★2013年美国纽伯瑞儿童文学奖银奖作品。

★荣登《纽约时报》畅销书排行榜，版权授至英、德、意、中、韩等多个国家。

★纽伯瑞金奖作家劳拉·爱米·斯丽兹的魔幻大作《凤凰石的魔咒(Ⅱ冰雪世界)》，恢弘篇章揭开维多利亚时代的神秘面纱，比肩英国大文豪狄更斯的经典作品。

《凤凰石的魔咒》是当代美国女作家劳拉·爱米·斯丽兹为青少年读者创作的历史幻想小说，荣获2013年纽伯瑞儿童文学奖银奖。

第二部《凤凰石的魔咒(Ⅱ冰雪世界)》场景转移到了英国北部漫天冰雪飘飞的一座神秘城堡中。为了寻找克拉拉的行踪，莉奇·罗丝和帕斯弗发现了格利西尼过往的罪恶。此时，女巫卡桑德拉在斯特朗城堡召唤格利西尼。危急时刻，孩子们逃离伦敦，却一步步堕入女巫设置的陷阱中。女巫的凤凰石拥有非凡的魔力，能控制别人，带来财富，但同时也会让偷取它的人焚烧而死。凤凰石最终落入谁手？被变成木偶的克拉拉能否解除魔咒，恢复原形？

这部哥特式黑色喜剧作品是作家创作的一个里程碑，它以非凡的想象力营造了一个迷人惊心的魔法世界，与生动的现实描写交相辉映，气势恢宏，令人惊叹，是一部堪与查尔斯·狄更斯作品比肩的传世佳作。

第一章 斯特朗城堡

第二章 佣人们的谈话

第三章 女巫的城堡

第四章 与夫人的会面

第五章 天狼与天鹅

第六章 寻宝

第七章 瓶中妖

第八章 微型画像

第九章 没有完成的告白

第十章 房门上了门闩

第十一章 斯特朗城堡的圣诞节

第十二章 温特穆特夫妇的圣诞节

第十三章 一件圣诞节礼物

第十四章 城堡的门房

第十五章 塔楼中的迷宫

第十六章 木偶戏大师

第十七章 幽暗之处

第十八章 火与冰

第十九章 女巫的眼泪

第二十章 会见一个老熟人

第二十一章 女巫继续告白

第二十二章 重新团聚

第二十三章 最后的仪式

尾声

译后记

第一章 斯特朗城堡

帕斯弗从来没有乘坐过私人马车，里面全是真皮和天鹅绒的装饰。座位上有两条旅行披风，是用某种大型黑毛动物皮制作的，油光闪亮。“你看，帕斯弗，”莉奇·罗丝感叹道，“毛皮披风！是不是想得很周到？”她把披风的一端裹在小狗鲁比(它又被装进了麻布口袋)身上。“可怜的鲁比，”她轻轻哼道，“它被冻坏了。”鲁比夸张地抖起来。莉奇·罗丝用嘴亲了亲小狗，发出亲呢的响声，腻得帕斯弗的牙齿都打起了寒战。

帕斯弗把毛皮披风披在肩上，试着紧靠座位，将披风固定不动。毛皮的味道闻上去怪怪的，让他打了一个喷嚏。他真想大哭一场。他感到自己快要冻僵了，而他所熟悉的一切都远在几百英里以外。自从旅程开始后，他第一次想到了被塞进柳条箱里的克拉拉。对于此行前往何处，她别无选择；他自己也一样。他的胃又开始咆哮抗议了，他真希望在兰开斯特车站买的是两份三明治。在这片洁净而冰冷的旷野，既没有什么街头咖啡摊，也没有什么烤土豆卖，他们总不能去吃从树上坠落的冰雪吧。

帕斯弗闭上双眼，准备再睡上一觉。时间一分一秒地过去了，他突然听到莉奇·罗丝的叫声：“帕斯弗，快看！”

莉奇·罗丝的声音听上去非常兴奋，他跳起来，挪到马车窗前莉奇·罗丝的旁边。他们正驶近一座红色的石头建筑，看上去既像城堡，又像乡野别墅。它倚靠在一道建有开放式拱门的高墙旁。这栋建筑有一个小塔楼，覆盖着皑皑白雪，整个画面看上去就像木偶戏舞台的一幅背景。“就是这里了吗？”帕斯弗问道。

“我希望就是这里，”莉奇·罗丝应道，“这里就像童话书中的奇境，你说是吗？”

