叶圣陶著的这本书以稻草人的眼目，观照惨痛的世情:可怜的农妇、可怜的渔妇、可怜的自杀者、可怜的鲫鱼等等。然而对于人世间的悲剧，稻草人什么都挽救不了、改变不了。最终，在内疚感与无力感之间纠结的稻草人“倒在田地中间”，与悲剧同眠。

鲁迅:“《稻草人》是给中国的童话开了一条自己创作的路的”。

《稻草人》是叶圣陶1922年发表的中国现代童话。它通过一个富有同情心而又无能为力的稻草人的所见所思，真实地描写了二十世纪二十年代中国农村风雨飘摇的人间百态，展现了当时劳动人民的苦难。该作是中国文学史上最早为儿童创作的文学作品之一。

小白船

傻子

燕子

一粒种子

地球

芳儿的梦

新的表

梧桐子

大喉咙

旅行家

富翁

鲤鱼的遇险

眼 泪

画眉鸟

玫瑰和金鱼

花园之外

祥哥的胡琴

瞎子和聋子

克宜的经历

跛乞丐

快乐的人

小黄猫的恋爱故事

稻草人

傻 子

傻子的姓名，没有一个人知道。

他自出母胎，就睡在育婴堂墙上的大抽屉里。小朋友看见过这个大抽屉么?很深，又很广，漆着黑漆，仿佛一具小棺材。父母生了孩子不欢喜留着的，便送到这个大抽屉里。除了送去的人看见抽屉里有了孩子，便留养着，由乳娘给奶吃。可是，不是母亲的奶，又哪里有什么甜味呢!傻子就是吃这种没有甜味的奶活着的。

他到两岁光景，身体还是很轻，脸上有些老年人的皱纹。他只能发“唔哑唔哑”的声音，不能说话，不能叫人——有什么人给他亲亲热热地叫呢?他又不会笑。

那一天乳娘高兴了，抱着他逗他玩，她含一颗粽子糖在嘴里，要他的小嘴凑着接了去吃。他的头被抱近了，小嘴凑近她的嘴了，才出的锋利的门牙割碎了她的嘴唇，却没有接到粽子糖。胭脂似的血渗出来，她觉得很痛。于是她怒了，重重地打他的头，又骂道，“你这傻子!”“傻子”的名字就此开始行用了。

他六岁上出了育婴堂，因为有一个木匠领他去做徒弟。他举起斧头时，总是摇摇不定，砍下时，只削去木头的一层皮。他当锯子时，常常因推移不动，弄得面红耳赤；待吃了师傅的几下手掌，才得到师傅的帮助。他不懂得哭，并且似乎不懂得痛；举得起斧头时他总是砍，推得动锯子时他总是锯。邻近人家看见他的，都说他真是个傻子。

这是很冷的一夜，傻子还在那里做夜工。因为富翁家里赶紧要造一问有五重复壁的暖室，所以师傅命傻子同别一个徒弟连锯木板。他吩咐道，“明天要把木板带到富翁家里去用，你们两个必须锯完了方可睡觉。倘若今夜锯不完，明天休要见我!”师傅自去睡了。

傻子听师傅已经睡熟，轻轻地对他的同伴说道，“这么冷的天气，你做工多么辛苦，不如去睡觉罢。”

同伴说，“我的眼睛早已黏了拢来，最好立刻躺下来睡。可是木头没锯完，明天不能见师傅的面呢!”

