《双星》的作者罗伯特·海因莱因不仅是美国科幻小说家中的翘楚，更是世界上最伟大的作家之一。

直至今日，他依然是美国科幻小说界的一块金字招牌。海因莱因重新塑造了科幻小说，为以后的每一个科幻作家指明了方向……他是继H.G.威尔斯之后最伟大的科幻作家。从发表第一篇科幻小说时起，海因莱因便被惊叹不已的科幻小说界奉为当代最优秀的科幻小说家。他终生保持了这一荣誉。

罗伯特·海因莱因著的《双星》介绍：穷困潦倒的演员洛伦佐以为自己找到了一个挣大钱的好机会。当他弄明白自己要扮演的竟然是大人物邦福特时，已经没有退路可选。

邦福特是整个太阳系鼎鼎大名的政治家，他所领导的“扩张党”一直在追求太阳系各文明之间的平等与和睦。现在，他的政治对手绑架了他。如果他不能参加火星人的“接纳”仪式，地球人与火星人的关系便将遭到彻底破坏。

天才的洛伦佐不得不扮演这一危险角色，并顺利被火星人“接纳”。但这并不是大结局，两种政治势力的角逐才刚刚拉开帷幕，洛伦佐必将经受更加惊心动魄的考验。

《双星》情节曲折、结构精巧、语言风趣，充分展现了海因莱因的敏锐才思，是科幻小说有史以来最棒的作品之一。

正文

如果一个人走进来，衣着穿戴土里土气，举止神情却好像整个地方都归他所有，那他准是个宇航员。

这是最符合逻辑的推断。宇航员的职业使他觉得世上一切仿佛都由他主宰。对他来说，踏上地球等于纡尊降贵访贫问苦。至于他的服装不太考究，这也是情有可原的。积年累月穿着宇航服，更适应的是外层空间，而非文明社会，对这样的人，我们总不至于苛求他懂得如何穿着才算得体。对成衣商来说，他是最好骗的顾客，从他身上可以捞到不少油水。据说，成衣商们专门麇集在火箭发射场周围，兜售所谓的“地面服装”。

我看得出这位身材魁梧的来客身上那套服装是打哪儿来的——出自奥马尔之手，而这位奥马尔是专造帐篷的。瞧瞧这身行头：填衬的双肩太大，短裤也不成样子，一坐下来，两条毛茸茸的大腿就露在外面；还有那件皱巴巴的无袖衬衫，套在一头牛身上或许大小正合适。

我当然没把这些看法说出来。我用剩下的最后半块金币替他买了一杯酒——相当于投资，因为宇航员花钱向来慷慨大方。碰杯时，我说了句祝酒词：“尾焰喷射，一飞冲天！”他快速扫了我一眼。

这是我与达克·布罗德本特打交道时犯下的头一个错误。他没有按习惯回答我“航道畅通”或“安全着落”，而是仔细打量了我一下，轻声说：“说得好，但找错了对象。我从来没飞出去过。”

这种场合还是不开口为妙。宇航员不常到卡萨麦纳纳旅馆的酒吧问来，这种旅馆不合他们的心意，而且离火箭发射场中心有好几英里路。如果一个人穿了地面服装进来，挑了个幽暗角落坐下，反对有人叫他宇航员，那是他的事，与我无关。其实我跟他一样，之所以选这个角落坐下，就是不想被别人看到，而我却可以看到周围的动静——我东借西赊，欠了一小笔债，让人难堪的那种，不是什么不得了的大事。他同样看中了这块阴暗的地方，我早该料到，其中定有原因。至于是什么原因，我还是不问为好。

可我的声带却放肆得很，不受大脑控制。“少来这套，伙计。你要是没离开过地球的土拨鼠，那我就是塔绍市市长。”看到他小心翼翼举杯的样子——表明他习惯了低重力条件下的生活，我接着道：“我敢打赌，你在火星上喝过的酒准比在地球上喝过的还多。”

“小声点！”他打断我的话，嘴唇都没怎么动弹，“你凭什么断定我是宇航员？你根本不认识我。”

“对不起，”我说，“你喜欢当什么人就当什么人好了。可我长了眼睛，你一走进来就露了馅。”

他压低嗓音问：“怎么露了馅？”

“用不着担心。我估计，除我之外没一个人看出破绽。但我能看到其他人看不到的东西。”我把自己的名片递给他，多少有点自鸣得意的样子。世上只有一个洛伦佐·斯迈思，由一个人组成的剧团。不错，我就是“大名鼎鼎的洛伦佐”——立体声音乐、灌录歌剧、舞台演出，无所不能——“擅长哑剧和模拟剧的杰出艺术家”。

他看了看我的名片，随随便便地朝衣服口袋里一塞——这副样子我看在眼里，气在心上。这些名片花了我不少钱，上面的图案文字都是仿手工雕刻的，仿制得惟妙惟肖。“明白了，”他轻声说，“但我的举止有什么地方不对头？”

“我来做给你看。”我说，“我先模仿土拨鼠的样子走到门口，然后再学你的样子走回来。瞧着！”我表演给他看了。担心他那双眼睛没受过这种训练，我从门口走回来时还特意学得夸张了些——两脚轻飘飘地滑动，好像地板是甲板；身子前倾，上半身尽力保持平衡，两手稍稍离开身体向前伸去，似乎随时准备抓住什么东西。

