卡雷尔·恰佩克著的《狗和精灵的童话/任溶溶精译书系》是任溶溶精译书系中的一册。任溶溶先生不光是翻译家，而且是著名儿童文学作家，精通多国语言，儿童文学视野广阔，并且本人个性开朗风趣，这种鲜明的个人特点使得他的翻译作品具有极高水准，在国内可谓首屈一指。具体特点表现为：

1、语言优美流畅，富有诗意。译文流畅是对翻译家的基本要求，而任老译作已远远超出这一要求，他的作品用词雅致，具有独特的诗性美、音韵美

2、对原作理解深刻，但译作又不故弄玄虚，总是在清浅中体现深意，这非功力深厚的大家无法达到。

3、童趣十足，形神兼备，即使口头朗读也显得韵味十足。这一点对于创作大家和语感一流的任溶溶先生来说，几乎达到了随心所欲不逾矩的境界。

《狗和精灵的童话/任溶溶精译书系》是卡雷尔·恰佩克的代表作。他一生以写戏剧、散文、长篇科幻小说为主，童话作品只有《猫狗小英雄》、《狗与精灵的童话》、《我与花草有约》这几本，其中本书《狗与精灵的童话》集中了他主要的童话：《邮递员的童话》、《医生的童话》、《狗与精灵的童话》《警察的大童话》等八篇。恰佩克童话写得不多，但篇篇都是杰作，他的童话幽默、平朴、机智，充满了大地般的温情；他饱蘸着情感的浓墨，这种感情又是宽厚，充满着民间才有的智慧。这样的作品对孩子早期阅读非常有益、非常必要，让孩子在阅读中自然而然形成宽厚、开朗、幽默、大气的生活态度。

邮递员的童话

医生的童话

水怪的童话

鸟和天使的童话

警察的大童话

狗和精灵的童话

流浪汉的童话

强盗的童话

任溶溶的NONSENSE

邮递员的童话

请大家说说：既然一行可以有一行的童话——讲国王啊，讲王子啊，讲强盗啊，讲牧人啊，讲骑士啊，讲巫师啊，讲樵夫啊，讲水怪啊，那么，为什么就不能有一个童话讲讲邮递员呢？拿邮局来说吧，这简直是一块魔地！它里面有各式各样的告示：“禁止吸烟”，“不准带狗进来”，严禁这样，严禁那样……我跟你们说：没有一个魔法师或者一个恶棍的屋子里有那么多禁条戒律的。光从这一点就可以看到，邮局是一个神秘的禁地。小朋友，你们谁看见过，邮局夜里关上门以后，里面在干些什么吗？实在值得看看……有一位先生——他的名字叫科尔巴巴，工作是送信的——倒的确看见过，并且跟别的邮递员说了，这些人又告诉了别人，到头来，这些话传到了我的耳朵里。我可不是一个小气鬼，有话会不肯告诉别人的。有话我真恨不得快点讲掉。好，我这就开始给大家讲讲这件事。

话说邮递员科尔巴巴先生干他送信的这个工作干厌了，他说邮递员得没完没了地走来走去，东奔西跑，左转右转，整天忙忙碌碌，鞋掌走破了，鞋跟走坏了；每天要走二万九千七百三十五步，其中要上下八千二百四十九级楼梯；送的老是些印刷品、汇票和一些微不足道的东西，它们能给人什么快乐呢；再说邮局又是个不舒适不愉快的地方，那儿一点儿趣味也没有。科尔巴巴先生就是这样拼命地埋怨他这个送信行当的。有一回，他在邮局里闷闷不乐地坐在火炉旁边，坐着坐着他就睡着了，也没听到敲六点钟。六点钟一敲，邮局的门就锁上，所有的邮局职员和邮递员全都各自回了家，光剩下科尔巴巴先生一个人给锁在里面睡他的大觉。

