伊迪丝·内斯比特著的《寻宝六人组/任溶溶精译书系》是任溶溶精译书系中的一册。任溶溶先生不光是翻译家，而且是著名儿童文学作家，精通多国语言，儿童文学视野广阔，并且本人个性开朗风趣，这种鲜明的个人特点使得他的翻译作品具有极高水准，在国内可谓首屈一指。具体特点表现为：

1、语言优美流畅，富有诗意。译文流畅是对翻译家的基本要求，而任老译作已远远超出这一要求，他的作品用词雅致，具有独特的诗性美、音韵美

2、对原作理解深刻，但译作又不故弄玄虚，总是在清浅中体现深意，这非功力深厚的大家无法达到。

3、童趣十足，形神兼备，即使口头朗读也显得韵味十足。这一点对于创作大家和语感一流的任溶溶先生来说，几乎达到了随心所欲不逾矩的境界。

伊迪丝·内斯比特著的《寻宝六人组/任溶溶精译书系》讲述的是：巴斯塔布尔家近年来一直在走下坡路，不走运的事情接二连三。妈妈去世后，爸爸大病了一场。爸爸生病期间，他的生意合伙人卷走了财产……到最后，爸爸因为付不起学费，多拉、奥斯瓦德、诺埃尔、艾丽丝等六个孩子不得不辍学在家。为了挽救破落的家庭，奥斯瓦德提议大家一起去寻宝。他的建议得到了其他五个兄弟姐妹的一致赞成。尽管争论不休，但最终大家还是统一了意见。他们先是在家里的地窖里掘宝，一无所获之后又转而去当侦探，去卖诗歌，去编报纸，去当强盗……眼看这些办法都不能发财，奥斯瓦德建议改变寻宝思路。他们转而搭救遇难的老绅士，计划遇挫后又用仅有的一点钱投资酿酒，最后甚至异想天开配制感冒药水赚钱……在经历了种种失败之后，他们却意外地从贫穷的印度人那里得到了财宝——一大包真正属于他们的礼物，还有无边无际的快乐……

1.寻宝会议

2.掘宝

3.当侦探

4.打猎满载而归

5.诗人和编辑

6.诺埃尔的公主

7.做强盗

8.当编辑

9.大好人

10.托特纳姆爵士

11.卡斯蒂利亚醇香酒

12.奥斯瓦德的高尚行为

13.强盗和小偷

14.占卜杖

15.“看啊，这贫穷的印度人！”

16.寻宝收场

任溶溶的NONSENSE

16寻宝收场

现在已经接近我们寻宝的结尾，这个结尾太好了，现在一切都变了样。就像我们的家财遭到地震，在这以后，你们知道，一切转个向。

印度叔叔跟我们一起冲刺布丁的第二天，是在阴沉和忧愁中开始的。不过一切事情都无法预料。这一天注定要发生事情。可是清晨没有一点这种迹象。当时一切笼罩在愁云之中。我们没有一个感到舒服，我也不知道为什么：爸爸得了重感冒，因此多拉劝他不要去伦敦，在书房里待得舒服些温暖些，她给他烧了些牛奶麦片粥。她比伊莱扎烧得好，伊莱扎烧出来的，里面满是小疙瘩，吃的时候疙瘩里面是干的。

我们尽量安静，我逼霍？奥做功课，像大好人劝告我们

的那样。可过得非常乏味。是有这么些日子，你觉得一切事物像是到了头，在你身上不可能再发生什么了，你感到一辈子只会做老一套乏味的事。这种日子通常是下雨天。不过正像我已经说过的，一切事情无法预料。

迪基说，再这样下去，他要离家出走到海上去，艾丽丝说她以为进修道院很好。霍？奥由于吃了伊莱扎给他的糖粉，脾气有点怪，他要同时读两本书，一只眼睛读一本，只为了诺埃尔要其中的一本。他这样做太自私了，结果只弄得他头更痛。霍？奥已经大到应根据经验懂得自私是不对的。当他抱怨头痛时，奥斯瓦德告诉他这该怪谁，因为我比他大，有责任告诉他错在什么地方。可他哭了起来，于是奥斯瓦德只好逗他高兴，因为爸爸要安静。于是奥斯瓦德说：

