《嘭嘭嘭》由童喜喜著。

一个平凡的四年级小女生童喜喜，闯入了隐形人的世界。原本单调乏味的生活，让童喜喜有点儿透不过气，一次偶然的机会，好朋友宝宝树把童喜喜变成了隐形人。她发现了戴着面具的大人和小孩儿，第一次尝到了“嘭嘭嘭”的厉害，她发现了隐形世界的秘密。她看到了外婆呼唤她的情景，记得单笑的梦想，还有妈妈在格子间里忙碌的模样……为了阻止人们变成隐形人，童喜喜答应宝宝树，她会潜入到大人的世界做一个好特务，把一些有希望的大人领回孩子的世界。

童喜喜著的《嘭嘭嘭》是“小布老虎丛书”之一。

一个平凡的四年级小女生童喜喜，偶然闯入了隐形人的世界。好朋友宝宝树把她变成了隐形人。童喜喜发现了戴着面具的大人和小孩儿，第一次尝到了“嘭嘭嘭”的厉害，发现了隐形世界的秘密……

童喜喜答应宝宝树，她会潜入到大人的世界做一个好特务，把一些有希望的大人领回孩子的世界……

引子 潜伏在大人世界里的特务

一 小树说话

二 看不见的客人溜进我家

三 交出一样东西，我也能隐形

四 课堂上爆炸的大炸弹

五 隐形人的长相

六 我尝到了“嘭嘭嘭”的厉害

七 隐形世界在哪里

八 “嘭嘭嘭”到底是什么

九 好特务的小秘密

后记1 世界和我们捉迷藏

后记2 和亲爱的“特务们”相遇

引子 潜伏在大人世界里的特务

后来，我假装随着时间流逝，从孩子变成了大人。这个过程真辛苦啊！嘿，我可不是个喜欢叫苦的孩子，所以也就不再多说。我的努力当然没有白费——我终于获得了名叫“大人”的面具。

可不要小瞧这“大人”面具！要知道，大人是不屑于和小孩子说话的。虽然我的个子够高，但只有戴上这个面具，大人才会承认你和他们是一伙儿的。有了面具，我这个实际上的小孩子才能装成大人的样子，才有了与大人平等交谈的权利，才能了解到他们真实的想法。

为了获得“大人”面具，我吃了很多苦。想要戴上“大人”面具，我还得吃苦。这“大人”面具硬得像块金刚石，冷得又像块北极的冰。为了避免冻伤，每次戴面具之前我都得把脸起码搓上二十七分钟。为了防止面具划伤脸，我还得把脸板起来，然后抓着面具使劲往脸上按。

事实上，大人们认为即使不戴面具，脸也要板得越紧越好。大人们把这种表情称为“严肃”。这些大人可不管这样有多么难受，反而认为这是“做正经事”的大人最好的表情。

有一次，我马马虎虎地把脸只搓了二十六分钟就把“大人”面具戴上了。就因为少搓了一分钟，我的脸就和面具冻到了一起。我觉得情形不妙，迅速把面具撕了下来。结果还是把脸皮撕破了一小块。

为了工作，我在伤口上涂点红药水，又坚持把面具戴上了。因为伤口很痛，我面具下的脸板得不像平时那样紧。谁知道，就因为我面具下的脸板得不够紧，那天几乎没有大人肯理睬我！只有一个人对我开口，还是教训我。那个大人说：“你今天怎么这副模样？嬉皮笑脸的！”

——看见了吧？！到大人的世界里做一个特务，是多么危险的任务！

没错，我就是至今潜伏在大人世界里的特务！我的任务就是为世界上所有的孩子窃取情报，在可能的情况下，把一些有希望的大人领回到我们孩子的世界。

我的第一个任务完成得不错：因为我的情报，现在孩子的生活越来越好了。我的第二个任务就完成得不太好了：迄今为止，我只把三个大人带回了我们的世界。

唉！要怪只能怪那些面具实在是太冷太硬，很多大人的脸因此就和面具冻在一起，连睡觉时都无法摘下来啦！要想让这样的大人把面具摘下来，需要非常大的热量——这种热量只有他们的孩子，还得是好孩子才能释放出来。对这点，我是无能为力了。