靠近半夜的时候，他给一阵窸窸窣窣的声音吵醒了，那声音听着像是老鼠在地上乱跑。科尔巴巴先生心里想：“哈哈，我们这儿也有老鼠，得放上个老鼠笼才行。”可他一看，根本不是老鼠，却是这儿邮局里的家神。他们是些长着大胡子的小人，个子只有小鸡、松鼠或者野兔那么大，可每个人头上戴一顶邮递员帽子，也和真正的邮递员一样披一个斗篷——真是不折不扣的邮递员。“嗐，瞧你们这些小鬼怪！”科尔巴巴先生心里这样想，可嘴唇一动也没动，没出声，免得惊动了这些家神。只见他们当中有一个把他科尔巴巴早晨要送的信叠在一起；第二个分邮件；第三个称邮包，在它们上面贴上标签；第四个发脾气，因为有一个邮包捆得不合规格；第五个像邮局职员那样坐在窗口把钱重新数一遍。

“我想得不错。”他唠叨说，“这个邮局职员算错了一分钱，得改正过来。”

第六个家神站在电报机旁边发电报——哒哒哒哒哒哒哒哒。科尔巴巴先生知道他是在用电码发报，变成人话就是：“喂，是邮政部吗？第一百三十一号邮局的家神报告，一切顺利。同事马特拉夫谢克咳嗽，因病缺勤。我现在改为收报。”

“这里有一封信要寄蛮人王国，班博林博南杜城。”第七个小人说，“这城在哪里呢？”

“在去贝内绍夫的那条线上。”第八个指甲大的小人回答说，“伙计，你这么写上吧：‘蛮人王国，下特拉贝

孙德火车站，猫城邮政支局。航空。’好，公事都办完了。先生们，咱们来打牌好吗？”

“怎么不好？”第一个家神回答着，数出了三十二封信，“纸牌有了。可以开始了。”

第二个家神拿起这些信来洗牌。

“我切牌。”第一个小人说。

“好，你切吧。”第二个说。

“哎呀，哎呀！”第三个埋怨说，“这张牌糟透了！”

“我出牌。”第四个叫起来，把一封信啪哒一声打在桌子上。

“我压倒它。”第五个说道，把另一封信打在第一个家神打出来的信上面。

“朋友，还嫌小一点。”第六个说着也打出一封信。

“你也不行啊。还有更大的。”第七个说。

“可王牌在我这里！”第八个大叫一声，把他的一封信打在其他信上。

小朋友们，科尔巴巴先生看到这里可实在忍不住了。

“对不起，矮胖子先生们。”他插进来说，“请问你们打的是什么牌呀？”

P1-5

著名儿童文学作家、教授、博士生导师梅子涵

亲爱的孩子们

这是一套专门为你们出版的书。每一本都特别优秀，当然翻译它们的人也非常优秀。这些书都是人类最好的儿童文学作家写的，流传了很多年，让全世界的孩子们快乐了，感动了，长大以后回味着继续快乐和感动。这样的书，每写出一本，人类的惊异就会持续很久；这样的书，每诞生一本，人类的自豪就增添得更多。它们是不同的国家的人写作出来的，不同国家的人又把它们译成了自己可以阅读的文字，他们在做着这一件事情的时候，都兴奋得有点慌慌忙忙，就好像不赶快，自己的生活就不符合美好的规定，自己国家的孩子，就缺掉了世界规定的幸福。谁也不想在这一件事情上慢慢腾腾的，被童年怪罪，让你们不高兴了！

童年多阅读一些属于自己的文学书，这是种植童话。你听说过种植童话吗？就是把非常奇异的想象力、非常美妙的心愿、非常善意的爱惜……搁入自己的脑里，搁进思维和精神。它们不像一棵树成长是让你看见的，可是只要你成长了，它们也就附入了你的生命，是一大片的绿阴，鸟儿站在枝上是快乐和歌唱，阳光洒下，就总有灿烂和灵感。

属于童年的文学的书籍，是和童年的教科书一样，都应该被搁放在童年肩膀的书包里的。很重量的知识，很轻盈的故事，书包的意思就变得完整也讨人喜欢了。原来，书包里应该放些什么书，既要哪一种，可是又不能缺少哪一种，都是有个艺术的！

那么，你现在是否知道了，它的艺术？

什么书是不能缺的？

亲爱的成年人

我想说，这一些书其实也是你们应该知道和阅读的。每一本都特别优秀，可是我们很多的成年人阅读过几本呢，还是几乎每一本都陌生？我们的童年的确有过很丰富的玩耍，但是我们如果非要说也有很丰富的儿童文学阅读，那么我们说的就不是真实的情景了。尤其是这些儿童文学的世界名著。

