宋朝的繁衍与光彩尽情地晕染在宋词中，宋词如绝情谷的情花，明知是毒，让人甘心咽下。《相思莫相负（品味宋词的极致之美）》是一部宋词词曲评论文集，作者蔡多以清新的视角，选择诗酒风流的宋朝词人及词作中精选经典篇章，以优美的文字和精炼的语言对宋词的词与曲进行了细腻委婉的解读，文字华美，内蕴深厚。是诗词爱好者的较好的参考书。

“我最向往的朝代，就是宋朝。”这是余秋雨对宋朝遥远的渴望。确实，唐朝雍容华贵的姿态还未凋零殆尽，宋朝便以开阔的胸襟将那份繁盛与耀眼承接了过来，再添上自身的一份妩媚与柔情，便孕育出了宋词这一文体。宋词如绝情谷的情花，明知是毒，让人甘心咽下。蔡多著的这本《相思莫相负（品味宋词的极致之美）》即从诗酒风流的宋朝词人及词作中精选经典篇章，进行解读，文字华美，内蕴深厚。

帝王草莽二三事

 李煜：悲伤与华丽的谢幕

 宋徽宗：为两世画上旬点

 林逋：谁能读懂隐士的孤独

 贺铸：少年侠客爱绮梦

 宋江：江湖草莽的小心事儿

爱在微醺的时光

 李清照：爱是爱了，岂止是爱

 李清照：纵有婉骨胜男儿

 朱淑真：烟锁重楼，难锁心忧

 张玉娘：笑问落花花不语

 徐君宝妻：逆风如解意，容易莫摧残

犹恐青楼是红楼

 柳永：最爱纵情声色中

 柳永：梅花千弄，备有风姿

 晏几道：犹恐相逢是梦咩

 秦观：许我半世哀伤

 琴操：前生姻缘，后生因缘

 严蕊：莫问奴归处

 周邦彦：创造艳词的国度

人间自是有情痴

 张先：老词人的风流韵事

 宋祁：时光逾越不了的宫墙

 姜夔：心上红花，知为谁生

 史达祖：未敢忘相思

 辛弃疾：曾记蓦然回首

 陆游：不堪幽梦太匆匆

 吴文英：一生的情结

朝堂上的水墨山河

 寇准：知音少，弦断有谁听

 晏殊：趁年华，且贪欢笑

 欧阳修：乐天的醉翁

 范仲淹：知我者，谓我心忧

 王安石：不知我者，谓我何求

 司马光：正统的儒家还是僵化的儒家

 苏轼：明月何时照我归

 苏轼：人生一场大梦

英雄过剩的时代

 岳飞：盖世英雄的痛与恨

 张孝祥：孤光自照，肝胆皆冰雪

 陆游：当年万里觅封侯

 辛弃疾：识尽愁滋味，欲说难说

 辛弃疾：任我白发苍苍

 蒋捷：没有脚的鸟，何处可停留

 文天祥：铁血丹心昭日月

“作个才人真绝代，可怜薄命作君王。”清代袁枚曾援引《南唐杂咏》中的诗句如此评价李煜。若只读过《虞美人》《相见欢》等寥寥数阕词，袁枚的这段评价倒是精准。

那年一枚浸润着江南烟雨的男子，长身玉立，圣贤面相，唯有文人弱质，却不见帝王威仪，开口便是千古幽怨和泣血之殇。声声泣，声声哀，愁更深，怨更甚。不加掩饰的故国之思，触怒了宋太宗，于是，沉醉在统一天下的荣耀里的高傲统治者赐一壶毒酒，葬送了这位昔日的南唐国主。

对于我们而言，心痛的是李煜的英才早逝，心动的却是他一千年不腐朽的词情。他的生命仅仅有四十二载春秋，他的情停留在时空里却似有永久的打算。如不是早逝，或许后来他便成了芸芸文人中不见经传的沧海一粟了。所以李煜似对自己的命运已有所顿悟，才有了“天教心愿与身违”的话语，一语成谶。

李煜出生在兵荒马乱、群雄逐鹿的时代，一朝坐拥南唐盛景，安享江南风雅，有美人相伴，在赵氏染指江山的中途成为牺牲品，被迫投降献出国土，沦为亡国之君。身份的遽变，令曾经花天酒地、醉生梦死的皇帝性情大变、大彻大悟，以对国破山河的深沉哀悼成就了自己一代“词帝”的美誉。