辛辛苦苦做特务的日子里，我发现大人的世界看起来很大，其实很小很小，而且很没趣。

比如，大人觉得自己实在是很大哟，比狮子老虎还厉害，他们就说自己世界第一大，是万物的老大。没过几天，大人又不满足了。他们觉得自己大得不能再与动物放在一起比较：他们把动物称为“禽兽”，他们说一个大人很坏，就说这个大人是“禽兽不如”。

而且，大人的数量虽然多，可大人的朋友却非常少。因为大人们用种种尺子为标准，把世界划分得很清楚。漂亮的、丑陋的；成功的、失败的；有钱的、没钱的……这些尺子用的时间长了，尺子上的标准刻度有的就渐渐模糊起来。唯独这最后一把衡量有钱没钱的尺子最长最粗最厉害，大人们最信赖这把尺子的标准。

看看，没有老虎、狮子、大象、猴子、蚂蚁……没有好玩的一切，却有这些奇形怪状的尺子来衡量周围，生活在这样的世界里，该是多么痛苦啊！唉，若不是想多从这枯燥无味的世界中救出几个大人，若不是想让更多的孩子能幸福地过着孩子的生活，我真想现在就丢下面具，结束这大人世界里的悲惨生活！

还有，最重要的是：若不是有个朋友始终安慰我、鼓励我，我即使没从大人的世界里落荒而逃，只怕也早被这个世界同化成一个可怜的大人了！

说起来，到大人世界里做特务，也正是这位朋友怂恿我的。正因为这个朋友，我有了自己划分世界的标准：在我眼里，世界分为看得见的世界和看不见的世界——

因为我的这个朋友啊，就来自一个人类看不见的世界！

那个隐形世界里的人，都没有名字。我的朋友也不例外。但出于后面我会说出的某种原因，我叫它宝宝树。

说起我的宝宝树，我现在正藏在面具下的脸也忍不住微笑。那是什么时候？回想起来似乎是昨天，感觉仍然很奇妙啊——那时我还真的是个孩子：和宝宝树认识的那一年，我才十一岁……

P1-5

心鼓如雷“嘭嘭嘭”

——写在《嘭嘭嘭》再版之际

丁筱青

其实我都忘记了最初是在什么情况下读到《嘭嘭嘭》的，推算起来应该是2004年初，《嘭嘭嘭》出版半年之际，看完后，就忘不掉这个小小的童喜喜。

与很多人一样，我会带着自己感受的温度计去读作品，在阅读中不断体会自己的反应，放纵或收敛自己的情绪，捕捉作品的趣味和主旨所在。在《嘭嘭嘭》里我读到了一个个丰满的形象（有成人有孩子），一个个起伏变化又紧密相连的故事（有过往有当下），平缓中节奏紧凑的布局（犹如心跳既强劲又平稳），很多生动有趣的细节，很多自然又有波澜的转折，洋溢着儿童直线思维下的爱的温暖……

于是我恳恳切切地将这部作品带到孩子们面前，带到老师面前，带到很多家长面前，与大家一起品尝作品里的意象与趣味，倾听对纯真童年的呼唤，感受儿童对成人世界、成人行为的理解、包容与期待，为成长鼓掌。我们甚至还能透过语言的状态，看到作者和书中的童喜喜、宝宝树一样灿烂的笑容。

每一个故事都有自己的主线与主角，而且都会经历各种各样的艰难，才能最终完成自己的使命。每一个精彩的故事，都在表现世界的纷繁复杂，求证生存的最佳状态，都是一种寻找和承诺。