儿童文学也是有世界名著的。它们放在文学的架子上，和那些通常意义上的文学名著没有水准的区别。区别的是儿童文学的更有天真和梦幻，最简单地把深刻说完，最幽默地讨论了哲学，艰辛啦、危难啦，乃至生命的告终，都会很诗意也好玩，不让你望而生畏，不让你觉得是高山和阻碍。

阅读儿童文学是会让人乐观和浪漫的。

让你处在最简单的人性模样里，很单纯地喜悦，很单纯地泪流。

一个成年人，想让自己很单纯是困难了。心里这样想着，嘴上还是要那样说。心里想很干净很透明，可是很容易又混浊起来。

但是你阅读了这样的文学，知道了它们，你便知道了，让童年来阅读有多么好。  你就会得把它们安排给童年！

童年的阅读，总是依靠了成年人的理解、关怀、计划……成年人那个群体和权力的热情、鼓励、行动，成年人在一个家庭中的亲近、落实和直接购买。

成年人不亲近儿童文学，没有欣赏和热情，不把完整的设计放进童年的规划，不知道哪些篇目是合适的，又有哪一些杰作在接连诞生、被人类引以自豪，童年的阅读就总是缺少！童年的哪一件事情不首先是成年人的事情！成年人的童年缺少阅读，没有记忆，那么当你是成年人了，有人对你说些这样的话，算是规劝，也算是引导，你不要吃惊，也不要责备！我也是一个童年缺少儿童文学阅读的成年人，因为成年后反倒阅读了很多的儿童文学，在它们的经典里兴奋和回味，有些明白了，越来越明白，所以现在会这样规劝别人、引导别人，热情洋溢！我们实际上是在互相转告。

一个现代的社会和城市，因为有了这热情的互相转告和纷纷的行动、纷纷的规划，我们所渴望的气息就有些出现了，我们接着还能看见更多的精彩童年的生命情形，看见一个民族未来的优雅和诗意，看见集体的幽默和明朗，看见天空的干净、河流的干净……

我们完全可以多想象一下我们愿意看见什么。多想象一下童年阅读优秀儿童文学的意义！

不会过头。

亲爱的世界各国的作家们

亲爱的翻译家们

亲爱的出版社

谢谢你们！

谢谢你们对童年的关怀！

亲爱的杰出的任溶溶先生

你是中国儿童文学翻译的最大最老的一支笔

你已经成为一个妙不可言的童话

所有阅读过你翻译的童话的人排成队

从你面前缓缓走过

那要走上多少白天和黑夜

他们是一支无比爱你的浩浩荡荡

我也在这浩浩荡荡里

致敬！

致敬！

致敬！

任溶溶的NONSENSE

孙建江

我一直认为任溶溶的存在是中国儿童文学的幸事。

任溶溶生于斯长于斯，当然承续了中国文化的“载道”传统。在他创作的许多作品中，我们都不难发现其间的“载道”意识。这方面，他与我们众多的儿童文学作家没什么两样。但我想说的是：第一，任溶溶是一位天生的、难得一遇的儿童文学作家。具备儿童天性的作家，与儿童读者往往具有一种与生俱来的、本能的、天然的默契感，往往能更准确地把握儿童文学的精髓。任溶溶对儿童的热爱是来自内心深处的。在他那里，为儿童写作是非常自然和非常快乐的事情。有一种强烈的内在驱动力。对于他，为儿童写作除了使命感，更是一种心理上、精神上的渴望和享受。第二，作为一位通晓英、意、俄、日四种外语的儿童文学作家和翻译家，任溶溶显然比其他的儿童文学作家更具有儿童文学的国际视野。他熟稔世界经典儿童文学的艺术范式、叙述手段、呈现方式。他更容易看出中西儿童文学之间各自的优势和劣势。他可以从不同的角度和不同的层面观察、审视、品评作为人类文明物儿童文学的全球化趋向及其内在质地。