还有不少其他细节，无法用文字表达出来。关键在于，你学的时候必须把自己假想成一名宇航员，身体保持警觉，随时都在无意识地保持平衡——你必须觉得自己就是宇航员。生活在地面上的人，周围是正常的地球引力，脚下是稳固的地板，但他这辈子会在光滑的地板上摔倒无数次，甚至还会被一张卷烟纸绊倒。一名宇航员却绝不会这样。

“懂我的意思了吗？”我一边问，一边在原来的座位上坐下。

“我想我明白了。”他闷闷不乐地承认，“我刚才真是那样走的吗？”

“是的。”

“唔……看来我真得请你上上课，跟你学学。”P1－3

罗伯特·海因莱因——首席科幻大师

作为美国科幻的代表性人物，罗伯特·海因莱因(Robert A．Heinlein，1907～1988)头上戴着数不清的桂冠：“美国现代科幻小说之父”“美国科幻空前绝后优秀作家”“美国科幻黄金时代四大才子之一”……然而，这位备受推崇的世界级科幻大师之所以能走上科幻之路，却缘于一次偶然。

那是在1939年，当时的美国经济因第二次世界大战而陷入萧条，正在费城美国海军实验站担任工程师的海因莱因也被债务压得抬不起头来。恰在此时，一家科幻杂志刊出了一则科幻小说征文比赛的启事，奖金五十美元。于是，从小就是科幻迷的海因莱因写出了他的第一篇作品，并最终把它寄给了可能会给他更高稿酬的著名科幻杂志《惊奇故事》。《惊奇故事》的主编——大名鼎鼎的坎贝尔——慧眼识珠，当即以期十美元的价格买下了这篇名为《生命线》(Life-Line)的短篇杰作。

科幻史上有很多改变科幻文坛面貌的偶然，针对海因莱因的这一次．美国著名科幻评论家詹姆斯·冈恩曾这样评价：“海因莱因在三十二岁时找到了自己的职业；与此同时，坎贝尔则找到了他的明星作家。”

海因莱因的早期作品，主要是“未来史”丛书。他著名的《未来史丛书纲要》于1941年发表后，曾为许多科幻作家所仿效。以此为基础，他创作了大量的“未来史”故事，这些故事在20世纪50年代集中收录在《出卖月球的人》(The Man Who Sold the Moon)等中短篇集里。这些集子一版再版，至今仍然热销。

二战结束后，海因莱因开始在美国一流文艺刊物《星期六晚邮报》上连载他“未来史”系列的重要作品——《地球上的绿色山丘》(The Green Hills ofEarth)。这次连载可算是美国科幻的一个历史性事件，它标志着科幻小说从廉价的三流读物向高级的娱乐作品的跃升。

海因莱因还写了很多少年科幻故事，其中，《伽利略号火箭飞船》(Rocket Ship Galileo，1947)的构思为1950年的科幻电影《目的地：月球》所采用，而这部电影正是20世纪50年代科幻电影走向繁荣的起点。海因莱因随后又连续出版了《滚石太空家族》(The R0lling Stones，1952)、《星球人琼斯))(StarmanJones，1953)、《星兽》(The Star Bedst，1954)、《银河公民》(Citizen of Galaxy，1957)等一系列少年科幻故事，在少年科幻小说领域赢得了受人尊敬的地位。

20世纪50至60年代是海因莱因科幻创作的鼎盛期，他连续出版了《傀儡主人》(The PuppetMasters，1951)、《进入盛夏之门》(The Door into Summer, 1957)等一系列高水准的科幻长篇，其中，《双星》(Double Star，1956)、《星船伞兵》(Starship Troopers，1959)、《异乡异客》(Stranger in d Strange Land，1961)和《严厉的月亮》(TheMoon in a Harsh Mistress，1966)为海因莱因赢得了四座雨果奖奖杯。

海因莱因一生创作了十多部短篇科幻小说集、三十多部长篇科幻小说，其中，《异乡异客》仅在美国就卖出了七百万册；1946年、1961年和1976年，海因莱因三次受邀担任世界科幻大会的主宾；世界科幻小说协会从1974年起开始不定期颁发“科幻大师奖”，海因莱因是第一个荣获“大师”称号的科幻作家。

1988年，海因莱因逝世。美国华盛顿特区为表彰他的杰出贡献，特别为他颁发了“杰出公民勋章”。

海因莱因不仅是美国科幻小说家中的翘楚，更是世界上最伟大的作家之一。

直至今日，他依然是美国科幻小说界的一块金字招牌。

——美国恐怖小说大师斯蒂芬·金

海因莱因重新塑造了科幻小说，为以后的每一个科幻作家指明了方向……他是继H.G.威尔斯之后最伟大的科幻作家。

——美国著名科幻作家罗伯特·西尔弗伯格

从发表第一篇科幻小说时起，海因莱因便被惊叹不已的科幻小说界奉为当代最优秀的科幻小说家。他终生保持了这一荣誉。

——美国著名科幻作家艾萨克·阿西莫夫