“如果你不小心，他们要吃霍？奥！”

多拉说奥斯瓦德太坏了。

奥斯瓦德当然不再干涉，去窗口看电车开过。过了一会儿，霍？奥也过来朝窗外看。奥斯瓦德知道什么时候应该大方宽容，送给他一支蓝铅笔和两个笔尖，它们和新的一样好。

他们看着雨溅在街石上时，看到在火车站通到这里来的路上隆隆开来一辆四轮马车。奥斯瓦德叫道：

“仙女教母的马车来了。它要停在这里，你看它不停才怪呢！”

于是大家都到窗前来看。奥斯瓦德刚说它会停，他大吃一惊，那马车真停下来了。车顶有些箱子，透过车窗可以看到些圆鼓鼓的包裹，有点像什么人上海边去，又有点像用马车装东西去卖给布店。赶车人下来，里面有人递出许多不同形状不同大小的包裹，赶车人捧着它们咧开嘴笑。

多拉说：“可惜没有人告诉他，他这是走错人家了。”就在这时候，车里有人伸出一只脚来找踏级，就像你把一只小乌龟从地上拿起来，它从壳里伸出一只脚似的。然后是腿伸出来，然后是更多的包裹，然后是诺埃尔叫道：

“是那穷印度人！”  是他。

伊莱扎开门，我们全靠在楼梯栏杆上。爸爸听见门厅里包裹和箱子的声音，忘掉他感冒有多么厉害，走了出来。要是你得了感冒这样做，大人就要说你不小心，说你淘气了。这时候我们听到那穷印度人对爸爸说：

“我说，迪克，昨天我和你那些孩子一起吃饭了——我想他们已经告诉你。真是一群我见过的最快活的小家伙！前天晚上你为什么不让我见他们呢？最大的一个活像他妈妈——可怜的珍妮。说到这个小奥斯瓦德，他是个男子汉！呃……是不是？我说迪克，我一定能找到个朋友给你的生意投资……呃？”

P188-190

著名儿童文学作家、教授、博士生导师梅子涵

亲爱的孩子们

这是一套专门为你们出版的书。每一本都特别优秀，当然翻译它们的人也非常优秀。这些书都是人类最好的儿童文学作家写的，流传了很多年，让全世界的孩子们快乐了，感动了，长大以后回味着继续快乐和感动。这样的书，每写出一本，人类的惊异就会持续很久；这样的书，每诞生一本，人类的自豪就增添得更多。它们是不同的国家的人写作出来的，不同国家的人又把它们译成了自己可以阅读的文字，他们在做着这一件事情的时候，都兴奋得有点慌慌忙忙，就好像不赶快，自己的生活就不符合美好的规定，自己国家的孩子，就缺掉了世界规定的幸福。谁也不想在这一件事情上慢慢腾腾的，被童年怪罪，让你们不高兴了！

童年多阅读一些属于自己的文学书，这是种植童话。你听说过种植童话吗？就是把非常奇异的想象力、非常美妙的心愿、非常善意的爱惜……搁入自己的脑里，搁进思维和精神。它们不像一棵树成长是让你看见的，可是只要你成长了，它们也就附入了你的生命，是一大片的绿阴，鸟儿站在枝上是快乐和歌唱，阳光洒下，就总有灿烂和灵感。

属于童年的文学的书籍，是和童年的教科书一样，都应该被搁放在童年肩膀的书包里的。很重量的知识，很轻盈的故事，书包的意思就变得完整也讨人喜欢了。原来，书包里应该放些什么书，既要哪一种，可是又不能缺少哪一种，都是有个艺术的！

那么，你现在是否知道了，它的艺术？

什么书是不能缺的？

亲爱的成年人

我想说，这一些书其实也是你们应该知道和阅读的。每一本都特别优秀，可是我们很多的成年人阅读过几本呢，还是几乎每一本都陌生？我们的童年的确有过很丰富的玩耍，但是我们如果非要说也有很丰富的儿童文学阅读，那么我们说的就不是真实的情景了。尤其是这些儿童文学的世界名著。