帕斯弗耸耸肩，他从来没有读过一本童话书。两匹马拉着马车驶进了拱门，但它们并没有停下来，莉奇·罗丝的脸上露出失望的神色。“我想这是门房吧。”

帕斯弗不知道门房是什么，只用一种表示怀疑的口气从鼻子里哼了一声。

“非常富有的人家都有门房，”莉奇·罗丝解释说，“就在他们住宅的入口处。我想萨格雷多太太一定非常富有。”

帕斯弗又从鼻子里哼了一声，同时咬紧了牙关，以防牙齿冷得打颤。

“她一定在等着我们。”莉奇·罗丝的话听起来好像是在宽慰自己，“她派马车来接我们，想得真周到。我希望她不会因为格利西尼没来而难过。”

提起格利西尼，帕斯弗吐了一下舌头，但莉奇·罗丝完全陷入了自己的思绪之中，没有斥责他的粗鲁动作。马儿拉着他们驶进了一条林荫道。两旁的树枝都没有修剪，向路中间低垂下来，拍打着马车的两侧，将薄薄的一层积雪扫落下来。帕斯弗感到非常紧张。他能够在最繁忙的车流和最狭窄的小巷中来去自如，但他很不情愿被树木包围。这些树在他眼里好像活人一样，长着太多的手指了。

最后，当树木朝两边分开之后，孩子们看见了～座府邸——一座红砂石建造的城堡。门房的样式模仿了这座更宏伟的建筑，这就是斯特朗城堡的真身，它看上去威严肃穆，而不是风光旖旎。它四周环绕着冬青丛林，在青翠欲滴的嫩叶映衬下，那些红砂石更显得鲜红夺目。一座圆形塔楼虎视眈眈地凌驾于他们面前，似乎在逼问他们是否有胆量跨进城堡。即使在帕斯弗无知无畏的眼中，这塔楼也是凶险莫测的。莉奇·罗丝轻声说道：“它非常壮观，是吗？”这时马车突然停下了。

马车上的两扇车门打开了，费托先生将马车踏板放下来，以便孩子们能够爬出马车。帕斯弗不明白这马车夫为什么不把他们直接带进城堡里面。他看着莉奇·罗丝，希望从她那里得到答案，但她正忙着料理小狗鲁比。小狗一直呜咽着，似乎在说：“快放我出来。”莉奇·罗丝将小狗从麻布口袋里抱出来，放在地上。小狗一下蹲坐在雪中。

P1-3

译后记

1839年，就在工业革命给英国社会带来巨大变迁的时期，英国女作家凯瑟琳·辛克莱(1800—1864)在她创作的《假日之家》的序言中这样论及想象力对于儿童的重要性：

“在这个奇妙的发明的时代，年轻人的心灵世界似乎面临着沦为机器的危险，人们竭尽一切所能用众所周知的常识和现成的观念去塞满儿童的记忆，使之变得像板球一样；没有留下任何空间去萌发自然情感的活力，自然天资的闪光，以及自然激情的燃烧。这正是多年前瓦尔特·司各特爵士对作者本人提出的警示：在未来的一代人中，可能再也不会出现大诗人、睿智之士或者雄辩家了，因为任何想象力的启发都受到人为的阻碍，为小读者写作的图书通常都不过是各种事实的枯燥记述而已，既没有对于心灵的激荡和吸引，也没有对于幻想的激励。”

这位女作家生活的时代正是英国工业革命突飞猛进的维多利亚时代。各种奇妙的发明释放出人类巨大的创造力，同时推动了工业和社会生产的迅猛发展。工业化给大英帝国带来日益增强的能量，以瓦特蒸汽机、莫兹利车床、惠特尔喷气式发动机等为代表的技术发明和创新极大地促进了生产力的发展，使英国一跃成为“世界工厂”。与此同时，英国从农业文明进入了一个社会剧变、思想动荡的异化与物化的工业文明时期。许多维多利亚时代的作家产生了深重的担忧，担忧异化的机器时代将摧毁人类的创造力和健全的尊严。艺术批评家约翰·罗斯金则觉察到工业化的结果不仅会导致使人沦为机器的异化现象，而且将造成各种社会问题以及对大自然的污染和破坏。在这样一个非常时期，儿童图书领域形成了恪守理性教诲与追求浪漫想象的两极碰撞。正如哈维·达顿(F.J.HarveyDar‘ton，1978—1936)指出的，在英国，儿童图书一直是一个战场——是教喻与娱乐、限制与自由、缺乏自信的道德主义与发自内心本能的快乐追求之间的冲突。(Darton，F.J.Harvey.Childien’s Books in England：Five Centuries Of Social Life.Cambridge：Cambridge Up.1958，PP.v—vi.)