《嘭嘭嘭》以现实生活中的平凡小事为落脚点，以契合儿童心理为出发点，以纯真的心境创造出另一个现实。作者带着书中的人物和读者一起寻找自我，寻找生活的意义，寻找与这个世界相处的方式，在每一个寻觅的发现里成长，并随着故事的结局抵达一个更广阔的未来，承担起自己的责任。

杨佃青认为，童话是一种以意象为基本构件运转组合而成的艺术体系。而对于童话意象的提炼，本书作者算得上是个中高手，《嘭嘭嘭》里有不少奇妙的童话意象，其中最值得称道的当属“嘭嘭嘭”。她借助于勃发的想象力，奇妙的感官体验，将人类爱的情感浓缩在这个蕴含着独特审美意蕴的意象中。它无形又有形，无声又有声，不管是成人世界还是孩子的世界，不管是近处还是远方，不管是人间还是隐形世界，甚至是死亡，各种故事的缘起，各个人物的命运，各种情绪的转换，都宣布着爱的无处不在，哪怕，它曾经被误解过，被恶意地涂抹过，但终究绵绵不绝：正是借助于这个意象的勾连晕染，在这本书里，读者可以很清晰地读到来自于故事、来自于人物的浓烈情感。这样推崇想象力和情感的文学更容易走进孩子和成人的心里。

你可以感受到来自作品的情绪流动的节奏，无论是来自于隐形人还是现实中的孩子以及成人，作品缓缓的节奏中暗含着惊心动魄的变化。作者下笔轻盈却表达厚重，将熟悉的现实世界轻轻荡开，与另一个世界对接，借助于陌生化的视角，穿越时空的局限，借助于儿童极其敏感的听觉、触觉、视觉等各种感官，以另一种方式带领大家触摸和审视曾经熟悉的世界、人和情感。时间的拉伸，空间的摇移，观察角度的奇特，必然会带来超越常态的效果。作品里的童喜喜在宝宝树以剩余生命为代价的帮助下，用三天的时间游走于人间和隐形世界，看到听到体验到以前从未有过的林林总总。于是，强烈的隐形愿望在种种参照中消解，带着不可动摇的爱意回归真实世界。回归的现实世界还是以前的世界，但童喜喜已经不是过去的童喜喜，经历了见山不是山、见水不是水的过程，重见当是另一重境界。正如朱自强先生所言：“儿童文学以自己的艺术表现说明心灵的成长、精神的成长是真正的成长。”书中童喜喜的成长经历何尝不是如此。尽管作者从容地把控着情感的表达，采用了温和甚至是细碎的方式进行融解，犹如秋千最终的平衡，犹如不会消失的星星睡衣，犹如那首忧伤的隐形人的歌，犹如宝宝树的轻柔笑声，犹如妈妈那胖胖的脚……但那种浓郁到沉甸甸的爱的感觉一直抵达现实世界的每个角落。

你可以读到孤独中的一份期盼和坚持，无论你遭遇怎样的不幸，如果你坚信这个世界上有和你在一个频道的人，如果你坚信这个世界上有愿意帮助你的朋友，那么，你的恨，就不会那么多，你的原谅就会比较容易，你也不会那么容易被欺骗，你的生活就会关好不少。所以，我们应该帮助那些善良但容易受伤害的人，让他们不被阴影侵入，帮助那些戴上面具生活，但内心并不快乐的成人，为他们做些美丽的事情，擦干净他们的脸，帮助那些过早就面目模糊的孩子换回童年的纯真，当然首先自己要是个干干净净的孩子。而这些都是在那些故事里慢慢流淌出来的道理，不生硬也不勉强。

我们还可以读到一个生活在成人世界里的好特务的小小的得意和淡淡的沮丧，犹如小王子笑声后面隐藏着的无力与忧伤，但绝不少坚持与努力——这个世界太浑浊，这个世界上可以带回童年的成人实在太少太少。

