王麦所著的《初恋在古铜色的广州（王麦小说电影剧本作品集）》可以达到两个目的。第一，这本书里的五篇小说是严肃文学作品，它们可以向关注中国当代文坛的外国评论家证明中国当代文学不是垃圾。第二，这本书里的四个电影剧本可以保证电影实现文化价值和商业价值。

然而。作者更希望这本书能够激起一股力量，形成一种斗志，组成一支文学志士之队伍，努力做出高质量的严肃文学作品和影视剧本！

王麦所著的《初恋在古铜色的广州（王麦小说电影剧本作品集）》收录作者九个作品，包括一个中篇小说、四个短篇小说和四个电影剧本。这些作品是作者多年创作成果，是首次结集面世。其中，小说主要讲述了中国当代大发展过程中城市和乡村普通小人物的现实生活和挣扎命运。电影剧本主要讲述了大时代变迁之下中国当代都市青年男女在恋爱、婚姻、家庭和工作等方面出现的迷惘、冲突、挣扎、痛苦、思考和期盼。

小说集

 搭伙

 戴着荆冠的笨蛋

 行动绝非仓促

 破落户之死

 王氏三绝

电影剧本集

 尘嚣难尽

 初恋在古铜色的广州

 还乡

 艰难收割的爱情

搭伙

王大娘领着孙女从大门出来，向村外走去。她们要去洗浴中心洗澡。再过五天就要过年了。按照B城的习惯，这个时候，大人小孩都会去澡堂子洗个澡，为的是洗去旧的一年累积在身上的灰尘。事实上他们身上没有扎眼的污垢，他们的生活已经改善了。他们去洗澡图的是一个吉利，为的是给来年准备一个好心情。即将过去的一年实在太辛苦了，留在他们心上的坏情绪太多了。从后面看，王大娘走路还算稳当，感觉挺正常的。可是如果是在前面看到她，你会吓一跳。她的脸上隐藏着太多的内容：善良，勤劳，辛苦，紧张，寡言，怒气，哀怨。这些情绪和性情复杂地交织在一起，神秘地隐藏在一张布满褶皱而蜡黄的脸皮下，就像食品饮料里的化学添加剂一样，不去细心检测是察觉不到的。草草看上一眼，你也只是会被她的难看面色惊吓一会儿而已。随后你会认定她是一个普通的中国底层农村妇女，你最多只是感叹生活不易就赶快走自己的路了。我们再来看看她的孙女。小女孩马上就七岁了。因为生存的压力要在十几年之后才会掉在她的身上，所以她看起来细皮嫩肉的，走起路来不像她的奶奶那样，她是轻松欢快的。

