引论
1 水陆壁画庙宇群的分布
2 中国历史上的水陆法会与水陆画
2.1 水陆法会的兴起
2.2 近代中国的水陆法会与水陆画
2.3 当代学界水陆画研究的热潮
2.4 新的认识起点
2.5 水陆画古代资料的简述
2.6 国外水陆画研究状况
3 陕北水陆壁画——以往研究的一个盲点
3.1 陕北近古时期
3.2 陕西水陆画研究的现状
4 关注焦点及研究方法
4.1 本书关注的焦点
4.2 研究方法
4.3 本书的结构与目标
一 佳县兴隆寺水陆壁画
1 遗存现状
1.1 建筑
1.2 水陆殿壁画
1.3 碑石
2 建筑形制与壁画年代
2.1 建筑形制
2.2 水陆壁画绘制年代
3 图像配置规律及构图方式
3.1 水陆殿图像配置规律
3.2 构图的方式
4 壁画内容和题材特色
5 艺术特色
5.1 艺术风格概述
5.2 壁画的实用性决定其艺术性
5.3 造型上的夸张变形
5.4 兴隆寺水陆壁画中的程式化表现
6 调查手记和民俗材料
6.1 关于兴隆寺水陆壁画绘制的环境空间
6.2 关于兴隆寺水陆壁画绘制的时代背景
6.3 壁画中榜题错别字
6.4 兴隆寺与民间庙会的关系
6.5 庙与乡村居民的联系
6.6 碑刻所见民间画匠
小结
二 佳县观井寺水陆壁画
1 遗存状况
1.1 建筑
1.2 水陆殿壁画
1.3 碑石
2 建筑形制与壁画年代
2.1 建筑形制
2.2 水陆殿壁画绘制年代
3 壁画构图方式
4 观井寺水陆壁画的艺术特色
4.1 绘画艺术风格概述
4.2 水陆画内容与题材特色
4.3 民间造型观念的运用
4.4 民间色彩观念的运用
5 调查搜集到的民俗材料
5.1 有关壁画绘制的时代背景
5.2 有关观井寺壁画的管龛信士
小结
三 榆阳区西长塥水陆壁画
1 遗存状况
1.1 建筑
1.2 水陆壁画
1.3 碑石
2 壁画年代和内容特点
2.1 西长墕水陆壁画的绘制年代
2.2 内容特点：脱离水陆画谱系的几龛图像
3 民间趣味和世俗神像
3.1 西长螞水陆壁画中的民间趣味
3.2 西长螞水陆壁画中神性尽失的“菩萨圣像”
4 调查发现的民俗材料
4.1 李氏家族“忆志”与西长螞水陆庙
4.2 西长螞村李氏家族与当地的几座庙宇的因缘
小结
四 榆阳区香严寺水陆壁画
1 遗存状况
1.1 建筑
1.2 水陆壁画
1.3 碑石
2 壁画绘制年代及建筑形制
2.1 绘制年代
2.2 建筑形制——枕头窑
3 香严寺壁画所反映出的“三教合一”思想
4 水陆壁画的艺术特色
4.1 艺术概貌
4.2 香严寺水陆壁画中的道教题材
5 调查发现的民俗资料
5.1 香严寺的初建和发展变化
5.2 香严寺庙会的兴衰
5.3 屈渠村民间会社及信仰变化与香严寺水陆壁画艺术的衰落
小结
五 两处翻修后有所保留的旧水陆壁画
1 佳县报恩寺水陆壁画
1.1 遗存状况
1.2 报恩寺水陆壁画的年代
1.3 报恩寺及周边寺庙水陆壁画图像的艺术特征比较
l.4 报恩寺水陆壁画在保护修复时造成的二次损坏
1.5 报恩寺的传说和庙会活动
2 榆阳区金佛寺石窟水陆壁画
2.1 遗存状况
2.2 民间画匠张彦珍与金佛寺水陆壁画
小结
六 旧有水陆殿遗迹与新绘水陆壁画
1 榆阳区崖窑沟村龙兴寺(赤脚寺)水陆壁画
2 榆阳区刘千河乡土佛寺水陆壁画
3 榆阳区毗卢寺水陆壁画及碑刻
4 佳县朱官寨乡金山寺水陆壁画
5 佳县化云寺石窟水陆壁画及天地冥阳水陆诸神碑
6 神木县龙泉寺水陆殿遗址及寺内碑刻
小结
七 陕北水陆壁画庙宇群生成的历史文化空间
1 陕北水陆壁画群的生成
1.1 生态学中的群落及文化生态论的群落
1.2 十余处庙宇组成的水陆壁画群落
1.3 陕北水陆壁画庙宇群落的生成
1.4 水陆壁画庙宇群生成的宏观条件
2 陕北水陆壁画庙宇群生成的历史空间
2.1 边患灾难因素分析
2.2 内乱灾荒因素分析
2.3 清代陕北地区社会经济转型所带来的风尚习俗的转变
3 陕北水陆壁画与区域社会环境
3.1 陕北北部地区近古时代社会经济条件
3.2 百姓的宗教信仰崇尚实用，与生命息息相关
小结
八 宗教艺术、民间信仰与社会变迁
1 明清中国历史大动荡与陕北社会变迁
1.1 明清中国历史大动荡
1.2 历史震荡中的陕北社会变迁
2 “起醮”——变迁时期陕北民众的救灾和心灵救赎
3 当地民间丹青艺人的变迁
4 民间醮会与宗教艺术的返璞归真
4.1 从寺院大醮会到民间小庙会
4.2 乡间水陆画艺术的“朴”与“真”
结语：乡土的宗教艺术及民众心灵史
附录 参考文献
后记