“有我呢，”傻子拍着胸脯说，“你不要管。这些木头统归我来锯，包你一夜锯完。你的夹被不够暖了，反正我不睡，你把我的破棉絮一起盖了罢。”

同伴连忙把自己的夹被同傻子的破棉絮铺在地上，他躺在上面，鹘落一卷，便进他的舒适快乐的王国去了。

傻子见同伴肯听说话，非常满足；看自己的破棉絮围成个舒适快乐的王国，事情又多么好呀!他于是重又推动锯子。他的手冻得有些僵了，仿佛没有拿什么东西。细小的煤油灯火被窗洞里的风吹动得东斜西倒，木头上弹着的墨线实在不容易看清楚。但是他不管，只是一推一挽地锯，简直像一台锯木的机器。  天亮了，亮得太早了一点，傻子还有两根木头没有锯完。师傅醒转来，听见还有锯木的声音；看时，只有傻子在那里工作，那一个徒弟却包在破棉絮里。他气极了，跳起身来拉开破棉絮就要打。傻子急忙说，“他并不要睡呀，是我叫他睡的，师傅不能打他。”

师傅听了，益发恼怒，但恼怒转了方向；心想傻子不但教人学坏，并且将棉絮借给人家，鼓励人家学坏，实在可恶!又想富翁家的工作给他耽误了，不免要受责罚，便举起六尺杆向傻子头上打去，恨恨地骂道，“你这个傻子!”

这件事的结果是傻子被罚去两顿饭，只好在旁看他人三口饭一口菜地乱咽。

有一天，他从人家做工回来，天色已经黑了。他慢慢地走，忽然踏着一件东西。拾起来看，是一个布袋，分量重重的。凑近电灯光解开来，好耀眼的光亮，原来是十来个银元。

于是他站住了。他想，“这些白亮亮的东西，于我全没用处。倘若带了回去，今夜还是吃两碗饭，盖一条破棉絮，两碗饭和一条破棉絮是本来就有的。但是师傅却很中意这东西不知什么缘故。”

他实在想不明白。他又想，“何必去想他呢?反正没有用，丢了就是了。”正想向垃圾桶丢时，他又转了一个念头。“这一袋东西总是谁掉了的。那个人倘若是同师傅一样的，一定舍不得这一袋东西。我把它丢在垃圾桶里，不要累那个人哭死么!”他就立在那里等待。

做夜市的小贩回去了，喝醉的酒客被扶归了，查街的巡士走过了，沿街的门都关上了；街上没有别的东西，只有静寂的电灯……

P8-10

20世纪的中国，是充满梦想的世纪。这100年，在中国的历史上具有任何一个世纪都无法比拟的价值。21世纪是实现“中国梦”的世纪，但它却是以20世纪为基础的——20世纪是21世纪之父。站在21世纪初期的门槛上，展望“中国梦”更不禁让人回望20世纪中国人的成就与梦想。社会的发展与变迁如此，文学如此，儿童文学亦如此。

自清末《无猫国》问世以来，中国始有“童话”一说。自五四新文化运动初期的《稻草人》出版以来，中国才真正有了童话。此后百年，中国儿童文学随着中国的国运跌宕起伏，几度繁荣与衰落。这不仅关乎作家的天分，更关乎时代的风云巨变，是时候好好检视了以期给21世纪正在追寻文学梦的人以启迪。这类怀抱着20世纪中国儿童文学经典集大成心态的出版人，我们谨向他们致以崇高的敬意。我们的初衷亦是如此，不过我们未必完全从儿童文学史的角度来开展工作，而是从“百年儿童文学经典”切入。这个出版计划本身也是一个梦想，希望读者呼应我们，响应我们，给我们鼓励和掌声。

我们期待在21世纪的征途上，能够将“百年儿童文学经典”延续到当下，让更多的年轻人加入进来，让梦想不再是梦想，而是触手可及的现实。文学的高度并非不可挑战，每一个寻梦人都有可能将这一高度推向新高。“百年文学梦”，做一个寻梦人，延续梦想的人，你也有可能是另一个时代的造梦人!

本丛书拟将20世纪的儿童文学经典代表作逐一推出，给中国的孩子们最佳的儿童文学读本。虽不指望孩子们以后个个成为文学家，但年幼时候的阅读，可以打下精神的底子，让他们成为精神上的探索者，乃至成为精神巨人。

眉 睫

2017年夏于北京