杨鲁芽肯定是中年妇女了，胖胖的。阳里第一次认识她，就看到她在省城宾馆大厅的不锈钢大柱子前面，不断地转身侧脸打量柱子里的自己。看到阳里看她，她就笑笑，后来发现阳里还在看她，就招手。阳里知道她也是来学习班报到的，就走了过去。她把阳里推到柱子前面，说，我非常喜欢在这里看自己。所有的人，在这里都非常好看。阳里看见自己像漫画一样，长脸长眼，还有极长的胳膊和腿。仔细看，确实挺好玩。杨鲁芽说，只要路过这样的柱子，我一定要照痛快的。
阳里笑起来。杨鲁芽说，要是我们大家、要是所有的人，都长这样就好了。太好了！
阳里大笑起来。她马上就对这个中年妇女亲近起来。阳里觉得她很天真，后来报到时拿到学员通讯录，发现她是一个居委会的副主任时，阳里简直觉得惊奇。更惊奇的是晚上，阳里和杨鲁芽住一个房间。电视看到十点多，杨鲁芽去洗澡。结果电话就响了，是个声音非常好听的男人找杨鲁芽。
杨鲁芽出来，听阳里说声音非常好听，马上就哧哧笑起来，一边伸手去打电话。杨鲁芽的声音完全换了一个人。嗲得让比她小十多岁一一后来才知道，是小二十岁一一的阳里浑身不自在。
杨鲁芽嗲声嗲气，身子在微风吹柳地摇晃着。她说，我把枕头放在我的睡衣里啦，睡衣就放在我睡的位置了，对了，晚上你就抱着它吧，那就等于抱着我睡嘛。你抱着。
阳里竖着耳朵听。她感到好奇而别扭。
杨鲁芽对着电话说，人家不是也不习惯嘛。我又不爱出差，对呀，对呀，最后一次嘛。不习惯。不，要你洗！背上根本洗不干净呢。不，就不洗头，我回去洗！嗯，不！不要！我不要！就不要！
杨鲁芽的话谁都可以听出，她从一个劝慰者，变成了一个撒娇者。阳里从电视上，飞快地扭头回瞟了一眼，看到杨鲁芽说话的时候，屁股一下一下暾着床，就像一个耍赖的小女孩。阳里看不下去，加上杨鲁芽发嗲的声音把电视声音都盖了，便赶紧奔进卫生间淋浴，等她全部洗好，杨鲁芽的电话才刚完。阳里想问那是谁呢，但是，不熟悉便忍着。可是，爬上床黑灯的时候，杨鲁芽自己说了，是我老公的电话。
我和我老公结婚就约好的，尽量不出差，我们不分开。他以前出差我会不习惯，现在他退休了，连午睡都要求我回家呢，更不要说出差啦。
阳里说，退休？你老公那么老啊？
杨鲁芽翻身把床头灯拧开，你看我有多少岁？
阳里看了她一眼。阳里觉得她肯定有四十岁，但决定少说一点。阳里说，三十六七？
杨鲁芽大笑起来，咯咯咯的。我告诉你，我的儿子和你一样大！
我的女儿结婚了！阳里暗算了一下，杨鲁芽最起码也有四十五岁了，也许快五十了。这下子，阳里真的羡慕起来，也翻身起来再看杨鲁芽。她的确不像四五十岁的女人。
喂！杨鲁芽突然举起胳膊把睡衣，接着是睡裤都脱了。她全裸着，像一颗剥了红皮的白花生。你再看看我，杨鲁芽说着下床坐到了阳里的床沿，她用食指点着自己的两个乳房，我觉得，从十八岁到现在，它们一点都没变。不信你摸摸！
P(4-5)
她的写作如同破译生活真相，当饰物一层层揭开，生活的尴尬图景就逐渐显形，在她的逼视下，人生的困境和伤痛已经无处藏身。须一瓜把写作还原成了追问的艺术，但同时又告诉我们，生活是禁不起追问的。
——华语文学大奖授奖词
这十多年来，一篇一篇写下了几十个中短篇小说。写着写着不知不觉就走远了。北京十月文艺出版社的引墨挑了其中五个中篇做成集子，嘱咐我写个后记，使我重新回到这些小说那里。这个回望，有点蓦然回首之感，令我良久无语。