儿童文学也是有世界名著的。它们放在文学的架子上，和那些通常意义上的文学名著没有水准的区别。区别的是儿童文学的更有天真和梦幻，最简单地把深刻说完，最幽默地讨论了哲学，艰辛啦、危难啦，乃至生命的告终，都会很诗意也好玩，不让你望而生畏，不让你觉得是高山和阻碍。

阅读儿童文学是会让人乐观和浪漫的。

让你处在最简单的人性模样里，很单纯地喜悦，很单纯地泪流。

一个成年人，想让自己很单纯是困难了。心里这样想着，嘴上还是要那样说。心里想很干净很透明，可是很容易又混浊起来。

但是你阅读了这样的文学，知道了它们，你便知道了，让童年来阅读有多么好。  你就会得把它们安排给童年！

童年的阅读，总是依靠了成年人的理解、关怀、计划……成年人那个群体和权力的热情、鼓励、行动，成年人在一个家庭中的亲近、落实和直接购买。

成年人不亲近儿童文学，没有欣赏和热情，不把完整的设计放进童年的规划，不知道哪些篇目是合适的，又有哪一些杰作在接连诞生、被人类引以自豪，童年的阅读就总是缺少！童年的哪一件事情不首先是成年人的事情！成年人的童年缺少阅读，没有记忆，那么当你是成年人了，有人对你说些这样的话，算是规劝，也算是引导，你不要吃惊，也不要责备！我也是一个童年缺少儿童文学阅读的成年人，因为成年后反倒阅读了很多的儿童文学，在它们的经典里兴奋和回味，有些明白了，越来越明白，所以现在会这样规劝别人、引导别人，热情洋溢！我们实际上是在互相转告。

一个现代的社会和城市，因为有了这热情的互相转告和纷纷的行动、纷纷的规划，我们所渴望的气息就有些出现了，我们接着还能看见更多的精彩童年的生命情形，看见一个民族未来的优雅和诗意，看见集体的幽默和明朗，看见天空的干净、河流的干净……

我们完全可以多想象一下我们愿意看见什么。多想象一下童年阅读优秀儿童文学的意义！

不会过头。

亲爱的世界各国的作家们

亲爱的翻译家们

亲爱的出版社

谢谢你们！

谢谢你们对童年的关怀！

亲爱的杰出的任溶溶先生

你是中国儿童文学翻译的最大最老的一支笔

你已经成为一个妙不可言的童话

所有阅读过你翻译的童话的人排成队

从你面前缓缓走过

那要走上多少白天和黑夜

他们是一支无比爱你的浩浩荡荡

我也在这浩浩荡荡里

致敬！

致敬！

致敬！

任溶溶的NONSENSE

孙建江

我一直认为任溶溶的存在是中国儿童文学的幸事。

任溶溶生于斯长于斯，当然承续了中国文化的“载道”传统。在他创作的许多作品中，我们都不难发现其间的“载道”意识。这方面，他与我们众多的儿童文学作家没什么两样。但我想说的是：第一，任溶溶是一位天生的、难得一遇的儿童文学作家。具备儿童天性的作家，与儿童读者往往具有一种与生俱来的、本能的、天然的默契感，往往能更准确地把握儿童文学的精髓。任溶溶对儿童的热爱是来自内心深处的。在他那里，为儿童写作是非常自然和非常快乐的事情。有一种强烈的内在驱动力。对于他，为儿童写作除了使命感，更是一种心理上、精神上的渴望和享受。第二，作为一位通晓英、意、俄、日四种外语的儿童文学作家和翻译家，任溶溶显然比其他的儿童文学作家更具有儿童文学的国际视野。他熟稔世界经典儿童文学的艺术范式、叙述手段、呈现方式。他更容易看出中西儿童文学之间各自的优势和劣势。他可以从不同的角度和不同的层面观察、审视、品评作为人类文明物儿童文学的全球化趋向及其内在质地。