……

最终我们会读到自己，在一个年轻作家的年轻的书里，读到各种自己的面目，各种流动变化的生命状态……这哪里只是给孩子读的作品，这分明是一种单纯透明到极致的呼唤，作者心鼓如雷，她在用爱呼唤这童心，呼唤这世界众生的纯明。

事实上作为一部成功的儿童文学作品，我们还可以读到更多，不管你是成人还是孩子，你读了就知道。

几年过去，被这本书感动过的我并没有为这本书写过一个字，但却在自己一本书的后记里写道：“我成了一个面孔清晰的人，成了一个大人行列中的孩子，孩子行列中的朋友，这是我最大的收获。”那该是对这本书的接纳与敬意。  十几年后的2016年春，我见到作者童喜喜，才有机会将其间耳闻的种种与其融合，我确信她是童喜喜，书里书外的那个努力着的童喜喜。不仅敢于把自己写进作品，完成一种替代性的体验，更在现实世界里拼命地用自己的风格发声——嘭嘭嘭！

爱如心跳，怦然有声，与年龄无关，与地域无关。也许我们恰好都在一个叫作“童年人”的频道上。

我也是那个擂着心鼓的人啊——嘭嘭嘭，你可听到？

和亲爱的“特务们”相遇

藏在大人世界里的特务——这是《嘭嘭嘭》诞生时，我写下的第一句话。

回忆起来，这本书问世的过程，也就是和执行各种任务的特务们一路悄悄相遇的过程。

比如，第一个遇到的特务，就是书中的宝宝树。在这本书还只是我口头讲的一个故事时，宝宝树就是第一个听众。这些年以来，生活中的宝宝树一直和我在一起，我们以各种各样的身份，共同做各种稀奇古怪的事情。

比如，这本书中的单笑，其实是为了纪念另一个特务——这本书的第一位责任编辑单瑛琪。“小布老虎”丛书只出名家名作，当年我却是从没写过任何儿童文学作品的新人。单老师从自由来稿中，选中了这部新作。是这位特务，第一次让我见识：一个人只要认真工作，就可以改变另一个人的一生。

比如，这本书后来逐渐“成长”为一套七本，尤其是用五年写完、又用五年修订的《影之翼》的出版，是因为我遇到了另一个特务编辑薛晓哲。他不仅出版我的书，更敦促我成长，让从不见外界的自闭的我，成长为嬉笑怒骂的自如的我。尽管他不太愿意看见我一口气奔赴一百所乡村讲座的疯狂，但是，成长的力量往往会这样摧枯拉朽，无法阻挡。

比如。近两年我才发现的一位神秘特务丁筱青。当年《嘭嘭嘭》在江苏扬州备受好评，出版十几年后我到扬州签售，还有多年前的小学生、现在出国留学的大孩子，专程委托家人买一本我亲笔签名的《嘭嘭嘭》，其中关键一环就是：2004年在扬州举办的第一届“亲近母语”读写比赛上，刚诞生的《嘭嘭嘭》和其他世界名著一起。被这位“毛毛丁”和她的伙伴们作为必读书目推出，作为考题出现在考试里。

还有无数隐姓埋名的特务，他们拿着《嘭嘭嘭》作为接头暗号，出现在我面前，冲我微笑，轻声说上几句话，就转身离开……

就这样，一个又一个大人世界里的特务，我们悄悄碰面，交换情报，然后，消失在茫茫人海，只会偶尔有一点联系。

我也知道，总有一天，我们都会分离的啊。可是，活着一天，我就想永远记取这些相聚。

因为正是遭遇过这些特务，当我在人海中看见那种特别冷、特别硬的脸庞时，我才会想：“这面具背后，可能是一个隐藏得很深的特务吧。”

就像我一直坚信，生活中，除了日常事物，还存在隐形世界一样。

你呢，信吗？

2017年9月17日于北京