可是，悖谬之处在于：亡国之前的李煜是否真的那么不济，是否真的窝囊，而亡国之后的李煜是否真如人们所说的那么穷困潦倒、我见犹怜，而他的词是否真的就此通达彻悟、千秋彪炳呢？怕不是如此简单。

史书中载录宋词，并不以宋朝词人为伊始，而是以五代词人为开篇。南唐作为中国历史上一个弹丸之国，为宋词贡献了三颗璀璨明珠——李璟、李煜和冯延巳。他们秀美精致的词风，影响了宋词的发展和繁荣。在这三颗明珠中，最为耀眼、对后世影响最深的当属李煜。

李煜虽为南唐人，可后半生寄身宋廷，承蒙赵氏“皇恩浩荡”，做了几年宋朝的“侯爷”。所以后人提及宋词，必会从李煜开始说起。当然，也有人以徐昌图或王禹俑为宋词词史开端，前者为赵匡胤第一个赏识并重用的五代人，后者为宋朝文学史上的先驱。可是若论及词美词情，当以李煜为首。“开谈不说《红楼梦》，读尽诗书皆枉然”，开始说宋词不谈李煜，便有些本末倒置了。

一个人的才情会因身份的骤变而变调，却不会因此而陡然生出或陡然消失。南朝的江淹六岁能文，十三岁文章华著，仕途不郁的时候才满天下，待到发达富贵之后落得江郎才尽。不过其政绩做得尚佳，仔细想来，怕不是真的江郎才尽，而是用心不再孤诣辞藻，工于文字。至于李煜，在当皇帝的时候，才情也必是极好的，只不过生活太优越，以至于叫人忽视了他曾经的卓著罢了。

在南唐未亡之前，李煜传世可考并可证的为数不多的词中，《一斛珠》算是别具一格：

晓妆初过，沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖衷残殷色可，杯深旋被香醪浣。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

画面定格在美人梳妆的刹那：年轻貌美的女子，带着熹微的晨光，细心地打理起自己的妆容。沉檀是唐宋时期女子修容的颜料，也拿来轻轻地抹在唇上。“些儿个”三字本是方言，—＿丁点的意思，用在此处，不但突出了词人写作时轻快的心情，也将小女子的娇羞写得活灵活现。接着，便是看到那樱桃口破、丁香舌歌，歌一曲销魂的清歌，唱得人人欢愉。

下阕己然是欢歌艳舞后的场景。舞衣的香气已经开始消散，觥筹交错中不知打翻了多少酒，连舞裙的颜色都被污染了，而斜倚在绣床上的女子依然娇媚无限。此处不免让人想起白居易的《琵琶行》，“钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污”。李煜当年写下这样的场景，应该只是心为所动吧。

当时的李煜正贵为一国之君，妻爱他是敬，妾爱他是怕；而歌女之爱，却是一场不用彩排的“逢场作戏”，所以才有歌女敢做出“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”的举动——将那嚼在嘴里的红线，娇嗔地唾向情郎。因为画在唇上的些儿个胭脂，也因为深满杯中的豪爽海量，还因为天不怕地不怕敢向爱郎轻唾的红丝线，这个女子的形象便潇洒地确立起来了。

与传统意义上中国女子的形象截然不同，不是李清照式“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”般大家闺秀的娇羞，反而让人想起“晴雯撕扇子”时宝玉叫好的情景，简单地说：娇憨、顽皮。如此放荡又会撒娇的女人，就是能够对男人“惹而不怒”。

这样放肆的瑰丽词作，很难让人和李煜后期的作品联系到一起，于是有人把此词作为李煜的亡国之音。一国之主本该正襟危坐、日理万机，才能四海归心、天下咸服；而他，却兀自沉溺在温柔冢，不知今夕是何夕。待到国家气数己尽，李煜的运气用光了，便开始了尝尽悲欢离合、春秋苦度的岁月。这一切，深深地扎疼了他的心：

林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。

——《相见欢》

花开花谢，时光匆匆，人世间最无常的就是自然的更迭，恰如晨起的寒雨，晚来的冷风，人生难度的生离死别。忆起娇妻的泪水点点滴落，可惜连这样伤感的时光都不知几时还能再有，人生的遗憾犹如东流之水绵绵不休。