正是这两方面的优势，使得任溶溶多了一份很多人所不具有的特质——儿童文学写作的纯粹性。生活中，任溶溶是一位幽默风趣、童心永驻的人。好多年前，我陪任溶溶先生去广州参加一个安徒生诞辰两百周年庆典活动，班马教授前来探访，我和班马当着任先生的面开玩笑说：“任先生啊，您好像本来不应该出现在中国呢。”任先生听后哈哈大笑。这话的意思是说像任先生这样才华出众、满腹经纶又天生乐观通达、玩性十足、真正富有童年精神的人在中国实在不多。

任溶溶曾说：“我天生应是儿童文学工作者。根据我的性格、爱好，我应该做这项工作。”为儿童服务，为儿童写作，可以说几近是他的生活乐趣之所在。他的这种天性和他的国际视野，使他对外国儿童文学中尤为强调注重的nonsense(有意味的没意思)有一种天然的默契感和认同感。他认为，nonsense是一种童趣。这种童趣，小读者无师自通，心领神会，而缺乏童心的人是永远无法领略其间的奥妙。明白了这一点，我们就不难理解任溶溶为什么特别喜欢，或者说特别热衷于“形式”和“有趣”。

在任溶溶的创作中，我们很容易发现他对汉语语词的活用、巧用和妙用。比如，对“大”和“小”、“胖”和“瘦”、“高”和“矮”、“少”和“多”、“新”和“旧”、“长”和“短”等对比词性的组合运用。比如，对叠词、谐音字、绕口令的音乐性展示——《我牙，牙，牙疼》《这首诗写的是我，其实说的是他》《请你用我请你猜的东西猜一样东西》。比如，对汉字视觉关的构筑——《大王，大王，大王，大王》(按，字体从特大号到最小号)、《大大大(按，字体大号)和(按，字体中号)小小小(按，字体小号)历险记(按，字体中号)》。

像诗作《一支乱七八糟的歌》，并没有讲述什么“意义”，写的仅是“乱七八糟的歌”产生的过程，却非常好玩和有趣。三岁零两个月大的女孩不仅整天“咪——多”“多——咪”，乱七八糟吹口琴吹个不停，还执意让小舅舅唱歌，自己口琴伴奏。“她使劲地吹啊吹啊，/越吹她的劲头越大。/我也唱了/——不，叫了——/半天的歌。/不知唱了/——不，叫了——/一些什么。”结果可想而知：更加“乱七八糟”。可是，这又有什么关系呢？“能够欣赏这节目的，恐怕只有我们两个。/不错，/是支乱七八糟的歌，/不过唱得实在快活”。说得好，唱得实在“快活”。这就是儿童与成人不同之所在，这就是童趣，这就是作者的nonsense。尤其难得的是，任溶溶作品中很少有什么“成人化”“大道理”“疙里疙瘩”的问题。任溶溶讲述的大白话小读者都看得懂。这种大白话是经过精心挑选和打磨的，因而大白话中又巧妙地隐含了作者的nonsense意味。

创作成就之外，任溶溶先生作为翻译家的名气似乎更响亮。他翻译了众多经典儿童文学名著，比如这套“精译书系”。而其翻译成就的取得，我觉得和他非凡的文学功底、广阔的文学视野以及超前的文学观是分不开的。尤其是他的文学观，不仅超越了大部分同时代人，甚至超越了很多后辈。

任溶溶的这种超前性已经存在相当长时间了，惜乎一直未能引起人们足够的重视、反省和深思。相信随着时间的推移，任溶溶的意义会愈加显示出来。

这是一套专门为你们出版的书。每—本都特别优秀，都是人类最好的儿童文学作家写的，流传了很多年，让全世界的孩子们快乐了，感动了，长大以后回味着继续快乐和感动。当然，翻译它们的人也非常优秀，他就是杰出的任溶溶先生，他是中困儿童文学翻译的最大最老的一支笔，他也已经成为一个妙不可言的童话……

——著名儿童文学作家、教授、博士生导师梅子涵

任溶溶先生翻译了众多儿童文学名著，其翻译成就的取得，我觉得和他非凡的文学功底、广阔的阅读视野以及超前的文学观是分不开的。尤其是他的文学观，不仅超越了大部分同时代的人，甚至超越了很多后辈。

——著名作家、出版人、儿童文学评论家孙建江