维多利亚时代杰出的作家查尔斯·狄更斯(1812—1870)在他的小说《艰难时世》(1854)中对这种恪守理性教诲，以灌输事实、信息或者道德训导等为宗旨的图书创作倾向进行了独到而辛辣的嘲讽。在作者笔下，工业市镇焦煤镇的纺织厂厂主、银行家庞得贝和退休商人、国会议员汤玛斯·葛擂梗就是那些注重实利，以功利主义为生活唯一准则的代表人物。葛擂梗除根据“事实哲学”办了一所子弟学校，要求教师以“事实”来教育学生，要无情地将一切幻想从孩子们头脑中清除干净，以便播下功利主义的种子。他甚至要成立一个“事实委员会”，禁止学生们进行幻想。作者通过小说人物命运的可悲结局这一“事实”揭示了这种貌似进步的世界观所导致的严重危害，深刻地批判了那种摒弃幻想，将生活简化为数字与事实的功利主义行径。19世纪40年代以来，张扬想象力的儿童幻想文学创作倾向终于从厚积薄发到奔流向前，为英国儿童文学迎来了第一个黄金时代，并由此形成了从维多利亚时期的两部“爱丽丝”小说到20世纪末的“啥利·波特”小说系列这样的具有世界影响的儿童幻想文学主潮。

获得2013年纽伯瑞最佳儿童图书银奖的《凤凰石的魔咒》是当代美国女作家劳拉·爱米·斯丽兹(Laura Amy Schlitz，1955-)为少年读者创作的幻想小说。作者一生致力于儿童文学创作，2008年她创作的《尊敬的先生们，可爱的女士们，请听听来自中世纪村庄的声音吧！》获得当年的纽伯瑞最佳儿童图书金奖。作者1977年毕业于马里兰哥彻学院，在随后的岁月里担任了马里兰州一所学校的图书管理员及说书人，同时为儿童和青少年读者创作小说和剧本，也为他们推出上演的剧作。《凤凰石的魔咒》(Splendors and Glooms)的英文书名取自英国诗人雪菜的诗歌《阿多尼斯》(Adonais)，整部小说在叙事风格上继承了英国维多利亚时代的小说家查尔斯·狄更斯和威尔基·科林斯等人的深厚的英国文学叙事传统，同时以卓越非凡的想象力讲述了以维多利亚时代的伦敦为背景的幻想传奇故事。故事发生在19世纪维多利亚时代的伦敦。一切要从少女克拉拉十二岁生日这天开始讲述。故事的主人公克拉拉家境殷实，生活在位于伦敦切斯特广场一带的豪宅里，父亲是托马斯·温特穆特先生，一个富有的名医。七年前，克拉拉的几个兄弟姐妹不幸病故于一场凶险的霍乱之灾。幸免于难的克拉拉从此成为父母的最后希望，受到百般呵护。在喜爱木偶剧的克拉拉的特别要求下，她十二岁生日这天，神秘的格利西尼教授带着由他和自己的两个少年学徒组成的“威尼斯木偶戏”演出班子到家中的大厅进行演出。克拉拉尤其期待能与两个少年在一起喝茶谈话。这天下午，平常总不能按时回家的托马斯·温特穆特医生破例早归，赶回来参加女儿的生日聚会。家庭教师卡梅隆小姐负责招待前来赴会的众多小伙伴及他们的父母，女佣艾格尼斯为来客烹制了美味蛋糕。整个木偶剧演出非常成功，但克拉拉却入戏太深，最后情不自禁地随着剧中木偶人物的动作手舞足蹈，继而发出阵阵尖厉的狂笑，在众多孩子和家长的面前大失淑女的仪态和体面，从而受到母亲的严厉斥责。深夜又发生了许多神秘惊险的事件。第二天，克拉拉神秘地失踪了！原来她被邪恶的魔法师格利西尼教授通过一只金表的魔力变成了一个木偶。一边是伤心欲绝的父母，要竭尽一切所能找到女儿；一边是两个少年学徒试图追寻事情的真相。被变成木偶演员的克拉拉实现了自己深藏在心底的做一个芭蕾舞演员的梦想，但她能够获得新生，重返家园，回到爱她想她的父母身旁吗？惊悚离奇而又扣人心弦，出乎意料而又极富现实生活的底蕴，一个牵动人心的传奇故事就此展开。

