么样，但职称待遇慢慢也是会上的……他这是展示前景，本意也是劝慰，不想一展示前景却不是劝慰了，是撩拨。孟佳立即打断说：“慢慢会上，我看你就是个蜗牛。我老公是个蜗牛!蜗牛还带房子呢!’’徐岛说：“我们现在还没有孩子，这个房子也不是不能住。人家外国年轻人百分之八十都是租房住的，人家也很幸福。”孟佳火气大了，“没有孩子那是你养不起!人家幸福可是我不幸福!”
话到了这个份上徐岛无话可说。广厦千万间，没他什么事。他累了，孟佳也累了，两人中场休息，休息就是上床。孟佳饭也不吃，躺到了床上。她被子蒙着头，表示一句话也不想说，什么也不想听。他们的床是靠墙摆的，她躺在床边，明摆着是要将徐岛挤到沙发上。徐岛决不妥协，他歪在床边上，身子轻轻款款往里挤。楼下的股市早已闭市，家里安静得像月球。孟佳背朝外侧着身子，显出一条好看的曲线。徐岛悄悄把手搭在孟佳身上，又轻轻往她屁股上游移。孟佳打掉他的手，片刻间，手又过来了，啪一下，手再次被打掉。徐岛明白女人要哄，光靠语言是不够的，他起身打开了电视，这是他们亲热的第一个程序，这房子隔音不好，动静大点那就成了音箱。他躺下来，电视里的声音很欢快，是电视剧。一个女人生了个男孩，她老公得意地大叫：“儿子!儿子!你可是个原始股啊!”徐岛轻轻把身子朝她屁股上挺一挺，没反应。他嘴里说：“我是潜力股。”身子又一挺，继而一纵一送，挺出节奏来了。孟佳死了般不动，突然叫道：“你还原始股!你是原始人的屁股!”她猛地坐起来，呼地站起，跨过他，下床去了。徐岛吓了一跳，直瞪瞪看着她。她以前多次拍着他的屁股说：“你虽说盘子大了点，但还真是个潜力股。”今天这一招不灵了。孟佳叮叮梆梆开始收拾衣物，临走撂下一句话：“你垃圾股!”
这次吵架徐岛失之于因循守旧。世界在变，吵架也该与时俱进。以前大吵小吵，他抚今追昔，展望前景，再适时动用身体语言，基本都能拨乱反正，柳暗花明。但这里头有个教训，已逐渐凸显，那就是决不能再着力于空洞的前景。提到前景那是火上浇油。这次徐岛在做好一条舌头的前提下，已十分戒惧。但难就难在没有前景的夫妻，岂不注定是不到头的夫妻?有的时候现状预示着前景，你不提前景，前景也扑面而来。他一不留神提到房子，被孟佳判定为蜗牛；虽已到了床上，却没干成“正事”，顺嘴又提到了什么潜力股，这下好，垃圾股岂不就只能等着被割肉？
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写作多年，回想起来，年轻时逮到什么写什么，尽力把这个题材、想法、故事写到最好；哪里有感觉了，哪里痒了，就去挠挠，抓上两下：这是一种“向内”的写作，可称为“抓痒”式书写。年轻时身体是不疼的，多的是游走的痒，这种抓痒式的写作，就像造房子，每块砖、每片瓦可能都质量上乘，结实得可以当锣敲，但是，我恐怕确实没有明确意识到自己是要造房子。造房子需要事先的设计和规划，工程建设领域被猛烈抨击的“边设计边施工”真有点像我中年以前的创作状态。聊以自慰的是，当年的那些作品，作为砖瓦，它们专属于我，风吹雨打后，它们仍然没有烂掉。房子造得慢些也许不全是坏事。
四十岁前后，我一连写了四个长篇。有人说《白驹》抗住了时间的淘洗，《我的表情》也颇有可观，其实，四个长篇关注领域各异，笔法有别，但都注入了心血。它们和此后的一批短篇小说，宣示了我中年后的创作立场，那就是：专注于痛点。
不再年轻的人，荷尔蒙减少，不会也不应再那么快活得没处抓痒的样子，一双视力减退的眼睛反倒具备了更锐利的洞察力。世事急剧变化，人心如鼓，满街的汽车载着企求和欲望在狂奔。写作者所面对的外界，变幻万象，这个外界，其实也可看做一个生命，一具身体。我专注于身体上的那些痛点，因为我自己其实也在疼。我希望我的小说能准确找到那些要害处，精准下笔。
作家不是医生，他拿的不是手术刀，倒类似于画笔。只是这画笔既要有毛笔的柔软，又要有油画笔的弹性，有时甚至像刮刀。多少年之后我们回头看，我们身处的时代是多么精彩，我们视线中那个奔跑不歇的人体又是多么奇诡。事实上，我们同时也是这具人体上的寄生虫，我们是它上下颠动、左右牵连的五脏六腑，是它狂跳不止的心脏，是它疼痛变形的脚趾，甚至就是那个人本身。
但是我们要跳脱出来，我们要观察。我们要找到往复运动中的关节，找到血管神经的汇聚点，找到穴位。点穴般的写作是我中年写作的故意。小说虽不是疗方，但我们也知道，头痛可能是心脏不好，脚疼很可能是腰出了问题。我不担心坠入盲人摸象。做得好，局部可以代表全体，我多写一点，自然就必然能笼罩整个身体。
福楼拜说：“我们通过裂隙发现深渊。”所谓裂隙，就是距离，是两个个体间的关系。人的一切感受，哪怕是人对物的触觉，归根结底都可以归因于人与人的关系。外界即他人。这样的写作发端于自身，但却是一种“向外”的写作。
对小说来说，不同质的人物关系最为迷人，男人与女人、老人与孩子、城里人与乡下人、领导与下属、文质彬彬的君子与一个粗胚等等，都形成了有趣的碰擦和对峙，这里容得下庖丁之刀。警察与小偷常写常新，显然隐藏着小说的秘密。我也特别关注现代科技对生活的楔入，科技的发展常常直接指向人的欲望，而这欲望往往正是病灶。对科技的关注看似失之时髦，但其实很高效。
我的想法是：继续写，造砖瓦。每一片砖瓦都必须硬实，尽可能经得起敲击，最好能发出金石之音。庶几，我终将建成自己的房子，甚至是塔或者碑。
这个集子里的15篇小说，都是我这几年的新作。
朱辉著的《要你好看》讲述了十五个故事聚焦男女关系和错失的情缘。小说充满对生活的精准的观察力，看似很旁枝末节的细节，都经过了精心的剪裁，把暗流涌动的生活真相隐藏在平凡的生活琐事之中。
朱辉著的《要你好看》包含朱辉的短篇小说近作十五篇。这些小说秉持了作家一贯的艺术风格，细腻、曲折、精准，深刻反映了现代都市人的伤痛和精神困境。面对人们常常习焉不察的日常生活，作者聚焦于故事的转折和人心的裂隙，点穴般地烛照着人性的幽微。读朱辉的作品，我们很容易置身其中，随之起伏，并体察人物的悲欢，与之同喜同忧。