她们已经走在公路边上了。因为来往的车辆很多，并且这个国家的人民明显还没有具备跟轿车相匹配的良好开车素养和技术，所以王大娘带着怒气大声吆喝了几次自己的孙女。漂亮的轿车、落后的素质和坑洼不平的路面形成的混乱路况对人尤其是对活蹦乱跳的小孩子来说是十分危险的。有一个情况是极有可能发生的：一个家庭刚刚还是幸福美满的，突然一个车祸便把一切毁掉了。忙着哭泣，忙着追缉肇事者，忙着索赔，忙着打架，忙着分割赔偿款，忙着改嫁，忙着再婚，忙着怀孕……侥幸的是，这些只是设想中的灾难，它们此时没有发生。我想说的是，生活在这样的一个时代，我们总是会悲哀地发现幸福只配健康的人拥有，幸福只是昙花一现，幸福是一件多么可怜的东西啊。小女孩很听话，听见奶奶在吆喝自己老实多了。王大娘看到孙女眼睛里有了泪花立时变得异常烦躁起来。王大娘非常忧虑小女孩的未来。小女孩爱哭。本来哭对于小孩子来说不是什么大问题。可是在王大娘的小孙女身上，它似乎成了一种非常危险可怕的毛病。这个毛病背后有太多的辛酸和坎坷。或许我们说辛酸坎坷这样的词语是神经过敏，显得过于言重了，但是对于王大娘这样的人家来说，辛酸坎坷是客观存在的。儿子和儿媳妇是普通人，他们的生存能力一般。和其他人一样，儿子有时候很懒，爱抽烟喝酒，又爱吃点儿。儿媳妇似乎在附和着儿子这种过日子的节拍，对挣钱不怎么上心，对花钱也不怎么上心（一时兴起就会大手大脚地花钱，事后头脑清醒了才知道自己不是富翁），做事情又总是丢三落四、拖拖拉拉的。这样的一对男女结合在一起，然后生育了自己的孩子，不顺心和摩擦就会时时出现。在外人看来，儿子和儿媳妇总是无缘无故地吵闹打骂。小孩子倒霉了，经常不能正常吃饭，作业经常是在父母营造的动荡环境中完成的。有时候她干脆就躲在角落里哭，或者发呆。那么，王大娘在哪里呢？她坐在窗户外面的台阶下生着闷气呢！“你们打吧，你们再这样下去，别说大人的日子过败了，连孩子也得被你们糟蹋了。”王大娘的话听起来很刺耳。但是这些话已经刺进不了儿子和儿媳妇的心里去了。儿媳妇有时候会捎带着叫骂几句王大娘，“我被你们家骗了，一家子骗子，你小子都是被你惯坏的！”王大娘什么苦都能吃，但是唯独这种伤害自己尊严的苦吃不下。面对这样的辱骂，她是必须要还击的，“我们家是骗子？你们家也好不到哪里去，一家子文盲，一家子拖沓鬼，懒蛋鬼，都是些不要脸的烂货……”大人嘴里吐出来的这些恶毒的话就这样一天天堆积在天真无辜的孩子身边，以至于孩子自己也不知道什么时候变得爱哭了。王大娘有时候实在气不过，也会对着孩子骂上一句很难听的话。就像今天似的，她又忍不住骂了一句，“哭什么哭？好日子也会被你哭穷。”小女孩今年七岁了，很多成年人的话已经能够听懂了，所以她更加胆小安静了。

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这篇前言，我计划分两个部分来写。第一个部分是关于文学影视的一些看法，很多是常识，但是很有必要说一说，特别是对中国当代文学创作和影视剧本创作的一些看法，更有必要说一说；第二个部分是关于本书九个作品和这本书所要达到的目标的介绍。

一

（一）对中国当代文学写作现状以及文学的一些看法

我对进入新世纪以来的中国当代文学是不满意的，甚至是愤怒的。我认为它已经衰败得千疮百孔。衰败之所以产生，就两个原因：第一，人道主义精神从人的心里消失不见，这是价值观的问题；第二，写作技巧严重不过关，鸡毛蒜皮，支离破碎，废话连篇，玩弄技巧，故弄玄虚，不知所云，不知目的。文学的基本标准是简约和朴实！

严肃文学和通俗文学在西方，甚至在其他所有国家，是有严格界限的。可能只有在中国，是没有分界线的。戏说、演义、传奇、无聊情色、鬼怪、幻想、空想、抽象怪异、怪诞离奇等通俗元素严重侵害着严肃文学的健康体魄。我们的作家很迷恋情节，而这些通俗元素是铺设情节最有效的手段。很多作家打着严肃文学的旗号，实际上写出来的是无聊的通俗文学。严肃文学必然是面对日常生活的，必然是注重人物心理剖析的，情节方面是简单的。太阳底下没有新鲜事，但是人的心理在遭遇困境灾难时的波动却是“新鲜”的，很多人生真相往往就在这时闯进人的脑袋。严肃文学必须谨记这一真理。我建议这些作家不要再打着严肃文学的旗子做通俗文学的事情了。这些作家倒不如大大方方地写通俗作品，就像港台作家金庸、古龙、倪匡、琼瑶那样，写出来的东西又能卖钱，又好玩。或者干脆像网络文学那样，把通俗创作再推向一个新的高潮。严肃文学是用来关照现实困境的，是用来寻求精神救赎的。通俗文学是用来娱乐精神的，是用来卖钱的。两者的功能定位不一样，写作规则也就不一样。这样的基本常识，我不知道有多少作家会尊重。要写严肃文学，就必须接受严肃文学的创作规则和限制。