一个生活斑驳、对人间爱情充满怀疑的女孩，尝试了一个匪夷所思的破坏性诱惑，结果把自己弄得全面绝望；一个女人丈夫突然失踪，三年来，她努力寻找他，并因为怀疑自己被放弃而自暴自弃，但三年后真相的来临，她只看到了毁灭的意义；一个女人在丈夫车祸死亡的索赔之后，阴差阳错，孜孜不倦地斤斤计算起丈夫生命的价值，并因此走向心理失衡；一对定期约会的老女人，终于在目击一起令人瞩目的自杀事件时，把内心里日积月累的阴霾全面炸裂，就像沼气池一样，臭恶凶险。
看到出版社发来的小说目录排序，忽然想，小说里的女人们，如果生活轨道正常，她们可能统统会变成那对愤世嫉俗、小恶满怀的“老闺蜜”吧。当然，也可能有其他足以扭转命运的元素出现，比如善与美的骤然介入，被真情雷电突击，释放了极大的负能量，命运的轨道拐弯，转人祥和、平静、康宁之境。我并不希望，也不相信《老闺蜜》是女人们一生悲哀情志的终点站。这篇小说出来后，不少人以为我在批评指责那两个老太太，觉得她们是坏女人。只有为数不多的人和我一样，对这一对老太太难消悲悯之意。她们生机野蛮哀痛无助地活着。是的，她们代表了很多女人一生的坚韧与黯淡、无力与愤懑、委屈与幻灭。老太太在小说最后的叫嚣，实际是老太太为自己的不公、不爱的艰难处境发疯呐喊。不过，书里也有一个不一样的明亮老太太，从青春女兵到耄耋老妪，她的一生都在理想主义的光芒中．直到遇见两个小偷。最终小偷和老革命，他们在精神上完成了互相的颠覆，达成了微妙的理解。老太太的理想主义的光照，也许有点受阻，但是，那对小偷却在光芒下，重新打量人生。
这几篇小说，可能都有点奇崛。它几乎聚焦于人生的非常态状态。说起来，日常生活中的悲剧性也是吸引我的，我一向有耐心去感受那沉默的、平淡的、静止卑微的美，我也相信那里往往具有更深沉、更真实、更普遍的人性。但也许和经历有关，我比旁人看多了一些，人在非常态下，所显现的真实，这个真实，也许是常态中永远无法显影的。你都不知道你自己会这样、能够这样。所以，潜心挖掘这里边的逻辑链条，洞察这里的因果缘由，捕捉其蕴含丰富的细节，考究其灵魂深处的粼粼波光，雕塑这里的人性之果，成就了我另一种创造乐趣。
不管怎样吧，小说，是我们人生的伴手礼。有人会带着它去面对命运之神的各种面孔。它让我们在经验之前有了准备，让我们在经历之后，听到了空谷足音。它会让安逸的人不安了；让不安的人，释然了。总之，我们可以在小说的陪伴下，走过人生各种犄角旮旯，浏览各种人心风暴，它使我们的生命，有了更辽阔的延展性。当我自己开始写作后，我知道它首先是我自己的伴侣，它搅动、整理着，过滤、沉淀着我所面对的生活，让我有可能清晰一点、再清晰一点，准确一点、再准确一点去把握和我相遇的世界。当然，更好的陪伴也许是，在那个世界的深处，我和你相遇了，而你，手里或心里，曾经有过我的小说。
《老闺蜜》写了一个生活斑驳、对人间爱情充满怀疑的女孩，尝试了一次匪夷所思的破坏性诱惑；一个女人丈夫突然失踪，她努力寻找他，并因为怀疑自己被放弃而自暴自弃；一个少妇在丈夫车祸死亡的索赔之后，阴差阳错，斤斤计较地计算起丈夫这条命的价值；一对定期约会的老女人，目击一起令人瞩目的自杀事件，把内心里日积月累的阴霾全面炸裂……须一瓜的写作犹如揭开了生活的面纱。
《老闺蜜》是当代著名七零后女作家须一瓜的最新中篇小说集。收录中篇小说七篇。小说多涉及当今城市的边缘人，离家出走第小女孩、丈夫离奇失踪的女人、莫名其妙自杀的居委会女干部……须一瓜擅长将人物放置在极端的处境中，将人性内在的挣扎和幽微之处呈现的淋漓尽致。这种手术刀式的剖析力量令人震撼。其直指人性真相的穿透力或许得益于其多年的媒体生涯。敏锐的洞察力，加上老道的叙述能力，使小说具有了很强的可读性。