这是一个发生在不同社会阶层的三个孩子身上的惊险曲折的人生历险故事。生于富庶之家但却命途多舛的克拉拉；心地善良，性格坚毅的孤女莉奇·罗丝；心灵扭曲但保持着善良底线的孤儿帕斯弗，小说不仅塑造了血肉丰满、个性鲜明的少年形象，更写出了人性的复杂，人生的磨难和百折不挠的成长历程。魔法师格利西尼教授是一个糟糕透顶的监护人，一个近乎鄙劣狠毒的小人，但无可否认的是，他也是一个无与伦比的木偶表演艺术家。小说也艺术地呈现了这个反面人物的真实内心世界，呈现了他误入歧途的梦想和追求。通过呈现格利西尼教授的木偶剧演出班子的活动，尤其是两个少年学徒的生活、学艺和演出的经历，维多利亚时期下层民众的困苦和艰辛得到鲜明生动的描写。被格利西尼收养的孤女莉奇·罗丝出生于一个戏剧表演之家，父亲是著名的演员。由于父母的不幸亡故，罗丝陷入了困苦的学艺生涯。但她倔强不屈的心性和令人敬佩的聪明智慧使她卓然独立，遇变不乱，在追寻真相和拯救克拉拉的过程中起到了至关重要的作用。帕斯弗是魔法师格利西尼从济贫院领养的一个浑身脏兮兮的，心中充满邪乎劲的，谜一样的男孩。他性格自私自利，为人粗鲁无礼，而且个人生活习惯令人恶心，这与他凄惨的童年生活经历有关。但他对于木偶剧怀有狂热的爱好，而且是个木偶演出的天才。在演出中，他操作木偶时往往进入痴迷的忘我境地，技艺娴熟，近乎疯狂，面目狰狞，别无旁顾；此外，过惯苦日子的男孩帕斯弗还有不为人知的另一面：一个手法娴熟的小窃贼，每到一个地方，他都要四下窥视，看是否有下手的机会。就在克拉拉生日聚会当天表演木偶剧的时候，他就乘机偷走了克拉拉家中珍藏的镶嵌着珍珠的银质相框。但在后来的危急时刻，他未泯的善良本性和他非凡的身手为拯救被变为木偶的克拉拉立下了大功。

作为最受儿童和青少年读者喜爱的文学类型之一，幻想小说通过丰富的想象和孩童般的童话叙事艺术为现代社会的儿童及青少年读者提供独特的精神食粮，在启迪他们的想象力和审美敏感性方面具有无可替代的作用。此外，幻想文学对于发展少年读者的阅读能力和创造性思维都具有极大的益处。

《凤凰石的魔咒》告诉人们，每个人都怀有辉煌的梦想，但人生总有不可避免的苦难和磨练。只有善良纯真，不畏艰难困苦，敢于斗争，善于斗争的人，才能走出磨难，走向辉煌。

感谢晨光出版社为儿童和青少年读者奉献丰盛精神文化食粮的执著追求和努力，感谢编辑老师为本译著的出版所付出的智慧与辛劳。

舒伟

2015年4月记于天津理工大学外国儿童与青少年文学翻译研究中心

纽伯瑞金奖作家斯丽兹带给孩子们愉悦的阅读体验一形象丰满的小主人公、栩栩如生的细节描述，惊心动魄又不失诙谐幽默，魔法、罪恶与悲情元素完美融合。

——美国《出版人周刊》(星级评论)

一部向狄更斯致敬之作，充满幻想和希望，描绘生动，人物个性鲜明，情节错综复杂，引人入胜。斯丽兹为我们架构了一个神秘而永恒的传奇。

——美国《书单》(星级评论)

两个孤儿、一个女巫和一个嘲笑死神的女孩，他们在纽伯瑞大奖得主斯丽兹的这部哥特式小说中大放异彩。斯丽兹完美的叙述，每字每句都值得细细品味。

——美国《科克斯书评》(星级评论)

……丰富多彩的情节里悬念叠生，充满魔幻色彩。喜欢推理、幻想或是历史小说的读者，均能在这部作品中找到这些元素。

——美国《学校图书馆杂志》(星级评论)