关于汉语成熟的问题。按照西方学术观点，也就是从逻辑的角度来说，汉语是一个相当不成熟的语言系统。众所周知，汉语，特别是古汉语是不讲究语法规则的，或者说它的规则很简单。到了现代，白话文运动开启之后，当时的启蒙思想家开始大规模引进英语语法规则，汉语才有了成熟的样貌。汉语生态似乎从里到外排斥逻辑和理性。这个问题是一个庞大的学术问题，在此不做详细解说。我要说的是，从事严肃文学创作的人应该试图为汉语注入逻辑和理性，就像西方经典文学那样，把强大的人文主义思想注入到汉语里去，把逻辑注入到汉语里去，把批判反思注入到汉语里去。

我认为从事严肃文学创作的人多从《红楼梦》汲取现实主义的养料，从鲁迅先生的小说汲取批判思维的养料。鲁迅先生在他小说里铸造的那个“我”，在当今中国的文学世界几乎消失不见。鲁迅先生的小说最宝贵的财富就在这个“我”身上。这个“我”是清醒的“我”，是反抗的“我”，是敏感的“我”，是关切的“我”，是呼号的“我”，是独立的“我”，是所有人内心都有的那个“我”。这个“我”代表的是一种精神的“我”。我真心期盼这个“我”在新时代继续强大；而不是在一片虚无、萎靡、混乱中淹没，沉沦。我希望有更多的“我”出现，形成一个强大的“我”之队伍。我真心期盼这个“我”之队伍不要成为“死尸”一片，荒冢一片，而要成为标杆一片，秀木一片。

我真心期盼从事严肃文学创作的人和《金瓶梅》《西游记》《三国演义》《水浒传》《镜花缘》《搜神记》《聊斋志异》等文学作品彻底割断关系。这些通俗作品在严重毒害严肃文学的健康肌体，对从事严肃文学创作的人有着很强大的诱惑力。当然，《红楼梦》也有两个严重的缺陷。首先它以神话开头，通俗文学惯用的这种手法跟它后面的高度现实主义的内容是相排斥的。这纯属作者鬼怪思维的一个产物。作者已处于18世纪中末期。放眼世界，西方启蒙运动几近完成。而我们最伟大的作家还存有这么浓厚的神话思维，这不能不说是我们民族精神的一个巨大悲哀之处。其次，曹雪芹作为中华文化的代表，对各种思想具有高度敏感性，却屏蔽掉了西方文化思想。《红楼梦》里出现了很多西洋器物，却没有出现西方文化思想。当时北京已是传教士非常活跃之地，康熙皇帝本人和传教土多有交游。曹雪芹对此却无反映，这不能不说是我们民族的一大遗憾之处。

我认为应该把中国古典话本小说和评书的那种写作腔调从严肃文学创作的园地里彻底赶出去！话本小说和评书是通俗文学！它的腔调，从严肃文学的角度来说，很招人厌烦！我甚至认为这种腔调是虚假的乐观腔调！

我认为严肃文学尽量不要用古汉语词汇和说话方式，这些词汇和说话方式放在当代语境下透露出来的多是一股酸腐气息。我认为严肃文学最好少用成语和歇后语等语言成分。由于话本小说和评书影响极深，很多作家不自然地就会使用这些语言成分。这些语言成分放在通俗文学里没什么问题，但是放到严肃文学里真是招人厌烦！

有作家说小说已死。我对这种看法真是觉得暴怒，这种言论实在怪异和吓人！我不知道他说的是什么类型的小说已死。通俗小说怎么会死亡呢？中国的网络文学创作已经成为一个世界奇迹！严肃小说怎么会死亡呢？我再说一遍，严肃文学永远是关照人的精神在现实中的困境和迷惑的。这个情况到了任何时代都会存在。严肃文学是关照人性罪恶的。这个情况到了任何时代都会存在。严肃文学是关照人的探索和追求的。这个情况到了任何时代都会存在。并且到了任何时代，人都是要看书、看文学作品的。如今这个时代是一个复杂多变的时代，是孕育伟大作品的时代。但是我们却没有像样的作品出现。这也是中国送给世界的一大奇迹！