正是这两方面的优势，使得任溶溶多了一份很多人所不具有的特质——儿童文学写作的纯粹性。生活中，任溶溶是一位幽默风趣、童心永驻的人。好多年前，我陪任溶溶先生去广州参加一个安徒生诞辰两百周年庆典活动，班马教授前来探访，我和班马当着任先生的面开玩笑说：“任先生啊，您好像本来不应该出现在中国呢。”任先生听后哈哈大笑。这话的意思是说像任先生这样才华出众、满腹经纶又天生乐观通达、玩性十足、真正富有童年精神的人在中国实在不多。

任溶溶曾说：“我天生应是儿童文学工作者。根据我的性格、爱好，我应该做这项工作。”为儿童服务，为儿童写作，可以说几近是他的生活乐趣之所在。他的这种天性和他的国际视野，使他对外国儿童文学中尤为强调注重的nonsense（有意味的没意思）有一种天然的默契感和认同感。他认为，nonsense是一种童趣。这种童趣，小读者无师自通，心领神会，而缺乏童心的人是永远无法领略其间的奥妙。明白了这一点，我们就不难理解任溶溶为什么特别喜欢，或者说特别热衷于“形式”和“有趣”。

在任溶溶的创作中，我们很容易发现他对汉语语词的活用、巧用和妙用。比如，对“大”和“小”、“胖”和“瘦”、“高”和“矮”、“少”和“多”、“新”和“旧”、“长”和“短”等对比词性的组合运用。比如，对叠词、谐音字、绕口令的音乐性展示——《我牙，牙，牙疼》《这首诗写的是我，其实说的是他》《请你用我请你猜的东西猜一样东西》。比如，对汉字视觉关的构筑——《大王，大王，大王，大王》（按，字体从特大号到最小号）、《大大大（按，字体大号）和（按，字体中号）小小小（按，字体小号）历险记（按，字体中号）》。

像诗作《一支乱七八糟的歌》，并没有讲述什么“意义”，写的仅是“乱七八糟的歌”产生的过程，却非常好玩和有趣。三岁零两个月大的女孩不仅整天“咪——多”“多——咪”，乱七八糟吹口琴吹个不停，还执意让小舅舅唱歌，自己口琴伴奏。“她使劲地吹啊吹啊，／越吹她的劲头越大。／我也唱了／——不，叫了——／半天的歌。／不知唱了／——不，叫了——／一些什么。”结果可想而知：更加“乱七八糟”。可是，这又有什么关系呢？“能够欣赏这节目的，恐怕只有我们两个。／不错，／是支乱七八糟的歌，／不过唱得实在快活”。说得好，唱得实在“快活”。这就是儿童与成人不同之所在，这就是童趣，这就是作者的nonsense。尤其难得的是，任溶溶作品中很少有什么“成人化”“大道理”“疙里疙瘩”的问题。任溶溶讲述的大白话小读者都看得懂。这种大白话是经过精心挑选和打磨的，因而大白话中又巧妙地隐含了作者的nonsense意味。

创作成就之外，任溶溶先生作为翻译家的名气似乎更响亮。他翻译了众多经典儿童文学名著，比如这套“精译书系”。而其翻译成就的取得，我觉得和他非凡的文学功底、广阔的文学视野以及超前的文学观是分不开的。尤其是他的文学观，不仅超越了大部分同时代人，甚至超越了很多后辈。

任溶溶的这种超前性已经存在相当长时间了，惜乎一直未能引起人们足够的重视、反省和深思。相信随着时间的推移，任溶溶的意义会愈加显示出来。

这是一套专门为你们出版的书。每—本都特别优秀，都是人类最好的儿童文学作家写的，流传了很多年，让全世界的孩子们快乐了，感动了，长大以后回味着继续快乐和感动。当然，翻译它们的人也非常优秀，他就是杰出的任溶溶先生，他是中困儿童文学翻译的最大最老的一支笔，他也已经成为一个妙不可言的童话……

——著名儿童文学作家、教授、博士生导师梅子涵

任溶溶先生翻译了众多儿童文学名著，其翻译成就的取得，我觉得和他非凡的文学功底、广阔的阅读视野以及超前的文学观是分不开的。尤其是他的文学观，不仅超越了大部分同时代的人，甚至超越了很多后辈。

——著名作家、出版人、儿童文学评论家孙建江