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只愿以词换情

“我最向往的朝代，就是宋朝。”这是余秋雨对宋朝遥远的渴望。确实，唐朝雍容华贵的姿态还未开至荼藤，宋朝便以开阔的胸襟将那份繁盛与耀眼承接了过来，再添上自身的一份妩媚与柔情，她简直不费吹灰之力，便让人们心甘情愿拜倒在自己的石榴裙下。若说盛唐是四季中明媚的春日，宋朝则该是晚春的一场细雨，仍有春的亮丽底色，但又带着一丝悲伤与凄苦，半推半就地渗进了人们的心里。

宋朝的汴京，实在是一个富庶华美的烟火人间，雕车驰于天街，宝马奔于御路，物质繁盛，人情和美，节物风流，处处尽是金翠耀目，道不尽，也说不完。这样的时代，孕育了这样一座梦境般的城市。而生活于其中的文人，又在这样富足的环境中，恣意地挥洒着风流，在亭台楼阁中，酿出一杯优质甘甜的文坛美酒。

有人说，这是一个自由且任性，开阔且禁锢，舒适且离乱的朝代。也正由于此，繁盛与衰亡在此处交汇，高雅与低俗在此处碰撞，红尘俗世的幻想与超越的欲念在此处纠缠。人们看得见她的绝美，也望得见她的丑态；看得见她的大雅，也窥得见她的大俗，如此她才敢毫无避讳地展现着自身的妖娆。就像浓烈开着的罂粟花，她的美带着一种让人戒不掉的瘾。明知有毒，人们却甘愿沉沦在她挖掘的深渊中。

若要在宋朝的花园中，采撷一朵倾倒众人的幽花，想必人们会毫不犹豫地将手伸向那朵凝霜含露的宋词。假使没有旖旎缠绵的宋词，宋朝则好似一座徒有光鲜外表的城堡，金碧辉煌的外壳包裹着驱赶不走的空空荡荡的落寞。宋词中那细腻隐忍的情感与干净清婉的景致，不用过分渲染，便可占尽整个花园的风情。青楼女子倚门回首的娇媚，文士极尽风流的洒脱，汴京城内的车水马龙，烟火俗世的浮名，皆在词中一一上演。徜徉在其中的人，伟大与卑微皆有，旷达与懦弱兼具，欢愉与痛楚同存，显露着千娇百媚的众生万象，畅谈着世间悲欢离合的爱恨痴憎。

宋词就这样以参差不齐之姿，以谨守格律之态，烘托着整个宋朝，使之由瘦骨嶙峋变得丰腴饱满。

宋朝的繁艳与光彩，尽情地晕染在了宋词中。汴京城里的锦瑟时光，宝马香车里的倜傥之士，勾栏瓦肆里的明丽佳人，宽阔街衢里的市井烟火，被风流才子用或浓或淡，或粗劲或纤细的笔墨，定格在一阕阕有着宽窄韵脚的宋词中。

在这个华丽的文字世界中，宋词可以婉约：柳永有千种风情，却不知诉与谁听；晏殊为爱痴绝，却只叹水流花谢；李清照遇见照亮心房之人，却遭逢国破家亡，凄凄惨惨戚戚。宋词也可以豪放：苏轼叹大江东去，辛弃疾挑灯看剑，岳飞怒发冲冠，文天祥对百二山河落泪。无论是哪一种姿态，哪一种样式，宋词都这样让人心旌摇荡，久久无法释怀。

在宋词中，歌辞与乐曲不分。婉转摄人的曲调，犹如一只扇动着翅膀的彩蝶，不经意间就落在了歌辞上，使之有了动感，有了生命。这曲调有时是清扬缠绵的，像是缓缓流过心坎的溪水，荡起层层叠叠涟漪；有时是激昂的，犹如金戈铁马的战场，雷声鼓动，将士挥着刀剑慷慨厮杀。因而，几千年过去，宋词仍然是宋朝最为贴切恰当的标志，虽在纸上泛黄，却越来越有韵味，越来越有情致，从未有过丝毫风化与褪色。

将宋词唤作一朵摇曳千年的情花，再合适不过。只是，这朵情花温柔而残忍地让人们中毒，却从不给解药。她的绝色容颜，是最好的招牌，也是最致命的魅惑。以致人们都争相渴望回到宋朝，用一首华美之词，换一段蚀骨之情；用一段花样年华，换一段锦瑟流年。