……

《艰难收割的爱情》讲述的是富裕男青年林风、出身中产的单纯女孩儿韦纯纯和流浪男歌手刘浪三人之间感情纠葛的爱情故事。具体情节如下：出身富裕家庭的男青年林风释放归来；他的前妻吴欢被父母催逼又回到广州，要求和林风复婚；林风不同意复婚，原来林风坐牢是由于跟吴欢的情人白驰决斗所致；为了医治林风心灵上的伤痛，好友刘艺想了很多办法，最终决定把表妹韦纯纯介绍给林风做女朋友，并让韦纯纯尽快来广州和林风见面相识；然而好事多磨，林风和白驰又起冲突，白驰出车祸死亡，林风惹上麻烦；紧接着林风父亲去世，林风回家奔丧：韦纯纯一次次被突发事故阻碍无法顺利前往广州，这时父亲韦清明邀请她去杭州游玩，作为大学毕业之旅；在杭州，韦纯纯和流浪歌手刘浪偶遇并相识；韦纯纯从杭州来到广州，刘浪也随之来到广州；为了击退刘浪这个突然出现的情敌，林风执意要求刘浪和韦纯纯去桂林即刘浪的家乡游玩，目的是揭露刘浪说谎的本性并让刘浪的家庭矛盾暴露在韦纯纯面前，让韦纯纯厌弃刘浪，不料，林风的家庭矛盾被刘浪揭发也暴露在韦纯纯面前；最终韦纯纯因为不能承受林风和刘浪复杂的人生经历而宣布从这段微妙的三角关系中暂时退出，三人相约半年后在广州见面……

通过这个剧本，我向读者观众推出中国版的哈姆雷特，剧中人物林风是一个典型的哈姆雷特性格的人物，我坚信读者观众会爱上这个角色的！

从情节设计的角度来说，按照美国剧作理论家麦基的分类，《艰难收割的爱情》属标准的大情节的爱情故事片。从类型上来看，《艰难收割的爱情》是爱情类型、家庭伦理类型、成长类型、区域风光片类型和救赎类型（注：哥们救赎类型明显）的融合。这个剧本坚守了文化属性。因为这个剧本讲述的是来自不同阶层的三个青年男女的爱情纠葛，面对了很多实际问题，比如生存和梦想问题，最后有反思改正的精神弧光之变化即救赎，所以商业属性很强。

以上是我九个作品的介绍。这五个小说是我庞大写作计划的一个开端。这个写作计划包括：7个长篇小说，50到70个短篇小说，1个诗集。这个写作计划会花费我10年到15年的时间。这些作品，尤其是长篇小说，用曹禺先生创作《雷雨》时的一句话来形容，“情感的迫切性”，我太急着想要把它们写出来了。

与此同时，在剧本创作上，我也为自己开列了一个庞大的写作计划。我认为长篇电视剧会成为一个有着强大生命力的文化品种。所以，我计划写一个长篇电视剧，选取的主角是商人，时代背景选在明清或民国时期。就按照韩国电视剧《商道》那样的格局和精神品质来写这个电视剧。如今中国已经步入工商时代，这个有关商人的电视剧必然是有强大市场的！

另外，电影剧本方面的计划是：从夏朝到民国这12个朝代，分别针对每个朝代的早中晚三个时期写三个剧本，来全面反映王朝兴衰情况。就按照日本导演黑泽明创建的日本历史剧那种质量来写，来打造中国的历史大片。但是由于人的一生时间精力有限，这个历史剧本创作计划估计只能实现其中的很小一部分了。我现在对东周春秋时期的一个历史事件和清朝乾隆时期的一个历史事件很感兴趣，很想把这两个事件写成电影剧本！

最后我要说的是，这本书可以达到两个目的。第一，这本书里的五篇小说是严肃文学作品，它们可以向关注中国当代文坛的外国评论家证明中国当代文学不是垃圾。第二，这本书里的四个电影剧本可以保证电影实现文化价值和商业价值。

然而，我更希望这本书能够激起一股力量，形成一种斗志，组成一支文学志士之队伍，努力做出高质量的严肃文学作品和影视剧本！能吗？